格律诗，想说爱你不容易

lqm407

原帖由 水如空 于 2011-1-25 18:35 发表
也有这样的感觉，所以现在基本不敢写旧体诗词了。也赞同用新韵，但不反对用旧韵。新学者应该用新韵，因为花费大量时间去学旧韵毫无意义，人学知识总该学些有用的东西，比如用那些时间学韵，还不如用同样的时间去读读 ...

　　谢谢水版的评论。
　　旧体诗词确实难写，主要是格律不好掌握，有些人望而生畏。我并不主张格律诗消亡，那毕竟是中国最正统的传统文学形式，至今喜爱的人也很多。我主张改革一下。现在人写现在事，不要太严谨了，“政策”放宽一点为好。
　

lqm407

原帖由 武俊岭 于 2011-1-25 21:03 发表
李兄把诗词格律这个问题思考得比较透，阐发得极好！

　　谢谢武版好评。对格律诗，我知道一些，写过几百首，每首都尽量地合律。但我内心却主张对别人的要求不要太严了。稍微放宽一点为好。

lqm407

原帖由 水如空 于 2011-1-25 21:23 发表
放心不下
　　出门的时候 ，别忘记带钥匙；下雪了，一定要把那条白色围巾披上；风沙来临，请一定提前闭上眼睛；还有过马路要左右看、要慢 。对我们的儿女一定要有耐心。如果她打碎了水杯，一定要柔声细语地安慰。我 ...

　　这样的新诗，我是不看的。新诗异化得太厉害了。一个字都可以成一首诗，而且还是名诗，可以看出我们的诗人与读者处在了怎样的一种状态之中。

lqm407

原帖由 武俊岭 于 2011-1-26 07:06 发表

呵呵，我曾在一位朋友的博客上善意地把他的诗像如空这样加上标点。当然是匿名的。一天后他看看见，删去了。诗人们说有什么内在节奏。我不十分懂。
自然，新诗也不是没有好的，只是不好的太多。

　　过去没有标点符号，诗歌是不加标点符号的；后来，人们给历史上的诗文都加上了标点符号。可是现在，有些人就是不要标点符号，你给加上倒是好心干了坏事，他才不爽呢。当然，我们也看不出不加标点符号的好处在哪里？
　　

lqm407

原帖由 高老庄主 于 2011-1-26 09:56 发表
嘿嘿，自从被碧天教训了一通后，鄙人只能作打油诗了。不过，反响还不错，强烈建议开个新格律体版块，让大伙自由发挥

只要写得好，庄主就自由写作吧。有清规戒律是写不好诗文的。

暖玉

天哪，原来做首古诗这么多讲究啊，以前，自己还胡诌过呢，幸亏只有自己“欣赏欣赏”，如若捧出来，牙早掉了。
我也觉得，先生所头痛的那些个韵，该改改了，写诗如果都非得“捻断须”，就不好玩儿了。
问好！

暖玉

“饿死你，狗日的诗人”。
如空从哪里看到的这句诗，呵呵，好！

微风轻拂

原帖由 lqm407 于 2011-1-25 12:53 发表
，“三寸金莲”是过去的现象，现在应该解开裹脚布，让美人恢复到自然状态为好。当然，有人想裹自己脚，那也是他的自由。象我，有时也想裹一下才觉得舒服……

赞同这种对待 格律诗和新诗的态度。新诗是时代必然趋势，但真正经典的新诗太少，那些脍炙人口的诗歌仍然属于唐诗宋词的范围。

新诗自由，但也很难评价，比如赵丽华的梨花体，褒贬不一，很难服众。

柏文学

曾想附庸风雅，也学写几行诗，硬是给韵压住了。
这一辈子韵不了了，说起话来一口家乡土腔土调

水如空

原帖由 暖玉 于 2011-1-27 09:49 发表
“饿死你，狗日的诗人”。
如空从哪里看到的这句诗，呵呵，好！

这是河南作家谈歌在一次访谈上说的，他说是一个无名诗人发表在一张油印文学报上的。那个时候，谈歌的《大厂》刚刚发表，很火的，与他齐名的还有河南的另两个作家，并称“三驾马车”《所以全国作家的一个什么会议就在河南召开，这就是他在会议期间做访谈时提到的。

