一、关于文学
在《遥远的境界》中，她说：“我开始意识到文学对我来讲，应该是我生活缝隙中所点缀的一些花边。”
在《我们的源头》中，她说：“有的评论家曾形象地把作家的处女作的诞生比作一次卖血行为，这个比喻是恰如其分的。当我们对一种文艺形式还懵懵懂懂的时候，我们却遏制不住心底涌动着的激情，有一吐为快的表达欲望，于是有人用小说、诗歌、散文、音乐、绘画等艺术形式来表达这种愿望。”
在《温暖中流逝的美》中，她说：“文学对我来讲，就像我的亲人一样，我对它有强烈的依赖性；它给了我生存的勇气和希望。有一家刊物曾问过我如何解决理想与现实的矛盾，我是这样说的：‘石头和石头碰撞激烈的时候，会焕发出灿烂的火花。现实是一块石头，理想也是一块石头，它们激烈碰撞的时候，同样会产生绚丽的火花，那就是艺术的灵光在闪烁。‘……我愿意牵着文学的手，与它一起走下去。当我的手苍老的时候，我相信文学的手依然会新鲜明媚。这双手会带给我们对青春永恒的遐想，对朴素生活的热爱，对磨难的超然态度，对荣誉的自省，对未来的憧憬。”
在《把哭声放轻》中，她说：“一个伟大的民族是要有个性的，而一个伟大的作家也要有其独特的个性。这种个性应该是真实的。这里包括思想、情感、行为方式以及语言的真实。真实不是现实，现实属于一种存在，而真实更多地表现为一种精神。作家如果想达到这种精神的真实，我觉得最重要的是缩小思想与行为之间的差距。”
在《玉米人》中，她说：好的写作者就应该像那个玉米人那样，可以笨一点，可以放弃一点现实的利益，可以甘心承受因坚持自己的信仰而带来的生意上可能的冷清。我愿意做这样一个玉米人，守着自己的炉子，守着炉子里心灵的炭火，为那些爱我作品的读者（哪怕是少数），精心焙制食粮。
在《作家的那扇窗》中，她说：一个作家，大概一生要做的事情，就是建立一个自己的文学世界。如果把这个独有的文学世界比喻为房屋的话，作家无疑就是屋子的主人。不管这房屋是什么材质和风格的，有一点是必不可少的，那就是要有一扇看世界的窗口。而有了窗口，你就找到了与世界共振的节拍。……作家的洞察力和想象力，决定了他们会把什么样的风景拉入笔下，他们总是要描摹最熟悉的风景，书写最熟悉的人和事。可是一成不变的风景，哪怕它再绚丽，也会让人产生审美疲劳，所以，适当地看看不同的风景，对作家来讲是重要的。……一个作家既要有开放的心态，又要适时地“封闭”自己。……所以，伟大的作家，首先是民族的，其次才是世界的。作家根植的故土有多深，他的文学世界就有多深。
在《自觉与被动》中，她说：丰富的想象力却是一个作家永远立于不败之地的法宝。想象力的培养更多源于书籍的滋养、各类艺术形式的启迪（音乐、绘画、建筑等等），闲适心态下的无边无际的冥想。……其实，我们最缺乏的就是看待世界的理性的目光，缺乏一种镇定自若的平和的心态。
在《从山峦到海洋》中，她说：一部作品的诞生，就像一棵树生长的一样，是需要机缘的。首先，它必须拥有种子，种子是万物之母。其次，它缺少不了泥土，有谁见过可以在空中发芽的种子？还有，它不能没有阳光的照拂、雨露的滋润以及清风的抚慰。
二、关于小说
在《小说的气味》中，她说：有气味的小说，总是携带着浪漫的因子，使人读后留有回味的余地。所以，不管那作品是现实主义的，还是浪漫主义的，只要我从中读出了气味，我就喜欢。……鲁迅的小说是有气味的，那是一股阴郁、硬朗而又散发着微咸气息的气味；沈从文的小说也是有气味的，它是那种湿漉漉的、微苦中有甜味的气味；张爱玲的小说也有气味，那是一种具有沧桑感的温和的气味。……小说的气味是如何产生的呢？我想这与作家的个人情怀有很大关系。我相信每一个优秀作家都是具有浪漫气息和忧愁气息的人。浪漫气息可以使一些看似平凡的事物获得艺术上的提升，而忧愁之气则会使作家在下笔时具有一种悲天悯人的情怀，从而使作品散发出独特的韵味。当然，个人情怀又与一个人的经历、气质、修养息息相关。
在《激情与沧桑》中，她说：短篇小说最重要的一点便是对激情的演练。故事里凝聚着激情，这故事便生气勃勃，耐看；而激情涣散，无论其形式多么新颖，也给人一种纸人的单薄感。当然，这激情不能没有来由，不能唐突，要水到渠成地款款而现。有力的白描，栩栩如生的细节营造，传神的肖像描写或人物对话等，都是短篇形成激情的关键环节。……短篇小说因其容量有限，所以不可能面面俱到，你必须在构建它时突出某一点。……短篇着重渲染某一点就会收到奇峰突起、耳目一新的感觉，反之则给人一种麻木和累赘感。……短篇必须有所侧重，或者着意渲染气氛，或者注重人物刻画，或者致力于形式探索。
在《江河水》中，她说：如果说短篇是溪流，长篇是海洋，那么中篇就应该是江河了。每种体裁都有自己的气象，比如短篇，它精致、质朴、清澈，更接近天籁；长篇雄浑、浩渺、苍劲，给人一种水天相接的壮美感；中篇呢，它凝重、开阔、浑厚，更多地带有人间烟火的气息。
在《有关创作的札记》中，她说：我喜欢平实、不事张扬的作品，追求作品在气质上所体现的朴素宁静，因为它与我理想中的生活观、幸福观以及审美观不谋而合。
在《锁在深处的蜜》中，她说：任何的写作者，都是幸福的。因为这世上，真正的“酿造”，是不会被埋没和尘封的。
在《迟子建短篇小说编年自序》中，她说：短篇小说舞台不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳状态，既要有饱满的激情，又要有气定神闲的气质。……短篇小说像闪电，平素隐匿在天庭深处，一旦乌云积聚，人间的黑暗和沉闷达到了一定程度，它就会腾空而起，撕裂乌云，涤荡阴霾，让光明重现。
在《迟子建中篇小说编年自序》中，她说：为什么能够把一部小说写成了中篇？首先是这素材有了相当的容量，就像一个人身量大，穿的衣服自然就不会小。小说的长度短，就是这么出来的。该是短篇的你把它生硬地抻长，它就显得单薄，没有精气神；该是中篇的你遏制其发展，它的激情得不到释放，乌云满腔，会让人觉得沉闷压抑；而该是长篇的素材，你就得让它一泻千里地流淌下去，才能给读者带来淋漓尽致的艺术享受。……除了相应的长度，中篇小说还应该有足够的气韵。
迟子建的这些"文学观"，对指导“后学者”有着不可忽视的作用与价值，希望诸位能从中汲取到有益养分，让自己在文学写作的道路上少走一些弯路，多一些潇洒、从容和多姿多彩吧！
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发表于 2022-11-9 14:36
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发表于 2022-11-9 19:35
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