她找到了解决时空间之间和谐的金钥匙——中财诗歌栏目雨兰部分诗歌评读

王克楠

                             她找到了解决时空间之间和谐的金钥匙
                                                           ——中财诗歌栏目雨兰部分诗歌评读

                                                      王克楠


       笔者最近半年读诗读得多，写诗写得少。在阅读的过程中常常思索着，诗歌到底应该在文本里呈现哪些东西，又该隐藏哪些东西。只会呈现不会隐藏的诗人肯定是有缺陷的诗人。

       再者，笔者在研究诗歌里的时间感。“时间”这个问题，是阿根廷诗人博尔赫斯经常研究的。时间对于空间来说，时间要大于空间，因为这个原因，诗歌里的句子与句子的衔接就显得十分重要。有的时候，诗人选用什么句子是不太重要的，更为重要的是句子和句子，节与节之间的衔接。

       有的诗人是善于运用隐喻的，这不是坏事，可是蹩脚的隐喻总是把读者引导了解读的黑洞。这是现代诗在革命性地用意象作为诗歌的主要建筑材料以后的一个令人尴尬的境遇。好多诗人，包括很有成绩的诗人，在这个方面总是显得左右摇摆.......这就决定了笔者宁可阅读“非意象诗歌。”在中财诗歌栏目的游走中，遇到了雨兰，她的诗歌基本不用玄而又玄的意象，而是擅长营造一种和生活平行而又高于生活的生存语境，令我每每欲罢不能。她的诗歌比较地解决了时间和空间的和谐问题，先解读三首如下：

《你还坐在秋天里》

你还坐在秋天里
一脸的沉静与安详
你的唇上
尚有玉兰花的馨香
你的指尖上
尚有舞动的春风

那些被孤独喂肥的诗句
弥散着灵魂的清香
你独自品尝
这一个人的文字盛宴
即使是碎裂
也要碎裂得完美
你的决绝，不可救药

流水淙淙
野菊花在风中摇曳得多么美
就做一棵守护月亮的树吧
守护着自己内心的风景
还要守护好自己内心的那些
“痛苦的黄金”

你的身体内
藏着巨大的寂静
一个坐在时间深处的人
谁也惊扰不到她

      《你还坐在秋天里》让我产生了不少联想：1、一个人在秋天里坐着，几乎静成了一滴水，心中挂牵着远方的风景，“流水淙淙，野菊花在风中摇曳得多么美。”“你”可以人，也可以是物，是可以提升生活境界的渠道。有了生活境界，即使是有痛苦，“痛苦的黄金”也可以从另一个角度照亮生活的幸福。孤独是一般人难于忍受的，但是真正的幸福都是用孤独喂养的，“那些被孤独喂肥的诗句，弥散着灵魂的清香”。这样的表述，就是诗歌的深度，已经摆脱了外在的形象，进入了生活的内里和人心的内里。2、“你的唇上，尚有玉兰花的馨香”，雨兰这样写到，诗歌里的“你”，你由人修炼成神的。“你”和“我”都是经历了一番常人难于忍受的痛苦的，同样是珍惜生活的的幸福在于内心的，这是彼此珍重，彼此都有很强大的精神场。本诗的写作没有跳跃的意象，像是小河流水，潺潺不息，行文笔调静谧，文貌似直白却是耐人寻味。亮点是：用心境提升空灵。

《天气澄和》

天气澄和
玉兰花都开过了
青杏在叶子里躲躲闪闪

纸风车轻轻地转着
小院的晾衣绳上
一只年老的麻雀在发呆

她是不是
也患上了怀乡病
蹲坐在下午的阳光里
小心地吞咽着乡愁
把春风的忧愁
也悄悄含泪吞下

这只亲爱的老麻雀
她心底的忧伤
是不是也和我一样
来路不明，又莫可名状

     《天气澄和》是一首很特别的诗歌，诗者好似漫不经心地说着天气的事情，说着故乡里的阳光，由人而鸟，触及到了刻骨铭心的乡愁。这首诗歌用了电影的蒙太奇手法，第一节是和谐的，第二节突然就有了风生水起，“一只年老的麻雀在发呆”，其实，动物的感情和人的感情很相近的，作者很好地表现了这一点，如果不是用麻雀做比拟，直白地说人的乡愁，也不会有艺术感染力。这首诗歌虽然没有意象的极大跳跃，但是每节之间的衔接还是非常讲究的，不是用平面连接的，而是一波未平，又生一波，尤其是结尾干脆点明了主线，“是不是也和我一样，来路不明，又莫可名状”，这里似乎有了未知论的色彩，其实，人对世界的理解真的很有限。

