读徐梅勋散文集《梅本无意》想到的几个关键词

梁星钧

读徐梅勋散文集《梅本无意》想到的几个关键词
梁星钧

　　

　　徐梅勋也叫柔木。　　
　　　

　　柔木给我寄一本书，我惊喜而纳闷。纳闷的是，我非名家或本论坛版主，也没点评他什么，甚至连交往都没有，又不像是每人都送；惊喜的是，毕竟给我寄了，估计他也非乱寄，记得落梅女士说过，“书送有缘人”，所以我想我们可算有缘人了，想必他也有一些用意，――当然“指正”实为赠书者的客套，我不敢当，但不管怎么说，得之自会谢之珍之，于是我抓紧阅读并尽力写点自己的体会。
　　
　　鉴读之多评之或许多的缘故，我也不想去重复或“巧合”，便如实录下自己的一些实感――这便是以下的几个关键词，仅作一个出书阅读活动的助兴和一点参与意识吧。
　　
　　1、要具体。一篇文章最好写一个东西，写深、写透、写宽，折射和辐射意义就自然出来了。当然倘以大处着眼，也一定少不了细处入手；点与面，才和谐，才生动，才服人。
　　
　　2、忌笼统。散文是写总结性概括性印象性东西，情绪化东西，但容易犯笼统，笼统的东西没细节，就不感人，也难服人。纠正的办法：从一般到个别，从个别到一般。（当然笼统和抽象非一回事）
　　
　　3、有反差。作为一本集子，哪怕同一集子中的同一辑（部分），各篇之间最好要有相应的反差，这意思是说，艺术需迥异于人，也迥异于已，这自然是高要求，倘如此，为高品；如难如此，也至少要明白，并朝之努力。
　　
　　4、忌说教。艺术是通过形象来感染人，潜移默化，而非笼统的经验介绍，更非是说教。说教的东西空洞，强势与霸道，只压人，不服人。
　　
　　5、需静谧。散文也非不识人间烟火的坐禅，也写人类沸腾的生活，需热情奔放和热闹，但大多数时间需静谧，特别当写静谧风物景致时更需要静描，人的心也需沉静，即使写闹也需静，这好比托天，－－说到这不妨补充一句，我多次引用过的著名作家贾平凹先生的观点，只有实得越凶，才越虚。他这句起初我不甚理解，今稍微懂一点，就是你实到家了，实到了内里本质里去了，也就达到了灵魂的高度；此话的另一层意思，鸟飞得高，飞机飞得高，弹跳和起跑那一下很重要，直接决定了高度的效果或是否成功。－－也只有静到了极致才升腾，才可闹，而这点又是最难的！　　
　　

