面朝大海，春暖花开

林下客

海子原名查海生，安徽人，北大法律系毕业。1989年在山海关卧轨自杀。

海子死后，他的诗歌迅速流传。因此有人说，他的死提升了他的诗。但流传较广的仅是一些抒情短诗；而其付出较大心血的长诗，无论其生前死后，都没有得到广泛的认同。

这首《面朝大海，春暖花开》流传最广。它的风格，是惊人的朴素和宁静，充满对美好生活的向往。然而就在诗作完成两个月后，诗人以一种极端的方式结束了自己年轻的生命。“从明天起，做一个幸福的人”，也就成了一句空话。分析这首诗的末尾几句我们发现，海子对“幸福”的定义是双重的。一种是尘世的幸福，包括灿烂的前程和美满的爱情；另一种则是世外田园的幸福：面朝大海， 春暖花开。他说，陌生人愿你怎样怎样，说明他相信尘世幸福的存在，只是尘世与他格格不入，诗人更愿意选择远离尘嚣，躲避人群。

在工业文明创造的物质生活体系中，海子对远方、对乡村一直怀有梦想。“喂马、劈柴、周游世界”与“关心粮食和蔬菜”就分别是其远方乌托邦和乡村乌托邦的表现。但这乌托邦却最终归于幻灭。88年海子去了青海和西藏，在那里他留下了这样的诗句：“远方除了遥远一无所有”，“站在草原的尽头我两手空空/悲痛时握不住一颗泪滴”。他用“一无所有”和“两手空空”否定了自己的远方乌托邦。而在安徽老家，他又写道：“黑夜从麦地里升起，遮住了光明的天空”。麦子是海子诗歌中最著名的意象，曾被诗人反复歌颂和吟唱。后期诗作中却出现“负伤的麦子”一类的字眼，表现了其麦地信仰的坍塌。“黑夜从麦地升起”这一感性真理，无疑使其糟糕的心境雪上加霜。海子在最后一首短诗《春天，十个海子全部复活》中写到：“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村。”在这里，乡村不再是五谷丰盛，而是空虚而寒冷。

在理想幻灭的同时，诗人还承受着外部环境的压力。现实生活对其展示的，更多的是残酷的一面。物质的窘迫，精神的孤独，情感的挫折，沉重地压迫着诗人脆弱而敏感的神经。

诗人生活大都很拮据，海子也不例外。死后解剖尸体，人们发现他胃里只有两瓣橘子。在贫困的物质沙漠中，海子坚持着激烈的诗歌信仰。他说：“我的事业就是要成为太阳的一生”，“我必将失败，而诗歌本身以太阳必将胜利。”海子梦想着自己的诗歌能够获得太阳的永恒，能够代代流传。但在当时，应该说海子受到了相当的冷遇。他付出心血的长诗得不到承认，他在诗歌沙龙上朗诵的新诗作遭到尖锐的批评。有的同学可能会因此想到凡·高。不错，海子就曾在诗歌中亲切地称凡·高为“我红头发的瘦个哥哥”。凡高之外，他还常常谈起叶赛宁、尼采、菏尔德林。在《诗人叶赛宁》中，海子说：“我想到了天才的命运”。海子长期受着“天才短命”思想的暗示。这种暗示，可以说是海子自杀的一个隐性因素。

在我看来,天才之所以在生前受冷遇,除了命运女神手指的拨弄,还有着深刻的个人与社会原因。若凡高、尼采者，除了天才纵横、生前备受冷遇死后备极哀荣之外，一个相似之处就是，其作品都是个人激情的泼洒，而非对世俗趣味的投合。如此而来，他们在抛弃世界的同时，难免也被世界所抛弃。看海子的诗歌，大抵如是。他大部分的诗歌，充满着对终极价值的叩问，和对乌托邦梦想的追寻，沉重而自我。而那些轻盈的媚俗小品，却在扇动着猎犬一样灵敏的鼻子，追踪大众的口味。

内部理想的幻灭，外部环境的紧张，共同导致了海子的“自杀情节”。而促使其走向山海关不归之路的直接原因，则是海子与初恋女友的别后重逢。海子一生中先后爱过四个女孩子，每次恋爱均以失败告终。初恋女友是其在中国政法大学教书时的学生，读大学时就爱读海子的诗。后来两人分手，女友嫁作他人妇。数载后回京，在朋友聚会时见到了海子。海子对她很冷淡。当晚，海子喝了不少酒，说了许多两个人过去的事。第二天酒醒，海子自责不已，感到自己深深伤害了所爱的人。这种伤害无法挽回。而后不久，诗人即走上了弃世之路。

应该说，海子的死是一种必然。和女友的重逢只是其自杀的导火索。然而需要我们注意的是，上个世纪后二十年屡屡发生的诗人自杀事件，无一不和情感原因有关。戈麦因失恋而投水。老诗人徐迟的跳楼源于“黄昏恋”的失败。江河的妻子，一位美丽的女诗人的割腕是因为江河有了外遇。顾城在与妻子激烈争吵过程中失去理智，顺手拾起路边的斧头把妻子砍成重伤；此前从未动过妻子一个指头的顾城，旋即上吊自尽。对生存意义、终极价值的叩问，心理的脆弱、敏感诚然是诗人们背负的生命之重，而情感挫折则往往如骆驼背上最后一根稻草，使其咬牙支撑起的生存空间轰然倒塌。

海子死于１９８９年春天，时年２５岁。“春天到来，万物生长，诗人死亡。”（苇岸语）诗人之死，使诗歌渐渐成为一种神话。这使一部分人更加迷恋于海子诗歌中所呈现的强烈的抒情气质和宗教气质，也使另一部分人对诗人、对诗歌敬而远之。
我们需要做的，是打破这种神话，冷静地看待诗人之死，平静地看待诗歌，使诗歌从云端返回地面。

我一直很喜欢海子的诗，很多朋友也大抵如是。海子的诗里，有着瑰丽的比喻。如《亚洲铜》：“那两只白鸽子，是屈原遗落在沙滩上的白鞋子/让我们——我们和河流一起穿上他们吧。”如《九首诗的村庄》：“九首旧诗/如九座秋天下的美丽的村庄/使我旧情难忘。”海子在政法大学开美学课，给学生们讲解何为想象力时，就曾举例说：“你完全可以把海鸥比作上帝的游泳裤。”这比喻就非常奇特。

海子的诗，形式多样。自由体外，诗剧、十四行、四行、汉俳、谣曲，不一而足。然而这些并不影响海子诗艺的完美。他的诗，大都经受过反复的锻打和删改，形式优美，节奏铿锵。一些诗，一叠而三叹，既有古典诗歌的韵律严整、平仄分明，又不失新诗的自由、灵活。如《岁月》：“公元前我们太小/公元后我们又太老/没有谁见过那一次真正美丽的微笑/可我还是举手敲门/带来的象形文字/洒落一地”．而“面朝大海”和“春暖花开”实际上也是平仄相对且押韵的。


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刑天丁

谢谢来看我，不过也不要放在什么签名里吧。

早就读过你的海子了：）

透透

写的那么好，学习了。

为何不发在明月清风里呢？诗、诗评及与诗有关的文章都发在那里的。：）

呵呵，我又多事了，莫怪。：）