历数中国电影硬伤。

微风轻拂

　　
　　我是个电影迷，在我物质文化皆贫瘠的少年时代，电影曾经是中国人屈指可数的奢侈享受。中国电影曾经经历了几个辉煌时代，民国时期的《马路天使》和《十字路口》为一个阶段；文革以后的八十年代至九十年代初涌现出一批优秀的中国电影，如《黄土地》《芙蓉镇》《大阅兵》《老井》《红高粱》《霸王别姬》等国际获奖的优秀电影。
　　
　　其中，张艺谋导演是中国导演最声名鹊起的代表人物，但用现在的眼光回顾，张艺谋的很多国家获奖影片其实是名不副实的。如《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红登楼高高挂》，这些电影陷入一种程式化、套路化的张艺谋式电影风格，以营造某种脱离中国现实的虚假神秘感来取悦外国电影评委的猎奇心态。而张艺谋参演的电影《老井》和其执导的电影《红高粱》、《活着》才是张艺谋电影真正代表力作。
　　
　　从90年代后期开始，中国电影市场逐渐呈现百花齐放的态势，大制作、大投入、大场面的国产电影大片纷纷涌现。但令人遗憾的是，电影投入大了、电影拍摄数量增多了，但能让人记住的电影却屈指可数。近二十年来，能和《红高粱》《黄土地》《霸王别姬》相提并论的中国电影凤毛麟角。
　　
　　近二十年来，中国导演的电影作品严重脱离现实，作品题材陈旧老套，到处都是皇帝、太监、贵妃、阿哥、格格；导演们要么在电影中误将油嘴滑舌当幽默，如冯小刚式贫嘴；要么讲故弄玄虚当思想，如张艺谋《英雄》，还有无厘头都算不上的陈凯歌《无极》；最让人忍无可忍的是张艺谋最近的大制作《三枪拍案惊奇》，简直是自甘堕落，玩弄中国观众的智商。
　　
　　因此，近二十年，本人很少进电影院看中国国产电影，虽然我很爱中国电影，但中国电影不爱我这个铁杆影迷，奈何！只得将兴趣转移到欧美电影上来。
　　
　　与港台、欧美电影相比，中国电影有几个比较明显的硬伤：
　　
　　一大硬伤，中国影视剧出不了《越狱》和《肖申克的救赎》。美剧《越狱》和《肖申克的救赎》在世界范围内都有较大影响，也备受中国观众追捧。但非常遗憾的是，中国导演拍不出《越狱》这样的题材。美剧《越狱》和《肖申克的救赎》以正面形象描述一个蒙冤越狱的犯人，这在中国影视是很难想象的，怎么能将罪犯描绘成正面阳光的形象呢？这不是污蔑我们的和谐社会吗？所以，中国影视剧中的罪犯一律都是坏蛋，一式形象猥琐、心地邪恶。但是，中国的罪犯也未必都是邪恶的，好比佘祥林、赵作海这样的昔日罪犯都是被冤枉的。
　　
　　二大硬伤，中国电影出不了《无间道》。香港电影《无间道》故事惊险曲折，屡获大奖，电影描绘了警察内部的勾心斗角、警匪一家，但其深层内涵却深刻的折射出人性深处的阴暗。好莱坞根据这部电影改编的同名电影也获得了奥斯卡最佳影片大奖。但很遗憾的是，好莱坞可以移植香港的《无间道》获奖，而中国导演却不可能拍摄类似《无间道》的题材，因为这有违中国人民警察的光辉形象吗！
　　
　　三大硬伤，中国拍不出《阿凡达》。美国大片《阿凡达》从中国观众的腰包里赚得盆满钵赢。但很可惜的是，中国导演拍不出《阿凡达》。首先是中国导演们缺乏想象力；其次，《阿凡达》电影中美国大兵是殖民者形象，美国大兵对潘多拉星球原居民进行野蛮拆迁，显然这种形象和光荣的人民解放军形象严重不符。试想，如果中国导演拍一部国产《阿凡达》，内容是人民解放军在潘多拉星球上野蛮拆迁，这成何体统？因此，中国电影拍不出《阿凡达》。