　　6、形象化。用形象说话，用形象行走，用形象明理和寓情，用形象笼盖四方，用形象构筑文学的大厦。用形象征服一切的心智。
　　
　　7、巧角度。要入角巧，才捷径，中靶心，而避免大而无当的空旷，避免泛泛而谈的浅白。
　　
　　8、用描述。笼统的概述用久了可转用描述，以转换和调节叙述的疲劳。
　　
　　9、写未知。浅显或一般性简介只起普及作用，已难为文者所满足。要尽力写别人不知，对一般性现象要多探究其内里深层，这需下一番研究和深思的功夫。只有这些揭秘和深挖掘，才有足够的文学价值与思想价值。当然这个层次要求很高，但人们司空见惯的游历文字还必须这么写，是一个方向。
　　
　　10、忌泛泛。忌泛泛而谈。忌大而化之。忌一般性概述。忌普泛性评介。写出“我”，“自己”，“个性”，与众不同的看法，发现对象的特点，只有这样，方才称艺术。从某种上说，艺术就是个性，个性就是不同。我们读书的目的，是为了脱离书。我们先用脚步车走路的目的，是为了扔掉车。然后才谈畅游万里，神通八极。这些都是独立与独到。
　　
　　…………
　　
　　声明一下上述这些非我去哪里拣的什么烂辞条。我还没这个雅兴。当然也非柔木先生的这本文集里就一定有这些东西，――但也不排除一点都没有，总之准确说是我边读边旁注于书籍的空白处，以留作自己享用，或致信于作者，今想到论坛的大多数都熟识，公开就公开吧，公之以好共勉。其实我写文犯这些毛病最多，我之所以罗列主要给自己有感而备忘。如果作者能取之万分之一给自己锦上添点花，我想也不枉了他寄书或某种的期望。再说如今我认为还是最缺少说实话和说内心的真话，散文的要求是真实，但我们很难找到痛彻的真实，――意思是许多的“艺术”处理和变形让我们迷醉了，“陷入”了，几乎快要消失掉本真的自我了，这不是一个好现象，也不是“艺术化”的现象，而是一个危险的或者说不但离文学越来越远的现象，也涉及到作人的道德底线问题的现象。昨天读王克楠先生博客的《散文写作如何摒弃虚假的生活》很受启发，其中有句美国作家艾萨克•辛格教导自己的弟弟时说的“看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时”我极欣赏，所以我们都务必要有这个求真的实干勇气，这甚至比写散文更重要。
　　
　　作者的书拿到我手里感觉很素雅。梅枝的封面设计很漂亮。不知大家有没有这样的感觉：一个绝色美女突然出现在你面前，其外表和衣装美得令你睁不开眼睛，你真不好意思多看，这时你可能一下就想探及其内心吗？反过来说，一个素简外表的东西才令你迅速地触及其内里。拿到作者的文集我及时读这白纸黑字的内容。《后记》已详述了作者自己的写作经历。高迎春先生已作了到位的评述。根据书的内容我再简概为三部分，一是乡情篇，主要写风物与闲趣。含老宅、母校、生活地，还有这树那树这花那花，闲趣主要有四篇以上写品茶，可见作者的雅致和闲趣，以及人生经历和享受人生的情景；二是亲情篇，主要写妻子、女儿与外甥，可以看出，作者对妻子、女儿以及外甥的眷恋、疼爱和关爱；三是山水篇，写各地的游踪，作者走了不少，见了不少，也思了不少。可以看出，这些习见的题材，在作者笔下都有自己鲜明的印记。
　　
　　总之作者的散文作为一般性要求或报纸副刊文章已不错了，大多数文章都发表过，还得过一等二等不同的奖项，是值得我们许多同类作者的学习和借鉴的，但我想如果作为艺术散文，也还有一定的距离，当然这个距离是两类文体本身的差异，对此问题的论述，可参看《散文百家》主编王聚敏先生指出的，大约说报纸副刊要求的是简、短、泛、时令与颂圣性东西，而艺术散文要求的是高度迥异甚至是“叛逆”，总之我读他的意思就是个性东西的淋漓抒发。如果此书作为报纸文章我没话可说，我也没多写和多发这方面的东西，但如果作为艺术散文，我就拉杂概要地提出了以上这些以共勉。最后祝柔木先生著述渐丰，身心和乐大寿。（2012,8，28清江河）
　　
　

[ 本帖最后由 梁星钧 于 2012-8-29 16:14 编辑 ]

高迎春

抢座沙发！然后欣赏。

高迎春

读一本书，有自己独到的的见解，有自己真诚的希望，可谓读出了真味。柔木先生可贵之处，就在于他有自知之明，他把自己定位在文学爱好者，邀请他入作家协会他都拒绝了。其实，这在许多作者是求之不得的事情呢。

梁星钧

原帖由 高迎春 于 2012-8-29 15:43 发表
读一本书，有自己独到的的见解，有自己真诚的希望，可谓读出了真味。柔木先生可贵之处，就在于他有自知之明，他把自己定位在文学爱好者，邀请他入作家协会他都拒绝了。其实，这在许多作者是求之不得的事情呢。