山野青云

看来我们都遭遇到学腐们的挑剔。贴上一首旧作，算作交流。

满庭芳
雪幕横窗，枯兰送夜，廖涂天际朦朦。凭高远眺，冷雾侵寒城。又是长街酒肆，微醉饮，暂抚茗筝。豪情起，荒人气度，最是寂鹏程。
厌朱光阔顶，骚人寻梦，故里梧桐。幔帐里，醉人漠怵西风。远客应酬即令，但斗胆，散魄津中。
曾知遇，约年应到，枫叶染长虹。

2008年2月14日
山野居士

雪香村客

407的一篇文章，把问题严重扩大化了。照你这么一说，谁还敢来染指格律诗？作诗填词，了解《诗韵》、《词韵》的规矩，这是必须的，这就比如打球，必须要知道规则，还要不断地勤学苦练一样。
    所谓贪多嚼不烂，你写诗按诗韵，填词按词韵，干嘛还要又是《平水韵》、《切韵》、《唐韵》、《集韵》、《广韵》、《佩文诗韵》韵的，成天拿着这么多的东西去背，不把自己搞糊涂才怪！再说，格律只是他的一种形式，其实也是规则，要想不守规则，那就去写新诗好了，信马由缰，想走到哪就走到哪，何必做这苦行僧？愿打又不愿挨，岂不自相矛盾？
   格律诗写到现在，过多的繁文缛节已经逐渐被摒弃。现在实行新韵古韵双轨制，其实就是一种改良，一种进步。任何一种存在的事物都由社会的需要来决定。文革期间把一切的一切都革了去，但一切的一切现在又都回来了，这说明了什么？存在的就是合理的。毛泽东当年不提倡年轻人写格律诗，那是他的偏见和专横，他自己为什么写？
   当然，诗词的改革也将随着时代的推移而在不断改变，而你的意见，也许给它的改革助着一把力。因为我对新韵代替古韵也和你有着相同的看法，毕竟我们生活的这个年代不是唐宋，更不是魏晋南北朝。
   了解格律并不难，20分钟可以搞定，要熟悉，就看你在不断写的过程中的运用了。其实诗的高格是意境，起承转合也是很容易驾驭的形式，它有着规范文章层次段落的作用，是必须存在的，否则诗的骨骼脉络就不存在。也许当年古人所欣赏的平仄(声调)的音乐感，如今早已不复存在，所以 如今吟唱的人全国寥寥无几，也不可能推广发扬，这也说明了不需要也就不存在，这也会促成更多的人可能用其它的音乐形式代替吟唱。
    总之，写诗填词，喜欢就是学成的前提，爱好诗词的朋友，千万不要被407的这篇文章吓倒哦！

冰河

又读了一遍，包括回复中的评论。
从有话要说，到有很多话想说，到后来却发现无言以对。如今，无话可说了。
祝春节愉快！

lqm407

原帖由 暖玉 于 2011-1-27 09:48 发表
天哪，原来做首古诗这么多讲究啊，以前，自己还胡诌过呢，幸亏只有自己“欣赏欣赏”，如若捧出来，牙早掉了。
我也觉得，先生所头痛的那些个韵，该改改了，写诗如果都非得“捻断须”，就不好玩儿了。
问好！:hands ...

难是难点，但认真学习也是可以掌握的。别让我的文章给吓住了啊！

lqm407

原帖由 微风轻拂 于 2011-1-28 11:59 发表


赞同这种对待 格律诗和新诗的态度。新诗是时代必然趋势，但真正经典的新诗太少，那些脍炙人口的诗歌仍然属于唐诗宋词的范围。

新诗自由，但也很难评价，比如赵丽华的梨花体，褒贬不一，很难服众。

我并不是否定格律诗，而是希望格律诗改革一下，与时俱进，与时代合拍。