影评：《影人的孤独》

刀口漫步

影人的孤独

刀口漫步

　　奥斯卡是一位绝对的表演艺术家，多才多艺，无所不能。他每天都有繁重的表演任务，但没有摄影组的跟踪拍摄，似乎也没有观众，如果不算影片一开始端坐在电影院里的观众，以及所有看到这部电影的人的话。他遇到的所有人都身份不明，可能只是路人，也可能全是演员。

　　只有一位女司机兼助手赛丽娜，开着加长的豪车带他在巴黎和郊外转悠，去完成一个个剧本里要求的表演。于是我们看到：他刚刚当完某大公司的CEO，又去街头做乞婆，紧接着去摄影棚打了一趟拳，并和另一个和自己一样全身光点的女人耳鬓厮磨，两人亲热的场面立即转换成了两条怪兽的交配，这就是所谓“动作捕捉”技术，《阿凡达》等大片就是这么拍的……

　　那辆豪车就是他的化妆间。不停地卸妆、化妆，不停地完成下一场表演：一个出入下水道的邋遢怪人，穿越一片墓园，吞吃墓碑前的花束，并将一名正在拍广告的女模特掳走，在下水道里他又开始吞吃女模皮包里的钞票，并为女模设计了一套可以把她包裹得严严实实的衣服，自己却脱得一丝不挂——这场诡异的演出到底想要表达什么？接着他还要去一个厂房里用刀捅死一个人，并迅速将那人化妆成自己的样子，可那人没死透，也拿刀捅了他的脖子；擦掉脖子上的伤口连同血迹，他又蒙面下车枪杀了一名银行家；表演完一名老人的去世，他好像和自己同是演员的妻子“遭遇”，她要去演出一个空姐的坠楼身亡，“死前”两人只有半个小时的交流时间，可他无力阻止任何事情的发生，只能等待一天的终了，一辆辆豪车开回“车行”，仿佛一个个摄制组返回电影公司……

　　奥斯卡在一次次亦真亦幻的表演中跳进跳出，甚至连转场的缝隙都捕捉不到。暮年将至，他太累了，他也已经厌倦了，没有不生“职业病”的工作，表演事业对一个人的“异化”，会不会让他对整个人生都真假难辨？也许他入戏太深，也许他根本无需去演，那就是他真实的生活状态：一个演员在走马灯地演绎别人的故事，看似比常人多享受了几辈子的人生，可有可能只是N倍的枯燥乏味。奥斯卡太孤独了，同为演员的老婆好像无法和他生活在一起，他未成年的女儿因为在和朋友聚会时，一个人躲在厕所里而遭致他的批评，他嫌她不够勇敢，不能融入大家的快乐吗？他的孤独或许正是全体影人的孤独，那些走个红毯就臭屁上天的二三流戏子除外，他们的灵魂早就被花花绿绿的片酬淹没了……

　　这样一部电影入围了第65届戛纳电影节主竞赛单元的“金棕榈”奖，口碑的两极分化是命中注定的事情。我之所以耐心地把它复述一遍，是因为相信不会有几个观众想要看它，捏着鼻子看完估计也会大喊上当，这到底是TM什么玩意儿啊？但您要知道，本片的导演莱奥·卡拉克斯还执导过《新桥恋人》、《东京狂想曲》、《坏血》……这算是一部献给电影艺术和电影人的电影吧。就像之前的大师之作《天堂电影院》、《艺术家》、《雨果》乃至国产影片《电影往事》，旨在向电影致敬，向电影一样的人生致敬！

　　它有个忽悠人的名字，叫《神圣车行》，其实和赛车之类一点关系都没有，更准确的命名，应该是《神圣的电影殿堂》，可剧情就是一名演员一天之内的表演工作，没看出啥“神圣”来——因为“神圣”是个和值，拆散开来的琐碎劳作，都太微不足道了。

万里山水

比起那些令人爽心悦目悦情的向电影致敬的影片，刀口朋友叙述到的这部影片，无疑也有着编导们想试图表达的电影理念，只是剑走锋芒太富有自己的个性的痕迹而已。批评的文字，就是在如此简单的表达里，达到了叙述的目的。也许微不足道，也是其付出的形式，也许神圣，就是琐碎的点滴。所有的林林总总，都是电影人对于电影的理解和表达的方式。欣赏，问好：）

[ 本帖最后由 万里山水 于 2012-11-21 11:18 编辑 ]

敬一兵

原帖由 万里山水 于 2012-11-21 11:17 发表
比起那些令人爽心悦目悦情的向电影致敬的影片，刀口朋友叙述到的这部影片，无疑也有着编导们想试图表达的电影理念，只是剑走锋芒太富有自己的个性的痕迹而已。批评的文字，就是在如此简单的表达里，达到了叙述的目的 ...

赞同万版的点评，欣赏刀口的文笔。

夏冰

学习欣赏。刀口朋友的文笔确实圆熟练达，耐咀嚼。

文佳

不错的分析和评价。学习，问好！