　　谢谢。我是配合你写了这个。给你大评的一点补充吧。不入作协好，入作协与文质高低没必要的联系。不是我在吹嘘，大家熟悉的落梅现在多种书籍上市，大部头长篇小说A4纸二卷本也畅销，仅她的写林微因的就封面印着50万册。有一点印象我特别深，找她出版的也不少，曾有过找不到而找我这个曾经给写过评的。当然我说落梅的书畅销并不意味说其文学价值不得了，高不可攀了，而是意在说落梅居然也不是什么作协的会员。她甚至姓名都时常更替，博客都删除，但这并不降低其作为。
　　柔木先生文集的点评我暂为这样。可以补充一点的是可以作为一些同类题材的借鉴，或者说余闲时间的阅读雅趣。总之这本书我珍藏并时不时拿出来品读。
　　顺此谢谢柔木先生的赠书！。

范廷伟

也想读这本书！

高迎春

原帖由 梁星钧 于 2012-8-29 16:09 发表


　　谢谢。我是配合你写了这个。给你大评的一点补充吧。不入作协好，入作协与文质高低没必要的联系。不是我在吹嘘，大家熟悉的落梅现在多种书籍上市，大部头长篇小说A4纸二卷本也畅销，仅她的写林微因的就封面印 ...

你说的很对，真正有文笔自信的人，不在乎头衔的高低。文字就摆在那里，写作者能够享受创作过程，也是一种难得的经历与享受。

木门长子

感悟这样的文评，有心、有义、有定位、有思考。拜读，问好。

高迎春

落梅的散文集之所以畅销，文笔好是一方面，中央电视台播过她许多篇配乐散文，借助高端媒体也是重要的环节。韩寒就是借助媒体，几本书才得以畅销，其实文笔和落梅根本就没法比。

杨春山

写出了读过文集后的真实感受。问好星钧。

夏日荷风

喜欢读这样厚重的文评。

柔木

谢谢梁先生的教正，认认真真、诚诚恳恳、有理有据，柔木甚为感激。
说实话，我的写作纯粹是为了自己开心，每当写出一篇自己满意的作品，我就会感到高兴，轻松。一旦发表，文友们的评论见仁见智，我从不计较，自己开心就行了。当然，报刊杂志能发表，也是对作品的一种认可。所以，我从不考虑加入作家协会、散文家协会等类组织，还是做一个执着的文学爱好者为好。欣慰的是，我在家乡的写作圈内声誉不错，文友们对我的为人极为赞赏，常常相约喝茶聊天谈文学，取长补短，乐此不疲。今天上午，几个喜欢写作的老师约我曾园喝茶，半天的交流气氛融洽，要言妙道，岂不乐哉！
我看现在文坛上散文的写作，以平淡写实的类型为佳，抒情散文似乎已产生了视觉疲劳，估计此类稿子太多了，报刊杂志一般不太会用。我今年已经65岁，我的写作方向还是我曾经接触过经历过的社会，我爱过并将继续爱下去的亲人们，还有我挚爱一生的祖国河山。如果到70岁时再编一本书，那就起名为《梅亦有情》，也应了我的老师吴正明先生所赠《临江仙》中的妙句：有情无意处，无意有情间。
梁先生文章所提到的艺术散文，我从来没有想过，以我的年龄，恐怕也难有突破，我只能欣赏别人为乐了。
中财是我见过的最好论坛，谈文乐道，交流切磋，坛风端正，我乐于在此以文会友，向高手讨教，争取有所提高。谢谢梁先生，谢谢朋友们，谢谢中财。

南山菊

散文有很多种，前不久看到一个旧帖，把散文分为土豆、玫瑰和豆芽菜，我个人觉得很形象。
至于喜欢哪一种，萝卜白菜各有所爱。就散文这个独特的文体来说，土豆质朴型应该是最接近散文本质的吧。
希望读到徐老的下一本书《梅亦有情》，也在此问好梁老师。