　　
　　四大硬伤，中国电影根本就没有真正的警匪片。世界上没有任何一个国家如中国电影的这种警匪片，警察永远正义凛然，匪徒永远穷凶极恶。这种电影观众根本不用看就猜得出结果：警察战胜罪犯，正义战胜邪恶。很容易猜得出结果的电影还能叫好电影么？因此，中国没有真正的警匪片，只有警察罪犯玩过家家的好人抓坏人儿童剧。
　　
　　五大硬伤，缺乏雅俗共赏的法律题材电影。中国电影和美国电影有一个吊诡的区别：美国社会很讲法制，但美国电影却很少讲法制，比如《蝙蝠侠系列》、《蜘蛛侠系列》实质就是鼓励私设公堂、替天行道；美国大片《守法公民》的男主角受到司法机关的冤枉后采取了疯狂的报复。因此，我们会发现美国法律题材电影的一个有趣现象，美国电影中大肆鼓吹行侠仗义的情治色彩，而现实美国社会却是法制社会。而我们国家则恰恰相反，现实社会情治色彩浓厚，但中国电影中的法院、警察、律师都很讲法制，而现实生活中却屡屡有赵作海、佘祥林这样的违背法制的冤案。从这种程度来看，显然，中国同类电影严重缺乏娱乐精神，过于严肃法制了！
　　
　　六大硬伤，中国电影严重脱离现实。其实中国电影有很多可以拍摄的深刻的现实题材，比如杨佳的心路历程，比如杀人狂魔马加爵的社会根源，比如赖昌星、陈良宇、成克杰、胡长清的戏剧人生……但是很可惜的是，中国导演在这方面的涉猎是一个空白，中国导演只会煽情，只会云山雾罩的、一本正经的说教，只会玄而又玄的胡扯什么东方哲学，拙劣的模范美国大片，却模仿不了美国影片的现实性、批判性、娱乐性、商业性、幽默性。于是，中国导演整天沉迷在黄袍、马褂、辫子、太监、才子、佳人的老掉牙的发黄故事里，他们的影视作品散发着一股故纸堆的糜烂气息，毫无时代气息和创新精神。
　　
　　七大硬伤，缺乏幽默，缺乏娱乐精神。中国电影的审查管理部门缺乏幽默感、缺乏娱乐感，过于敏感，所以张艺谋的最具代表性的优秀电影《活着》迟迟不能与国内观众见面，却在国外屡获大奖；姜文的《鬼子来了》也让某些人捕风捉影的觉得有损中国人形象，虽然《鬼子来了》被评为当代中国优秀电影，却少有中国观众看到。因此，笔者觉得中国电影太死板、太脱离现实、太道学面孔的重要根源是我们的体制环境缺乏幽默感，过于神经过敏。一个神经过敏的人很容易受到心理刺激，一有风吹草动便草木皆兵，最终导致整个中国社会、中国人、中国导演都缺乏真正的幽默感。赵本山、葛优、范伟那种那种僵僵的、坏坏的、邪邪的笑容便会在中华大地上风行一时，这样的土壤上诞生的当代中国电影自然缺乏关键的愉悦大众的娱乐性。中国人应该学会开开雅俗共赏的玩笑，无论是生活还是电影！
　　
　　可见，犬儒文化才是中国电影的最大硬伤，也是中国文人的最大硬伤。知识分子的犬儒化导致鲁迅式风骨文人成为绝种，知识分子群体的重要部分--导演和编剧们的犬儒化，自然导致中国电影成为逃避现实、脱离现实，沉迷在子虚乌有的历史幻境和低俗情调的犬儒电影。
　　
　　中国电影的未来是走出犬儒文化氛围的困境，这需要全体中国人的努力，而不仅仅是中国导演们。




