秋水出尘 百变大江 一一江书学书法观感心迹

远牵

　　友人欣纳一幅楷书好字"心安梦舒"。这四字自成气韵，独立风标，令人耳目一新，更兼笔划端绪轻盈出尘，飘忽灵动，书法的出形与着意相谙相得，蕴藉自然……端详良久，喟然称奇，不意书法之美竟如此摄人心魂！友人又递来一册《大江书法作品集•癸卯》，页页翻过，悉见奇美，心中欣幸不已……以上所见，正是素有"江楷"清誉的大江书法。
　　"江楷"是大江书法最具代表的灵性之书，也是大江富于极高个人辨识度同美感表现力的独秀之作。"江楷"古意蔚然，又充畅焕发着稀缺的现代美感，这样亦古亦新的书法到底是怎么做到的？相信每个被"江楷″魅力折服的人心中都怀有这样的疑问。作为一个对书法审美有独到坚持的书法家，大江以"出新求变"四字作答。对于大江而言，他只专注于把胸中对书法的通达洞见运行笔墨于纸，至于对自己书作的品评解读，就留给了所有钟爱"江楷"的书法迷们任由评说了。缘于"江楷"对现有书法审美惯性自发地形起了冲击波，且正在掀起新的流变，要将大江书法带给我们的"惊鸿一瞥″用文字尽显，便不能悭言；以下所述的这番管蠡孔见，即是对大江书法的初识观感，但期与钟情大江书法者同频共振，虽为浅显，如能裨益，笔者亦与有荣焉。
　　细观"江楷″，昳丽灵动可谓其表，崎岖自然可谓其径。传统楷书以方正平直、端严庄肃的造型已然被固化成一种约定俗成的帖貌，样式虽则规范，然则作为书法艺术，楷书的个性化表达空间无疑受到了极大限定，尤其对一些幽妙动人的情致意念仅凭楷书的规范实难激活，一些可仰仗书法抵达的神思意兴更是楷书的天生软肋。大江之为“江楷”，是知难而进，以自己对书法的行知孤诣为楷书重又赋予了时代人文语境下的新表情。楷书本由隶书演化而来，大江反其道而行之，通过平直点画的精妙变化，使楷书复归于隶书钟灵毓秀的形魄，外显以柔和的古典意蕴，而内构取自硬笔的现代质感，绕指生柔，以柔克刚。其特点约可概括为"一流，二润，三清静"。"流″，是结字形态上胜在摹拟流水潺潺的动感，大江将楷书字形的大印象结构化方正为扁圆，挽横直为略带曲度的反弧，其势如一泓秋水盈盈欲出，又如江上惊鸿欲飞还止，大江所书的"归真返朴，息妄涵华"即为此中一流书境；"润″，是大江的落笔不露显锋，必去悬针而多雁行蚕圆，绝无凌厉之笔，拐角绵柔，繁笔简约，如珠玉厚藏，姗姗可爱，如"卑以自牧""含章可贞"等立幅，旨在体现温润如玉的君子楷素，正是"江楷″的自家笔法；而"清静"更多表现为大江书法散蕴出的禅道气象，既有禅思之空净澄澈，亦有道家之冲淡虚灵，天地间阴阳互用，大江书法将轻重、粗细、纤秾，连断、弯平，动静等多个向度间的变幻和谐并举，统摄其中，又以"自家体″的行止有度，卓荦出尘，从而缔造出了"莲花净土"般的"安昣心舍"同"砚田岁月"。
　　对于"江楷″的内美深秀，笔者观之有所触，习之又有所得。临帖时笔者还有个发现，"江楷"由笔划结连所成的内隙绝少有中空的四正留白，而多呈不规则梯形，有的甚至收拢成了三角。这种舒张得法，开合有度的独特构造使"江楷″的笔墨线条极具张力，翕动的生气于字里行间暗自盈涌，为大江外柔内刚的书法气质充分打开了贞静而不失活泼的想象余地。若以瞳孔对准字体的内隙渐次放眼看去，可以细究体会其字态宛如出尘之莲徐徐打开、舒展、最后绽放的自然过程……当临帖江楷时亲身领略到了这种发散与深邃之美，不啻为一种愉悦，一种享受，乃至一种修行。