[ 本帖最后由 南山菊 于 2012-8-30 14:43 编辑 ]

于文华

也收到柔木先生散文墨香的散文大作，正在细细品味其高妙境界……拜读热心而真诚的星钧文友的评阅意见，有一种先睹为快之感，更加深了影响！问好两位！

梁星钧

原帖由 柔木 于 2012-8-30 13:22 发表
谢谢梁先生的教正，认认真真、诚诚恳恳、有理有据，柔木甚为感激。
说实话，我的写作纯粹是为了自己开心，每当写出一篇自己满意的作品，我就会感到高兴，轻松。一旦发表，文友们的评论见仁见智，我从不计较，自己开 ...

　　先回柔木先生这个。
　　（1）我写评有个习惯，从不征求对方意见，写好自己认为行了就发，代表我个人的感观。我常常重视并尊重自己的这种特别是第一印象。
　　（2）文里我已说过，我最喜欢的书会边读边旁注，为的是日后再读时看到。原本是为了提醒自己一些事项的。今我和盘端出，为的是原稿，没任何加工修饰后的原稿。本可私下交流，不过也把中财文友当成了自己人，整个都是内部，算为私谈。
　　（3）根据以往的情况，对于新手我多鼓励，主要说长处优点，对于老手及有一定经验积累者包括名家，我更希望自己发现不足，找出致命的缺陷，我想这都是有益的。如此说，我是把你当成了老手的。报纸发表那么多文章，我更希望你人文俱进，在艺术的道路上再攀高峰。
　　（4）估计你散发出书不少，加之我读得急，速成这篇，重点看了一二部分，尤其是一部分，又不想重复别人的品评思想及方式，故用了这个关键词，估计不会有重复。我没有谈这本书的特点和长处，留给别人谈，我只谈读感中的几个词。再说写评如写文形式多样，永远不重复。只要哪怕一个狭窄的小角度，只要深入写透，也是好的。此篇不算，但我更会努力、
　　（5）你这本放在我桌上，客观地说，漂亮而精致。平实的语言，紧凑的结构，精致的旨趣，我都没有提。我坚信大师言：大家的作品越写越朴实。太注于形式美的，是初写者的不自信，或者就是故弄玄虚，再就是学老曹（雪琴）－－百年后你们慢慢去研究吧！你的文风及路子是对的，只是再细化、深化、专化一点。
　　不后悔赠书吧，我胡说了这么多。祝愉快。特此回复并补充说明。　　

[ 本帖最后由 梁星钧 于 2012-8-30 15:34 编辑 ]

柔木

梁先生千万不要客气，有你这样的文友，我引以为荣。
像我年纪之人，得失荣辱，功名利禄早已置之度外，更不用说你也没有对我进行什么胡乱的批评，所提建议，也是一番好意，我感激不尽。人的一生是一条抛物线，退休后日渐年老体衰，力所不逮，只好做些适量的事。所幸我年轻时喜欢体育，打篮球多年，身体不错。现在早上5点起床，梳洗整理后就开始看书，看过的好书要继续再看，没看过的趁机看完。写作是需要营养的，读书就是吸取营养。现在的年纪主要看文史类的书为多，一是年龄关系爱好转移，二是担任政协常委多年，文史方面的朋友多，出了书送我的也多，收下来就必须看，这是尊重他们的劳动成果。
也说说，既然不为名利，那这次为何要出书？我是这样想的，一是为自己的写作之路留下一点足痕，二是为子女孙辈留一点影响。我女儿女婿都是从事文字工作的，连小外孙也是学校文学社的成员，我希望他们今后超过我，我也没有什么财富可以传给他们，但是可以书香传家，一代胜过一代。
再次谢谢梁先生，我对你是非常感激的，我赠你书一点也不后悔。握手！