中财论坛

 找回密码
 注册
查看: 2442|回复: 8
打印 上一主题 下一主题

[原创] 让诗成为诗

[复制链接]
跳转到指定楼层
1#
发表于 2012-4-13 10:48 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
让诗成为诗

——在济南影潭文学书画院诗歌讲座上的发言(整理)


          济南影潭文学书画院成立的时候,我受邀过来并认识了这儿不少的文友,彼此都不陌生。无影潭是个好地方,济南72名泉之一,潭深出人才。影潭文学书画院这么长时间持之不懈举办学习班,吸引这么多有志于文学事业的人参与,沉淀了不少人才。受吕院长、山东交通学院张永兄邀请,让我过来谈谈现代诗的创作和表现手法,我对古体诗是外行,写现代诗,耿建华教授是我山大作家班的老师,交通学院张永兄是结识多年的诗友,名气比我大。今天准备不足,算是给大家做个汇报,相互间的一个交流。



         下面我就谈谈自己对现代诗歌的理解,结合个人的诗写作谈点感受。应该说,现代诗发展到今天,100多年了,已经很成熟了,涌现出几个大诗人很正常。当下也出现了几个很有名气的人物,像云南的于坚,已经蜚声诗坛;安徽的杨键,这个人也是个画家,韩东认为他是自汉语以来最伟大的诗人,柏桦认为他的诗歌语言是最美汉语两极中的一极。我对杨键的诗也很推崇,后面我会谈谈他写的诗。


          首先谈谈新诗写作的表现手法,从汉语言修辞的角度讲,比喻、借代、拟人、夸张、排比、象征、拈连、通感、双关、飞白、顶真、移就等等,据说有60多种修辞手法。现代诗歌讲究意象,就像山师大吕家乡老师说的,现代诗写作需要的只是意象,并不需要意境。但是意象是什么呢?说简单点最基本的意象就是比喻,确切说就是比喻中的隐喻,又叫暗喻。我们把一个人写成像一棵远处的孤树,这是明喻,但要写成是一棵远方的孤树,这是隐喻,隐喻即意象,就这么简单。余光中《乡愁》,小时候你是什么,长大了你是什么,直接就把隐喻视为意象;济南诗人塞风“黄河、长江/是我两行浑浊的眼泪”也是隐喻成意象,朦胧诗人把隐喻当意象已经用烂了,读着让人心烦,像舒婷的《致橡树》,你是什么我是什么,我是什么你是什么,还有的朦胧诗人写诗一气用十来个隐喻,你是什么、你又是什么,你还是什么,不惜笔墨来它一连串排比,其实大可不必老在修辞的泥潭里打滚。你只要会写比喻,会把那个像什么什么的“像”改成“是”,你就会玩意象。意象虽然是一种技术,但用多了便成了诗歌的工匠,在顾城看来那是在玻璃上磨花的活,不过是一个匠人的活计。写诗不要醉心于什么意象,朦胧诗之后的诗人大都反意象,写诗不再用意象,你写诗梅花就是高洁?松树就是高大?玫瑰就是爱情?伊沙还说叫梅花喷了一脸梅毒呢。如果只是一味地定向思维,惯性思维,一根筋,就很难有突破,写诗必须要有发散性思维,要有反思精神,别人说往东,你该想想往西是不是行,是吧?就是政府的一些决策也不一定正确,也可能有重大失误,你能说大跃进正确吗?你能说亩产万斤粮正确吗?你能说发动文革正确吗?如果去当跟屁虫,那就永远成不了诗人。


          以前的传统诗歌注重抒情,出现了许多虚假拔高的东西,写风花雪月的诗也很多,现在这类诗少了,大都写自己当时当地的心情,为什么呢?这反映了诗歌的一种进步,我们再写风花雪月也不容易超过古人,千部一腔,千人一面,这样的诗有它不多没它不少,写好了也有人觉得你是剽窃前人的(当前诗歌界女诗人代雨映剽窃获奖事件,闹得沸沸扬扬,无锡的首席诗人陈傻子,还有苏堤春晓,把诗选刊的主编、编辑骂了个遍)。另外,七一写建党,八一写建军,十一写建国,这样写你也写不出好东西来,这类的诗动机在先、直奔主题,又大致雷同,浮滑、媚俗,从古至今应景的未见有传世之作。


