竹枝词· 雪韵二首（新韵）

荷锄翁

（一）

楼台银砌玉雕山，朔气临轩陋室寒。

岸柳皆成白发女，苍松亦尽罩绒冠。

（二）

山溪凌冻絮纷飞，犬过板桥一树梅。
茅舍门前笑声远，两三儿女雪人堆。

[ 本帖最后由 荷锄翁 于 2012-1-9 18:42 编辑 ]

逍遥侯

第二首雅致有情趣

羽v公

岸柳皆成白毛女， 犬过板桥一树梅。此句孤平

荷锄翁

原帖由 逍遥侯 于 2012-1-8 13:38 发表
第二首雅致有情趣

多谢逍遥侯赏帖！ 隆冬问好！

荷锄翁

原帖由 羽v公 于 2012-1-8 14:59 发表
岸柳皆成白毛女， 犬过板桥一树梅。此句孤平

问好羽公！:handshake 公所言不错。我一般用新韵写诗，把“一”看作平声了。 另据有老师讲，竹枝词与七绝相比较而言，韵律可略微宽松些，此说可信否？

羽v公

回诗兄：似未听说过我只知体式如七绝

[ 本帖最后由 羽v公 于 2012-1-8 18:15 编辑 ]

荷锄翁

羽公好！ 我这有点关于竹枝的资料供参考，为我这首诗犯孤平找点借口。 :lol
       刘禹锡最早作九首竹枝词，可以说没有一首是符合规范的。如第一首开始：“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情”。第三句第四字用平声，第七字用仄声，第四句中第二字用平声，第七字用平声都不合格律。第二首：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。这首诗的一、二、三、四句起头都用平声不合格律。白居易的四首竹枝词中也有一首不合律。这种不拘格律的现象，从刘、白开始，后人接踵，世代承袭下来。近人在考证竹枝词的格律时认为竹枝词“以民歌拗体为常体”，以绝句为“别体”（任半塘《竹枝考》）。拗体，即指不按律、绝体的平仄规范的诗体。清董文焕《声调四谱图说》云：“至竹枝词，其格非古非律，半杂歌谣。平仄之法，在拗、古、律三者之间，不得全用古体。若天籁所至，则又不尽拘拘也”。清人宋长白《柳亭诗话》也说：“竹枝，人多作拗体”。可见，竹枝词的拗体特色，成为与七绝诗体的重要区别之一。竹枝词的这种特色，给了它广泛流传发展的便利条件。由于格律较自由，束缚较少，作者易于掌握，有广大的写作队伍。这里特别应提及的是，竹枝词格律稍宽泛，并未破坏诗的韵律美。相反，从刘、白以来，历代诗词大家都喜欢它，出现过许多脍炙人口的绝妙好诗。关于竹枝词的韵脚，大量作品沿用平声韵。但也有押仄声韵或平韵仄韵间用的。如苏轼在忠州作的九首竹枝词，有平有仄。如咏屈原：“水滨击鼓何喧阗，相将扣水求屈原。屈原已死今千载，满船哀唱似当年”。阗、原、年押平声韵。其咏项羽一首云“横行天下竞何事，弃马乌江马垂涕。项王已死无故人，首入汉庭身委地”。事、涕、地皆为仄声韵。从诗式上看，竹枝词以七言四句为常体，但也有五言四句作为别体。

原乡人

岸柳皆成白毛女，苍松亦尽罩绒冠。
形象~
山溪凌冻絮纷飞，犬过板桥一树梅。

雅致，欣赏先生好诗！

太白岩

岸柳皆成白毛女，苍松亦尽罩绒冠 :victory: 很形象有味

羽v公

谢荷锄兄提供这么丰富的资料。

虚小竹

真是田园派的诗人呐。雪中美景让人陶醉。

点绛唇

岸柳皆成白毛女，苍松亦尽罩绒冠。 :victory: :victory:
山溪凌冻絮纷飞，犬过板桥一树梅。:victory: :victory: :victory:
形象生动，雅趣横生！爱煞您描绘的雪景了！
问好并祝福荷锄翁老师！

荷锄翁

原帖由 羽v公 于 2012-1-8 22:33 发表
谢荷锄兄提供这么丰富的资料。

不怪我顶嘴就好！

荷锄翁

原帖由 虚小竹 于 2012-1-8 22:56 发表
真是田园派的诗人呐。雪中美景让人陶醉。

问好虚小竹先生！多谢赞赏！

荷锄翁

原帖由 点绛唇 于 2012-1-8 23:42 发表
岸柳皆成白毛女，苍松亦尽罩绒冠。 :victory: :victory:
山溪凌冻絮纷飞，犬过板桥一树梅。:victory: :victory: :victory:
形象生动，雅趣横生！爱煞您描绘的雪景了！
问好并祝福荷锄翁老师！

问好点绛唇老师！多谢了！