诗人的反叛和颠覆[原创]

邢昊

邢 昊

    进入新世纪，对于诗歌和制作诗歌的人来说，是进入了一个令人忧心忡忡、焦虑不安的时代。一方面，一个世纪已经完结，该写的都已写过，一切才刚刚开始。另一方面，那个被想象的“光明”、“自由”、“未来”之象征的所谓新经济正在全面推进。诗人们叶公好龙式地发现，他们盼望的这个新世纪，竟是他们自己的掘墓人。新经济首先向诗人们那种毫不务实，追求虚幻的精神方式挑战，没想到的是，他们盼望已久的这个新世纪和新经济，对诗人们不是“三顾茅庐”，而是让他们再一次体验那个古老情结“怀才不遇”。诗人们在上个世纪怀才不遇，在新的世纪仍然怀才不遇，某种穷途末路的悲观情调再次弥漫在他们的心间。“活着，还是死去？”——这个哈姆雷特式的形而上追问，如今转换成“下海还是继续守株待兔”这种形而下的烦恼。
      然而，在一个普遍失望的声音之外，也确实有一些与主流话语不同的声音。这些声音不是今天才发出，而是今天才被听到，这些微弱的声音说：这是一个由个人而不是由集体，是由行动和操作而不是由意识形态承担责任的时代。这些声音说：站住，你不能去制造精神垃圾！你更不能去下海经商！这些声音说：新世纪，正是颠覆和重构汉字丰富的童话城堡的时候！这串微弱的声音在一个新经济连续爆炸的惶恐不安的时代里，显得如此自信、如此有力、如此格格不入、如此不同凡响。但这些声音不仅仅是声音，在上世纪若干年前，它们就已经是一些具体的个人，现场、颠覆方式和旺盛活泼的诗文本。“颠覆”这个词，是严格意义上的诗人们一种反动性活动。它始终向着汉字陌生的、可能的、非现成的、非既定的、生成的、重构的方向运转。它一次次地对诗歌旧有的精神地狱，进行了暴力式的轮番轰炸。一个又一个诗歌怪胎总是不停地扰乱、刺激甚至诱惑着人们的心理，诗歌固有模式的迷信时代已经彻底过去，多元创作的时代正在抬头。汉字排列组合的不确定性、清晰性、模糊性和跳跃性，魔术般地变幻出怪物和奇迹。诗歌同时是幻觉和实在，是诗歌来造访人，而不是人去造访诗歌。一个个呆板的汉字，在诗人新鲜滚烫的的手里，变成了孩子们的彩色积木和魔方，可以随意把弄，怎么玩得舒服就怎么来，再没有什么秩序、准则和规矩了。诗人们引领你到汉字的城堡里，看到了新的蔚蓝和辽阔。这样的结果其实很难很难，需要相当才情和智慧的付出，比一部厚重的所谓乡土小说更难。它是一场自我斯杀的过场，让一个自己阵亡，然后再塑一个新的自己出来，还得不偿失，并没有什么优厚的稿酬。这个塑造自己汉字城堡的人，在凡人看起来很蠢很蠢，真的像一只蠢猪。“发生关系”这个色情而暧昧的词汇，再恰当不过地表达了诗歌和诗人的亲切程度。它们不停地发生着关系，不停地变换着花样去搞，这样的冲击力、爆发力和震撼力，真是让所有的色情狂都会羡慕不已。太认真和太不认真都是他们创造的弱点，更是他们试图颠覆汉字的瓶颈。这伙疯子，这伙乌托邦式的狂人们，凭他们的热情和吃苦耐劳的精神，凭他们的睿智和聪颖，其实完全可以去开矿、办公司或溜须拍马混进腐败的官场，去打捞一盆盆灿烂辉煌的金子，只要他们放下手里的文字魔方，再不痴情地把玩。只要他们乖乖地向这个狗屁市场经济缴械投降，他们也许真能够变成富翁。然而，就是这样的极少数人，命犯天马似的。他们疯狂而神秘，他们带着希望和梦、童话和星星去远方漂泊，他们和妩媚的恋人手牵着手，站在高高的山上，抚摸着洁白的云朵。他们没明没夜地像出砖的窑工一样，吃力而心甘情愿地搬运着一块块汉字的方砖，搭建着千奇百怪的精神建筑。他们能够从有意义的地方看出无意义来，能够从无意义的地方找到意义，这是一个很大的本领。
     诗人呀，像几只孤独地爬在暗处的黑猫或白猫，压根儿就不想和什么狗屁新经济握手言和，更不想当它的走狗和奴隶。他们压根儿就不想享受所谓新经济的阳光而对这缕阳光充满兴趣。他们的新计划和新打算，不是今年的经济效益翻了几番，今天的存款加了几个数字，而是今天开始构建一些小巧玲珑的文字的房子，明天让它们开花，并且每一朵花都不同。
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简然

邢 昊，要排版，要空格：））

这样看眼睛太累！！！

liming

诗来找我，非我寻诗。

甚好甚妙甚牛比！