          诗,其实就是把小说、散文说不清的一些东西说出来。今天的诗人写诗歌注重叙事,讲故事,认为故事情节并不是小说、散文的专利。怎么才会写出好诗呢?我的看法,就用叙述性的语言去写!诗人如果能够通过叙述带出不可能被叙述的诗意,把新的感受力带到自己的诗中去,就有可能写出不同凡响的作品。通过叙事写自己的心情,这样的诗不致于雷同,因为人作为生命个体,每个人的心灵感悟都不一样,写这样的诗更具有原创性,写如何能够抵达人的心灵的东西,写人的自我异化、孤独和对生命的省思,是一定能够引起共鸣的。


         回顾现代诗的发展,其实早在五六十年代,大陆诗人还都在写传统诗歌,写现实主义的一些东西的时候,台湾诗人就已经有了现代诗潮,在写摒弃理性的超现实主义诗歌了,台湾诗歌比我们早进化了30,修改了一代人的审美头脑。随着经济的发展,台湾有了非政治化倾向,诗歌因为意识形态和地域的差异,受欧美诗歌潮流尤其是受奥地利里尔克、英国艾略特、叶芝的影响很大。一大批超现实主义的诗人,主张对西方“横的移植”,艺术创作上通过挖掘潜意识的力量,追求刻意的反逻辑反理性的倾向,注重从非常态中表现个人真实,透过具有象征含意的意象或隐喻来呈现诗情诗意,成就斐然。像纪弦写的《苍蝇与茉莉》,“一只大眼睛的苍蝇,/停歇在含苞待放的茉莉花朵上,/不时用它的两只后脚刷刷它的一双翅翼,/非常爱好清洁和讲究体面的样子。/也许这是对于美的一种亵渎,/应该拿D.D.T.来惩罚。/但是谁也不能证明它不是上帝造的,/谁也不能证明它在上帝眼中是一个/丑恶的存在”,几乎就给了大陆诗人当头一棒,那时的大陆诗人爱憎分明,根本没这个思想意识;非马的《一千零一夜》,“听一个故事,杀一个妻/杀一个妻,听一个故事/这样的天方夜谭/幼小的我/竟深信不疑/人,总有长大的时候/诵一段经,杀一批异教徒/杀一批异教徒,诵一段经/这样的天方夜谭/现在的我/才深信不疑/人,总有长大的时候”。看人家对历史的感悟,早就跑到大陆诗人的前头,这才是有反思、有体悟,真正用心幽深的诗人。


            回到诗歌的叙事上来,写诗根本的方法就是“悟”,写的是我们在繁复事境面前灵魂的问答。比如杨键的诗《在乡村》,“乡村啊,就像一头驴子,一根绳子就把它留在了树桩上,摇着尾巴。”他写乡村,用的是明喻,“像一头驴子”,但你从他的整体叙述中看,从他的想象力看,这其实就是意象,你不能说他描述的不是意象,而且这个意象还非常有质感,不空洞。比如他写的《冬日》,“一只小野鸭在冬日的湖面上,/独单、稚嫩地叫着/我也坐在冰冷的石凳上,/孤单、稚嫩地望着湖水。//如果我们知道自己就是两只绵羊,/正走在去屠宰的路上,/我会哭泣,你也会哭泣/在这浮世上”,这首诗整体读起来也有意象的存在,在好日子到头,苦难、死亡来临之际,描述生命的悲哀。还可以再举一些例子,比如杨键的《暮晚》,洪烛的《无法完成的史诗》,刘川的《最勇敢》,还有张执浩、马骅、王小妮、张永伟等人的作品,都值得认真读读,研究研究。


           叙事性写作已经快30年了,主流的诗写作一直是这样写的,我看还会风行30年不止。我在这里说的叙述性语言包括口语诗,但绝不仅仅是口语诗,口语写作本身有一定局限和短板,太多的诗人把它写成取消难度和深度的口水、流水账就是明证,不仅降低了写诗的门槛和难度,也使许多诗人患上虚浮症而失去打磨诗意的耐心,把诗写作当成个人一种游戏、消遣或极度的欲望宣泄,真正能把口语赋予诗意的诗人已不多见。


