笛箫作琴指飞舞 化气为弦谁来弹

梅青

      管乐较之于弦乐，在演奏的功夫上，由于运用相对抽象不易控制的气息，实有不同！较之具体可观可触可弹的丝弦，我们在笛箫类管乐上追求美好的音感，塑造声音不同的形状，质地，情绪时，似乎难有用力之处,着力之点。这莫不跟抽象而难于捉摸得气息有关。

    倘若气息如丝弦一般，我们便可揉，可弹，可以去轻拢慢捻抹复挑，这样那声音的轻重缓急，嬉笑怒骂，大珠小珠的便可倾流而出。如此，该有多好！

    其实，弦乐和管乐的演奏，皆可以互作他山之石而攻玉。那么，我们何不将笛箫作琴，化气为弦，然后，以有形之弦的调弄技法来做借鉴。如此，倒是理解笛箫演奏中气息作为核心而决定各种技法的一种不错的门径！也可以借以形象化的体会和掌握那唇齿喉舌指腰腹是如何影响气息，塑造声音的形态质感。

    那么，我们先看笛箫如何作琴，气息怎么缕成弦。

    笛箫管内的空气柱便是发音振动的本体，乍看之下便会看作琴弦的主体。那么，这些指孔之处可当作琴弦的品位或徽位，也即是指触之处，抑或对应古筝的音柱，有定音的作用。然而，这只是决定琴弦发音的一端，另一端却自吹孔延伸到口腔乃至腰腹，或者说琴弦的根被系在了腰腹，也就是我们说的丹田，而口腔唇齿喉舌就像调音把位和丹田一起控制琴弦的紧弛松活。

    这样，气息这根弦便有了具体的形象，那么我们在运用时便可参照弦乐来具象的体会那些对气息的调理，进而雕琢声音。

    那么，我们怎么来弹奏这跟气弦呢？

    当然，我们首先想到的是指法，然而，我们第一位要做的是正弦，也就是调弦。弦的松弛状态决定了声音的质感背景。如慢板散板长调，应当最忌弦紧，应当尽量在不懈怠的情况下做到松活；行板快板类的则忌松喜紧又要富有弹性，就行快速行驶的轮胎要冲足气又不能过满。
对于气息这根弦首先要正弦，就在固根，也就是腰腹撑满用力，也就是我们常说的“气沉丹田”，这里的“沉”，就是对气息这根弦的归正，首先使音饱满有质感，沉的不同力道便有了不同松紧的乐声。那么，我们把气息悠荡起来，也就是平滑的变换不同的力度来沉气便会有美妙的而大气的音感变化，这进一步就不难演化出气息方面的技巧“气震”。

    将气息这根弦调正后，除了松紧，我们还能进而变换这根弦的粗细，然后，声音便有了厚重或纤细的感受。

    唇齿喉舌的变化和运用，便可以进一步再雕琢气息，来改变这根气弦的松紧、粗细、厚薄的形状和性质，如同控制径流的闸门，妙用无穷。

    如大珠小珠落玉盘的形态便由口腔整体扩大收缩加上舌头前送后收，配合由双唇组成的口风的松紧有规律的精致的变化而出。尤其，舌头的变化，如在念声，软柔的舌头变换不同的形状力度，就像在按揉琴弦，那么，由丹田控制的平实的音柱，被放松了下来，松开了筋骨，揉开了关节，声音真如舞蹈起来，千姿百媚，多姿多彩。

    再如鸟叫的拟声多由口风短促的拉紧气息，马蹄马鸣则由舌头有节奏的拍打被拉的富有弹性的气弦。舌头的拍打多会配合字诀式的发音动作，简单的慢的，用“吐”“库”作不同节奏组合，这便是吐音的技巧。如果再快些，舌头打“嘟噜”的动作便是花舌。这里舌头的动作最要放松，就像指端拨拍琴弦时不能硬生生的用力，很像指头作鞭，指根发力，在快速而即打即走的轻巧抽打琴弦，声音随即活泼而有弹性。

    有了调正又被唇舌口腔雕琢推拿过的气弦，弹拨的指法才有了用武之地！打颤赠倚，飞指跺音沥音等指尖上的技巧，一如琴弦的弹拨。我更愿说，无论管弦，这时的指尖都是在用不同的手法推拿按揉呵护放松调理着琴弦和气息。毋宁说这些高超的技巧，一般的走音行音的按拨，第一位的就是找到跟弦的松活的触感。

    这一触感的关键在于放松，不可懈怠，又不可生硬。这又一次塑造了音的质感，放松的指拨肚按，声音就空灵有活力，懈怠了音就散甚至不成形，生硬了就会紧，声音刺耳，又像硌牙的石头一般。

    一旦手指触弦放松了，体会指尖与气弦，可深可厚的灵动关系。那些指法，不过就是不同力道方向的推拿手法或者武术套路，贵在精熟。比如飞指，便是在指孔处贴着气弦平缓的如切脉手指用指根为轴延气弦平行方向轻抹而出，如燕子抄水。

    笛箫作琴，化气为弦，自然管弦两方面的修习都会有益。限于我在这两个领域的浅薄的修为，只是如此为大家同道中人提出个修习的门径，在此抛砖引玉，敬乞赐教。

   
        2013年7月17日  晨






[ 本帖最后由 梅青 于 2013-7-18 09:50 编辑 ]

敬一兵

先记号。

梅青

静候赐教，问候一兵！

敬一兵

乐器演绎心得，其中自有窍门和规律可循，也有心态和情绪可依。文章叙述感性，感悟多多，深入浅出值得参考借鉴。我个人以为，本文如果能够结合乐器演绎的技巧和心得佐以音乐艺术的内涵和艺术的分析，相信效果还会更加生动和更加富有血肉之感。欣赏并问好朋友。最近论坛登录困难，迟复为歉，还望谅解。

梅青

谢一兵版主给我很多写作的提点和提醒，激发了很多对音乐声音的文字描摹的念想！
       这篇是我单独写的《音·气·指·弦》的艺术感受，极可能的描述普遍性，不想落入单一曲调而受限。
       之前，确实有零碎的品鉴曲调的许多文字，不成篇章，尚需整理，我正在打第十六次化疗，时间不灵活，必找空隙来整理补充完善，后拿出一小片节来演绎，或未尝不可？但自己才疏学浅，总不敢到论坛来献丑，颇没有自信，每有文章必斟酌再三，恐贻笑大方之家！
        试问，本版块更倾向于艺术具体内容的实像分析吧，对于艺术形式的探讨和讨论似乎过于学术了吧。倘若如此，我当注意！
       问候一兵！

敬一兵

看见朋友说正在化疗，先问候一下。
天籁版侧重于艺术具体内容的实像分析以及对于艺术形式的探讨或者评论文章，希望继续读到朋友的文章。再次问好！

清风盈袖

清澈的文字，洋溢着清澈的特质。对乐器优美而详实的演绎，带来了很好的触动和启示。生活，乃至我们的人生，难的是清欢。人生短暂而漫长，很多人，很多事，很多时候让我们百感交集，有幸福，有快乐，有痛苦，有颓废。在音乐中，享受生活，惬意前行，也不失为一种快乐人生。祝福梅青。

梅青

谢谢您的祝福！生活，乃至我们的人生，难的是清欢。尤为喜欢清欢‘’二字！