       本诗的亮点是：镜头的裁剪和有序排列，注重动物心理和人物心理的转化，每一节都像一块水彩，在差别中抵达和谐统一。

《月河边》

河水越流越丰美
越流越开阔
虫鸣声嘹亮
星子在夜空欣悦地开放
夏天说来就来了

亲爱，原谅我的卑微
也原谅我的决绝
我把一个又一个自己
悄悄埋葬
不留一点痕迹

我虚构一个天堂
收留那些失落的旧梦
我虚构一个自己
安慰受伤的灵魂
我虚构一个温暖的小浮生
安顿踉跄的中年
我还虚构了一条河流
在她的淙淙声里度过幸福的余生

还要再去奢求什么生命的圆满
窗前有明月
天地有大美
我有书香盈怀
那个无名的小村庄
还有母亲温暖的守望

这一颗歌者的心
它向死而生
它自性清净
带着甜蜜的忧伤
带着亲人的祝福
走着内心的永恒之旅

     《月河边》沿用作者惯用的手法，笔调温和而宽阔，通过连绵不断的诉说抵达生命的永恒。这本来是一个普通的场景，夏天的夜晚，月亮出来了，河水里有了月亮的影子，仅仅表达这样的生活经验，那是很枯燥的事情。但雨兰不是这样处理的，她坚决不允许自己平淡化，而是把个人的决绝的生态态度带进了诗歌。“我把一个又一个自己，悄悄埋葬，不留一点痕迹 ”，一下子就揭开了生活的伤口。人在痛苦中怎样解脱呢？当然有众多的方法，作者采取的办法就是“我虚构一个天堂，收留那些失落的旧梦”，这样的办法未必是好办法，但是现实生活就是这样的，除了面对，别无他法。“我虚构一个温暖的小浮生 ，安顿踉跄的中年”雨兰的虚构显然是有时间跨度的。“还要再去奢求什么生命的圆满，窗前有明月，
天地有大美”，如果说诗歌需要诗眼的话，这三句当时诗眼。明月和大美都是属于精神享受的范畴，雨兰在这里强调精神享受，就与物欲主义拉开了距离。

       本诗亮点：截取乡村生活里的月亮河场景，进过反复联想和咏叹，见解回答了什么是生活的问题。其实，诗歌就应该这样，不要写的太白，适当地让读者去领会，而不是直接告诉读者生活是什么。就像是老百姓的痒痒挠，诗歌的语境很充盈，偏偏不说出答案。好的诗歌，都是让读者自己从诗歌的语境里找出生活的答案的。

        当然，雨兰是中财的老作者，精美的诗歌很多，不限于这三首，她的诗歌安静，温暖，美好，内敛，具备中国女性的传统美。我们从她的诗歌里，可以找到中国传统女性很美好的东西。这样美好的东西，在那些先锋女性那里似乎嗤之于鼻，但是，人类生活需要根基，感情的天地需要和谐，时间和生命，风景和心态，因为诗人的修养，得到了难得的和谐。这样的诗歌或者会被一些读者认为是中年之诗，但分明跳动着年轻的心脏，年轻的顾盼和年轻的祝福，把同样的祝福送给诗人雨兰，也送给中财诗歌栏目的朋友们。


                                        2013年11月23日夜深




[ 本帖最后由 王克楠 于 2013-11-24 08:35 编辑 ]

古月灵秋

整体地把握和亮点的撷取，很好地将诗人沉潜在诗作中的诗意时空再现在阅读面前，让阅读沉静，思考，留恋。喜欢，学习。

古月灵秋

整体地把握和亮点的撷取，很好地将诗人沉潜在诗作中的诗意时空再现在阅读面前，让阅读沉静，思考，留恋。喜欢，学习。

湮雨朦朦

夏冰

写评不容易，写诗评更不容易。欣赏学习。

高骏森

王老师解读的非常精准。读雨兰的诗歌，读的如秋日的阳光，非常温暖。问好二位！冬安!

寻找文字

遴选的三首诗，都呈现出对生活与生命的审视和解剖，深有感悟。好诗好评，问好两位老师。

雨兰

谢谢王兄美评，费心了！
契合我写作的心意。
转到我博客上。

从容

学习欣赏。问好。