          当然,纯粹的私人化写作并不是诗歌的出路,诗歌仍然需要从泛审美氛围中走出来。当今天叙述性诗写作被推举为统摄一切的诗艺时,一个优秀的诗人还需把眼光放远一点,这世界苦难不少,多写点雪中送炭的东西,多写点对命运的痛苦的担当,多写点隐喻时代性的东西,别老整那锦上添花。除了还原生活细节,有实力的诗人也可以写一些宏大叙事。诗歌写作需要真诚,只有真诚才能打动读者,像陈衍强的《农村好人》,“他们老弱病残/他们气喘吁吁/他们用锄禾日当午的汗水/把土地上的大片空白/填补成新农村的庄稼/他们的儿女早就被火车春运到外省/成为逃离老家的农民工/和不可能立马赶回的孝子/因此他们即使病成农具/也不敢死去”。“好人”就是好好儿的不受病痛折磨的人,可留守在农村的都是些什么人?农村现在基本的劳动力已经没有了,都进城务工去了,远的不说,济南南部山区、济南黄河北每天有民工骑摩托车进城打工,在城市的角落里站着等活的泥瓦匠、装修工比比皆是。农村传统的农耕文明已经没有了,留下来的只是病残老弱。现在的农村无依无靠,几近崩溃。像这类的诗歌还有很多脍炙人口的作品,草人儿的《上帝,我想对你说》,唐欣的《北京》,尤克利的《如果不是为了生活》都是很不错的作品。诗歌任何时候都是一门严肃的需要不断磨练的艺术。我举这么多后现代的诗虽不足以证明什么,但还是想说明现代诗进步到了哪里,诗歌的演化确实是在进步着、发展着,新时期不少有实力的诗人自成为一大格局者。


             说起我的诗,以前也写了很长时间的传统诗,现在看跟穿开裆裤差不多,真正转型写叙述性诗歌是2000年以后,也就七八年时间,之前写过几年散文、小说,走过一些弯路。虽然每年写的二三十首诗大都能变成铅字,但大的突破还不多。我现在写的一些诗,只能说跟上趟了,和我欣赏并举例的这些诗人比还有距离。下面就说说我的诗歌,像我写的短诗《镜前》,“常常不由自主走过去/想透过它看清自己,看清/自己的生活/里面的人朴素、向善/愿意坐下来,跟我仔细谈谈/而我只是站着,坐不住/稍一转身/欲望便挤走了我的灵魂”。一个人总想了解自己,掌握自己,而在无志可依的迷乱的金钱时代,几乎全部事物价值都发生了改变的时代,谁也拗不过环境,即便以为重新找回了自己,实际情况也并不一定就是那样。“人们总以为自己是在自作聪明地利用某些事情达到目的,但事情过后就只想弄清楚,这些事情究竟把他们带到了什么鬼地方”,这首诗一定程度上把握住了一种环境的氛围,——“稍一转身/欲望便挤走了我的灵魂”,很实际地反映了当下世俗社会被生活挤逼、被精神压制下的人生,因为整个的世俗生活一转身就身不由己,总要叫你干这干那。你充当的什么角色,你是不是你自己你都搞不清,在陀螺似的旋转的生活中根本没空把握,只能随波逐流,灵魂的疲倦是现代人不争的事实。
   
    我写的《故园之恋》,是回到菏泽成武老家,看到自己住过的庭院破败不堪,由庭院想到得了癌症去世的前妻,人亡神息,以前的音容笑貌再也没有了,心情压抑之下写了这首诗,“一片压抑的天空下/躺卧过的房屋寂静无声/再没勇气坐向以前常坐的/门槛,庭院/已无立锥之地,青砖地长满蒿草/比人还高的蒿草,挂满雨水/犹似离别时的泪水盈睫,犹似/一个人的青丝,阻断去路/瓦罐死寂,南瓜烂在架上/核桃树发亮的树枝一如幽魂/阵风吹散雨滴,让人忆起唇间/轻柔的水汽/故园已老/容不下簇新的游子/一如容不下疯长的蒿草/草上的泪滴”,但诗中并没有说前妻的亡故,所以发表后有很多不同的评论,有评论说虽是“故园”之恋,却让人陡生黍离之悲。因中国人讲究落叶归根,一个深沉爱着故园的人,必定也爱国吧。且此诗有苍凉之境。“房屋”本一个平常意象,却“寂静无声”,“门槛”“庭院”则无“立锥之地”,“青砖地”长满“蒿草”,“蒿草”还挂满了“雨水”,“瓦罐”也是死寂的,“南瓜”还烂在架上。意象信手拈来,无斧凿之痕,且以平常事物造凄凉之境,让人心酸,诗人的情感也随之自然流露。第二节则升华了诗歌内蕴,赋予“核桃树”这一意象象征意义,如“幽魂”的核桃树其实是整个故园让诗人记忆最为深刻味道,所以当风吹散雨滴,诗人恍然发现故园已老,结尾“容不下簇新的游子/一如容不下疯长的蒿草/草上的泪滴”三句既表达出作者故园之思的深沉,也表现出作者内心的酸楚,那草上的泪又何尝不是诗人心里的泪呢?全诗将“苍凉之美”表现得淋漓尽致。于丹曾说:“苍凉是萦绕在我们魂魄中的一种气质。真正有苍凉之感未必是人生的不幸,它是人生的一种自我意识,是一种生命的反省,它使人保持着一种清静,保持着自己对人生不足的透彻的反观,从而获得对天地万物的格外的珍惜。这个世界上那些永不妥协的乐观主义者,一定是经历过人生浮沉懂得悲观的人,只有真正被悲观磨洗之后的人才会拥有一种永不放弃的乐观精神,因为他知道有太多的东西不掌握在自己的手里,所以这样的心拥有的是在苍凉映衬之下的希望,是在苍凉之美萦绕于心之后能够表现出来一种达观。”