[ 本帖最后由 微风轻拂 于 2010-8-6 00:47 编辑 ]

南山菊

沙发，容后细品。
好久没来这里了，一来就捡个沙发，好运气。

云端

中国很多好电影，可惜恐怕微风版主也受那些宣传的影响，阿凡达鼓噪得厉害就去阿凡达，而不大去看中国电影罢了。倒是一些知名的导演，雷声大雨点稀，糟蹋了名声。
似乎美国也拍了好多古装片，许多是拿名著来拍，好在美国有各种血统，什么人种的都能拍，中国就没有这个条件，拍个红河谷，都不一定好找演员。
拍不出阿凡达也算是硬伤，我觉得也太危言耸听了。
阿凡达之想像并不出奇，一般科幻动画片都做到了那水平，倒是特技，很新颖。特技中国不行，这倒是真的。
我以为，奥斯卡是美国文化宣传名片，比起美国的奥斯卡奖母女情深，中国的《李米的猜想》，也毫不逊色吧。
美国回来的朋友说，在美国，拍大片，不过是为了麻痹那些颓废的神经，然后捞钱，仅此而已，呵呵

云端

人与人长相不同，文化气质脾性都不同。健康与否，不见得非要与别人比，不同就认为是硬伤。

[ 本帖最后由 云端 于 2010-8-4 20:52 编辑 ]

飞飞儿

喜欢看这样有深度的评论。。。。。

柳藏

好的中国电影很少在大陆。

玉德

这些电影基本没看过，不评。不过香港也算中国电影吧，标题严谨些才好。

武俊岭

分析得好。
再者，影视业的圈子意识十分强烈，外面的好剧本很难打进去。

陀螺

电影是文化产品，说到底也不过是一种商品。不同的消费者有不同的需求，微风版主对中国电影的剖析有其独特之处，但是要求中国电影向美国、香港电影看齐也是不大现实的。每一块土地孕育每一种文化，也不是一天两天可以做到的。你喜欢看的电影，别的观众不一定喜欢看。商品的生产跟着消费者的需求走，如果国内观众都不看国内导演的电影了，导演不想改变路子、不想创新就没活路，必然迫使他拍出更多迎合大众需求的电影。说到底，还是观众的需求决定了导演的创作水平和方向。毕竟中国电影市场大，国内导演放弃中国市场直接进入国际市场也是迫不得已。

刘玉红

我是赞同微风版主的见解的。事实就是事实，如果将我们的电影放到国际影院的话，就整体而言的确还有很多的不足之处。微风版主的7大硬伤至少也是对我们电影发展的值得参考的意见。

柳絮飞舞

微风版主对中国电影的发展及思想内容颇有心得和研究，七大硬伤揭示出中国电影的不足和弊端。。

辛文

　　“可见，犬儒文化才是中国电影的最大硬伤，也是中国文人的最大硬伤。知识分子的犬儒化导致鲁迅式风骨文人成为绝种，知识分子群体的重要部分--导演和编剧们的犬儒化，自然导致中国电影成为逃避现实、脱离现实，沉迷在子虚乌有的历史幻境和低俗情调的犬儒电影。”

高度概括！

太和五中张奇

微风版主真是知识丰富，阅历广泛，对中国电影事业的发展了如指掌，来个中西结合式的电影讨论，佩服。的确中国的电影拍不出《阿凡达》《泰坦尼克号》那样壮观的场面，还有《2012》实在让人养眼，不知场面壮观，而且展示人性的回归等主题。问好

南山菊

我今天中午粗略读了一遍，感觉表达出了某种实质的内涵，一种精神力量。
超越了电影本身。

对了，最近李明斑竹怎么不见了哈哈。杂文版没有了他，少了很多热闹呢！

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很有深度分析透彻！学习了！