桃花飞来片片红

梅边

《桃花飞来片片红》
          ——试赏徽州雪《桃花》诗及其人其诗

桃花
      文/徽州雪

一
小春是一张微皱的宣纸
兰蔻儿描月白，迷迭香画鹅黄
野蔷薇涂几笔芙蓉绿
桃花就不
胭脂用了一整盒
香粉匀了香腮匀香颈
腰肢儿细呀，眼波儿媚呀
流水照花影

二
春风举着，彩雯捧着，秋千丢的老高
飞过天边去
笑声太脆，滚落一地
砸痛了古柳下卖担担面的老生：
啐，这小妖精

三
一层又一层的绮罗锦
裹不住的肚兜红
面纱下的惑，美如琉璃梦
桃花，蛊师千年不说破的秘密
遇见，劫数难逃

四
甭管什么傲气，霸气，匪气
桃花只需呵一口香气
笑涡一荡，水都流蜜
江南在她脚下
蝴蝶黏在心房。风声
随她呼来喝去

五
古庙藕榭，数楹野茅
桃花努起小檀唇：
张生的断魂
李郎的散魄
王公子的一觞琥珀泪
桃花，苦肉里滋养
呕血里妩媚

六。
桃花有罪

      这是徽州雪刚发出几天的一首诗歌，鄙人不才，试赏如下:

      一，桃花美啊，兰蔻儿迷迭香野蔷薇都来画春，但都没有桃花画得好:胭脂用了一整盒。拟人而夸张的比喻，一种憨态在里面。这还不完，“匀了香腮匀香颈
腰肢儿细呀，眼波儿媚呀 ”，一种心底的喜悦，和春天一起跳动。“流水照花影”，这又不是拟人，这简直就是在写人；在小春这张宣纸上画自己喜悦心情的春姑娘，不就是你徽州雪吧？！

      二，画春的小姑娘继续画，画了地上画天上，用完了胭脂用春风；借了春风笔，俏皮地荡上了秋千笑，这笑也调皮，调皮地象聊斋里的那个婴宁，“ 笑声
砸痛了古柳下卖担担面的老生：
啐，这小妖精！ ”——她本来就是个小妖精么！

      三，又具体到桃花写，写桃花的“惑”。“ 一层又一层的绮罗锦
裹不住的肚兜红 ”
要多诱惑有多诱惑吧？ 绮罗锦下的肚兜红都出来，何况给你一层一层的剥，谁遇上了谁就得死！

      四，桃花是美人，是褒姒，是妲己，“ 只需呵一口香气
笑涡一荡 ”，就倾国倾城， 什么傲气、霸气、匪气全无。临水照花，江南在她脚下，都流成俞平伯笔下秦淮河的腻，秦淮河的艳。秦淮河的香风， 象蝴蝶黏在喉头，随她呼来喝去。

      五，借典还魂，继续往深处挖掘，给桃花定性定格:原来桃花是苦肉里滋养的琥珀泪，她有呕血的妩媚。庙榭楹茅，桃花是花也是人，是山野间的媚妖。《红楼梦》里写到林黛玉对花痴痴的时候，有句“无论花魂与鸟魂”，花魂鸟魂，桃花有罪吗，大家说。

      全诗脉络连贯，色彩浓艳，语言冽香，却是触目惊心。
      时下，写诗的多了。写诗已成了他的习惯，象一个人提笔就写散文。文学是一种文字的表达，可是你表达出了吗？表达好了吗？现在的好诗，是写的他自己都不知道是什么，意思很显然，他以为知道是什么了就不是诗了；他就制造那些稀奇古怪的句子，单句单句的往里填，分行，成篇；电脑上用很工整的楷体打上句，也难怪，怎么看怎么顺眼啊！
      都写诗歌了，都叫诗歌吗？写诗歌可不是只凑句子，要注意句与句之间的关联，节与节之间的关联，章与章之间的关联，这些要都关联到主题上去；看诗看文章都要看到这一层，否则你连一个读者都不是。
      能自圆其说也行。试试，照上面说说自己的诗。

      认识徽州雪，是从读她的《胭脂雪》开始的。没把雪看成一个美女，所以当时没喜欢她的“胭脂”，而因为“徽州”这两个字，却终于未舍徽州雪而去。她的诗跳跃性大，险巧处若织锦幛——后来知道她精于填词——我以“古墓龙女”指她，意思是指她诗里的绝技和惊艳，她没明白我的意思，纸条找上门来，“虚心求教”；我呢，因为无可教，乒乒乓乓给人家一顿，把人家惹哭了，人家哭得幽幽咽咽，说今天是她的生日，就把这些“砸”当生日礼物收下吧！她说我记住你了！我说我也记住你了！
      等读到徽州雪的词，我竟惊愕地一时废章。上学刚毕业后，我身边没书，只一本唐诗宋词，一读快读了十几年。我也买过陆游辛弃疾词传的单行本。我虽然没继续往下进行古诗词的格律学习和研究，后来我写新诗，还是因为这一时期积下的一点古文的底子。徽州雪的词是属于豪放派的，当然又少不了女人的婉约。她的词又好比在元曲的土地和空气中产生，风格定型在辛稼轩后期的淳风词调上。
      这是辛稼轩从金戈铁马到十三女儿学绣的转化，但因为是大家，写起这些小调，是那么地游刃有余；因为是千斤拨四两，就象春风对了细柳枝，又自然地天然如画。我不是说徽州雪的造诣就达到了这个水平，但她的的确确是写出了这样的词:

（一）
      玉藕金龟，月满秋肥。小荷花，绿袂参差翠。晚风香十里,野云三五，四六山鹂。
      烟舍花雕长醉，与君唱，大风词。甚轻狂，笑问风流子：牡丹丛里过，天香异朵，可染罗衣？

（二）
       我与哥哥，识得多么？偶相逢，巧结金兰扣。李花能解语，玲珑七窍，共谱春歌。
      最是秋心凉薄，望明月，影婆娑。莫伤怀，得乐时行乐，四十年后看，李园梅
苑，阿伯阿婆。
         ——《画眉郎 · 为哥哥郁李仁生日作赋两首》

      浮生宛如一梦，落几番雪雨。故人去，秀阁簪花，似说当日春暮。小荷碧，纤腰楚楚，秋来结子心儿苦。傍新凉，独个伤心，作伤心赋。
           ——《莺啼序·能赋词最苦》

      藕花可可伴游虾。数声蛙。绿柳黄槐深处有人家，瓦檐烟雨斜。
      一街芳草点青蜗，笼轻纱。又见谁家棚下小甜瓜，几茬豌豆花。
          ——《鬲溪梅令》（第十部：九佳六麻通用）

读者自会读，我不多说。只是当时我却怀疑过是她写的。
她写出过多少词，我没统计，反正很多很多。这么说吧，她从13年下半年来中财前，都是填格律词，学写新诗才刚刚开始。
      因为她有太深厚的古诗词底子，所以写新诗也快；所以新诗受她的古诗词影响也深。所以你欣赏她的诗，最好还能有点古诗词的修养。古诗词是中国诗歌的上脉，是个中国人，都接受着这种传统文化的影响，虽是新诗，离开这片土壤，没有这些为基础，你怎么可以说写诗？可以说写中国的新诗？
      徽州雪的新诗，就有这些中国传统文化的元素在里面。她的诗歌意象安插在她的诗歌里，如一个夫人佩戴在身上的颗颗珍珠，光华而精奥。受古词的精练简洁的影响，她的诗意跳跃地几近难以捕捉，即使有时候读不懂，你也会很觉唯美。上面的《桃花》只是她其中的一首，并不能代表我这里说的她的全部。她的新诗也很少，但我们愿意她写下去，写出她全部的风采和才华！


                                     2014，02，12、13  十里坡
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[ 本帖最后由 梁星钧 于 2014-2-19 21:37 编辑 ]

曹国魂

一首好的诗歌总是会给人留下什么，无论是回味还是感动都是诗歌创作所传承的。好诗歌兼及好评论。
赞……

徽州雪

一贯被梅边打压打击，偶尔夸上几句，而且还奉上了如此锦绣华章，还觉得不太适应。 ，实在是受宠若惊。雪儿在此叩谢梅先生啦！先偷着乐会会去！
某人还说啊：能得到梅边这样高的评价，实属不易。其实不是我写的好，而是你评的好。去掉这一首诗，单看这美文，实在是养眼养心，炫目得很，就像梅边头顶的光环，令人不敢直视。

徽州雪

新诗的确是初学，不免粗陋。还请梅边多多关注批评。但我愿意继续探索下去，每一次和文字的亲密接触，都能带给我无尚的快乐和惊喜。由于总是很忙，精力有限，而且格律诗的创作又比较麻烦，近段时间，几乎废弃了古诗词的创作，现在想来很是痛心。感谢梅边的鼓励，再累再苦，填词也要继续下去。
珍藏了！

寻找文字

好诗好评一并看过。欣赏。问好。

靖子

我也尝试写评论，学习

梅边

先给我的诗写啊？

刘秀琴

人美，诗美，评更美，好美！欣赏问好二位大师！

梅边

谢谢曹老师鼓励！

梅边

老梅卖瓜。提一下。
              ——俺卖的是徽州瓜！

古月灵秋

提起，慢慢学习！

清风盈袖

唯美的文字，渐入佳境的解读，诗意的回环与留白恰到好处，为二位才人喝彩

冷若秋水

美艳而深蕴内涵的诗句，诙谐却不失正统的解读，好似金风玉露的相逢！
拜读，欣赏，学习，问候二位！

梅边

这个清风好美:新鲜、鲜活，靓丽、青春。桃花的红色，酷酷的黑色，桃花一样的笑脸。这个竖长幅也好，好像春天来剪画。没人管我了，来好好赞美清风一番！

梅边

金风玉露的相逢——谢你个金风玉露的相逢！

还给你说一句:你那首诗越改越臭了。