       我七八年前写了一首《车窗外》,发表在2007年《山东文学》上,也是用的叙事的表现手法,“春雨中  把车停在路边等人/看见你撑着伞走来/紫风衣裹着瘦弱的身体/越来越近  /越来越远/我知道那并不是你/恍惚的心难以自抑//总以为你还活在这个世界/你看街上这么多的女人/神采飞扬 花花绿绿/和你一样的年轻/可她们和我有什么干系/孩子们都长高到一米七了/你不想回来看看吗”,虽是真情实感,但显得直白了一些,我现在的诗已经不这样写了。



         限于时间原因,今天就谈到这里吧。说的不足不当、偏颇之处请大家指正。可能写诗的人骨子里多少有点轻狂,在座的诗人不少,无影潭公园的大树很多,就像诗人萧开愚说的,就让我们在树上摩擦各自无知的屁股吧。


--------我谨保证我是此作品的作者,同意将此作品发表于中财论坛。并保证,在此之前不存在任何限制发表之情形,否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权负责本作品的发表和转载等相关事宜,未经浙江中财招商投资集团有限公司授权,其他媒体一律不得转载。

[ 本帖最后由 王霁良 于 2012-4-14 15:24 编辑 ]
2#
发表于 2012-4-14 14:13 | 只看该作者
霁良先生不愧是诗人,对诗的内涵与形式掌握的炉火纯青。文章也极富诗人气质,跳跃感很强。赞同先生的观点,但杂文还是言简意赅、系统一些更好。鄙陋之见,万企勿怪。问好!
3#
发表于 2012-4-15 12:23 | 只看该作者
非常受益,一直读诗读不懂,以为现在的诗很难理解,像大白话,读了此文才明白,意象在诗的运用中是多么重要。
问好老师!
4#
发表于 2012-4-18 11:42 | 只看该作者
欣赏如此平和自然的文字,让阅读受益。收藏,慢慢品读。问好:)
5#
发表于 2012-4-19 09:40 | 只看该作者
没有诗意的生活是可怕的。欣赏!
6#
 楼主| 发表于 2012-5-10 11:08 | 只看该作者
谢诸位版主评点,辛苦了。
7#
发表于 2012-5-10 13:32 | 只看该作者

喜欢,问好.....

我七八年前写了一首《车窗外》,发表在2007年《山东文学》上,也是用的叙事的表现手法,“春雨中  把车停在路边等人/看见你撑着伞走来/紫风衣裹着瘦弱的身体/越来越近  /越来越远/我知道那并不是你/恍惚的心难以自抑//总以为你还活在这个世界/你看街上这么多的女人/神采飞扬 花花绿绿/和你一样的年轻/可她们和我有什么干系/孩子们都长高到一米七了/你不想回来看看吗”,虽是真情实感,但显得直白了一些,我现在的诗已经不这样写了。
8#
发表于 2012-5-10 15:47 | 只看该作者
拜读学弟大作!
9#
发表于 2012-5-11 11:51 | 只看该作者
阐述详尽,文章很有见地,观点鲜明。
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

联系我们|小黑屋|Archiver|中财网站 ( 浙ICP备11029880号-1     浙公网安备 33010802003832 )

GMT+8, 2024-11-16 14:49 , Processed in 0.056673 second(s), 19 queries , Gzip On.

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表