浅议古诗词的节奏的音韵美感

欲识黄花

浅议古诗词的节奏的音韵美感
    古诗词平仄音韵有规律的组合能产生音乐中交替出现有规律的强弱、长短的节奏音韵美感 。其作用“乐者，心之动也；声者，乐之象也；文采节奏，声之饰也。”《礼记·乐记》，“譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至於引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。” 三国 魏 曹丕 《典论·论文》，“有仙娥数辈，奏笙簧箫笛，旁列鸾凤之歌舞，雅合节奏。” 唐 裴铏 《传奇·元柳二公》，“‘依琴作坎坎之乐’，言其坎坎应节奏也。” 清 俞樾《茶香室丛钞·坎坎鼓我》，“随着歌声的节奏，她们轻轻摇晃着身子，那么舒畅。”张长 《空谷兰》。 这种节奏能给人以快感和美感，能满足人们生理上和心理上的要求，每当一次新的回环重复的时候，使人感到亲切、愉快。节奏还可以使个体得到统一、差别达到协调、散漫趋向集中，节奏本身就具有一种魅力。      
    语言也可以形成节奏。每个人说话声音的高低、强弱、长短。虽然各有固定习惯的，都能形成一定的节奏感，但往往不流畅与粗糙。所以，诗歌过于迁就语言的自然节奏就显得散漫，不上口；而过于追求音乐节奏，又会流于造作，不自然。只有源于自然节奏又有所集中与提高，才能优于自然节奏、才能使诗歌节奏富于音乐感而被广泛接受。这种节奏一旦被找到，就会逐渐固定下来成为通行的格律，也能产生推动社会的一种强大动力 。    诗歌的节奏还必须符合民族的语言特点。中国大量诗歌的节奏是由以下两种因素决定的。     
    首先是音节和音节的组合。汉语一个字为一个音节，四言诗四个音节一句，五言诗五个音节一句，七言诗七个音节一句，每句的音节是固定的。而一句诗中的几个音节并不是孤立的。一般是两个两个地组合在一起形成顿，货位音组或音步。四言二顿，每顿两个音节；五言三顿，每顿的音节是二二一或二一二；七言四顿，每顿的音节是二二二一或二二一二。顿的划分既要考虑音节的整齐。又要兼顾意义的完整。   
    音节的组合不仅形成顿、还形成逗。逗，也就是一句之中最显著的那个顿。中国古、近体诗建立诗句的基本规则，就是一句诗必须有一个逗，这个逗把诗句分成前后两半，其音节分配是：四言二二，五言二三，七言四三。林庚先生指出这是中国诗歌在形式上的一条规律。并称之为“半逗律”。他说：“‘半逗律’乃是中国诗行基于自己的语言特征所遵循的基本规律，这也是中国诗歌民族形式上的普遍特征。”
    揭示了“半逗律”，我们才能解释为什么有的句子凑成了四、五、七言却仍然不象诗，原因就在于音节的组合不符合这条规律。揭示了“半逗律”，还可以解释为什么六言诗始终未能成为主要形式，就因为二二二的这种音节组合无法形成半逗，不合乎中国诗歌节奏的习惯。     深入研究我们可以发现四言诗觉得节奏比较呆板，五七言则显得活泼，其奥妙也在于音节的组合上。四言诗，逗的前后各有两个音节。均等的切分，没有变出。五七言诗，逗的前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，读起来就觉得活泼。 其次，押韵也是形成中国诗歌节奏的一个要素。   
   中国古典诗歌是必须押韵的，因为汉语语音长短，轻重的区别不明显，不能形成所需要节奏，于是押韵便成为形成节奏的一个要素。 押韵是同一韵母的有规律的重复，犹如乐曲中反复出现的一个主音，整首乐曲可以由它贯穿起来。中国诗歌的押韵是在句尾，句尾总是意义和声音较大的停顿之处，再配上韵，所以造成的节奏感就更强烈。

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安颜

古诗词，汉语的深邃美。学习了。

文佳

原帖由 安颜 于 2013-3-24 06:40 发表
古诗词，汉语的深邃美。学习了。

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