　　以上这种款式的如水至柔之书，为"江楷"的一脉。大江书法在业内一直有"百变大江″的雅号。观大江书法之流变，贵在对不同风格驾轻就熟的掌控感。拿楷书来说，既能贵柔，亦能尚坚。以魏碑为体格的硬派楷书，又自另起一路，其层次分明，如巉岩磊磊，灵犀出壳，力透纸背，逞锋芒而棱角毕现。此时荡怀涤胸的浩然之气，铮鸣而响的金石之音，恰又是对"江楷″笔力至柔的迥异分野与雄奇反证！这使至刚至柔，刚柔兼济的大江书法在总体风格上达成了其稳定的内在平衡，同时自现一种随心所欲，楷无定楷的"大有″机趣！积习心悟，大江轻松驾驭十种字体，还结合多种书体独创了颇具现代感的飞檐体，熊猫卧雪体等独门体式，也正是书法大家既能入古又能出古的博釆神工！其实，大江书法之"百变"更多体现在楷书以外。其行草隶篆，无一不精，他的书法作品曾入展首届、二届中国书法书兰亭奖。追本溯源，大江直承晋唐，以《灵飞经》卧底，师从钟繇、褚遂良，赵孟頫的精髓正派，藉二王隽秀风神，取魏北碑的劲厚力道，行书法宗王颜，参融宋元以来诸贤之长，又参用启功的现代笔意，微妙玄通，自出机杼，风骨润朗，渐成清新丰盈、瑰奇绝特的美学表书。
　　书法功夫精深，内外兼修，美质内涵俱受推重，堪称高明。但大江偏能不为时名所累，他敢于放空自己，更舍得打破既成。为了抵达书法的自在与艺术醇境，大江可以无关颜值，用意丑书，如大书"梅花"，枯笔飞白，如大书"冷门″溅滴涨墨，此二幅见字如画，疵境出真，化丑为美，陡添平生意。他的行书，亦谐亦简亦奇，草书犹神龙见首不见尾，以至形不拘常，尝言书法倒也不妨"拖泥带水″。何也？其真意在于，行书因书写速度与字形逼真之间的顾盼两兼，行笔的润与燥之间的融和是为关键。粗墨滞重的"泥"与轻描浅淡的"水"缠绵交融后又各自分离，化燥于湿的"拖泥带水″法，集成了大江走笔的酣畅淋漓之势，此如波上云涛的遄流急浪之书，俨成大江书法脱尘出俗，出神入化的奇诡不羁之笔墨。
　　大江的写意印更是一绝。其印刻涵盖了甲骨文，金文，小篆、隶书等书体，内容涉及政治、历史、人文、风俗、肖形、艺术等内容，这是大江在书法"百变″基础上对传统篆刻的有力探索，在作品表现上既承传统又领时代，具有强烈的现代美学意识。在线条格调上，大江写意印多以篆笔出形，重在表现朴拙古雅，神韵上得刀笔之立体硬朗，如"白石草堂""笃行″"耕耘″等，将象形、会意、简笔画等造字元素与图案印迹囊括其中，妙趣横生，令人爱不释手。对于篆书，许多人觉得高深莫测。大江对于篆书直抒己见，他说初学者书法应从篆书练起，这样可以灵活地掌握运用笔感。篆书作为隶书的前身，在大江“隶形楷书”的章法连构与谋篇布局中，有时还会冷不丁地跳出来，不失时机地刷一下存在感，纵观却全无突兀另类之嫌。究其因，是大江"百变″的书法创作理念里，无论隶篆，无论行楷，变化的只是外在形制，不变的是明澈的初心与扎实的功夫，"意邈澄霄，神夷静波"，大江之为"百变大江"，是大美赋形，厚德赋能，大江书法如秋水出尘，丽影独立，劲健宛转，令人追慕；又动辄倾云泻玉，凌波浩荡，所谓姿态清逸，可谓美呀。
最后须交代一下，这大江其人究竟谁耶？江书学，笔名大江，别署九方皋门，河北广平人，现为河北博物院文博副研究馆员。翰墨之外，"志于道，据于德，游于艺"，惟真，惟善，惟美，惟慧，不动周圆，处世常想王世襄不辩。他的书法字幅可使凡尘众生之心猿意马如静影沉璧，可称是当世人们摆脱焦虑的一味治愈系墨宝良方。不久前，大江为河北省红十字协会赴日访问代表团题赠书法作品"运无缘之大慈，行同体之大悲″横幅，日方拟将此作与赵朴初的早期作品挂在同列……噫乎，能为人间消除罪愆，洗净尘垢，引擎大爱而尽绵薄之力，"百变大江"的书法感应之神通，其福有攸归，功德无量，此中亦可见一斑。

草舍煮字

书法是视觉艺术，用文字来描述力有不逮，总不那么直观。
牵牵尽力了，表述得还是可圈可点的。

喻芷楚

人物书法小记，着意人物书法特色与魅力，极具赞赏。