高迎春散文第三部《天香醉染牡丹春》即将问世，我为之惊，也为之喜。现出一本书易，但“经营”好难，个中甘苦，只有经历者才知。然而，他出得坚决、昂扬而自信，仿佛就是水到渠成之事，这令我们钦佩，也自然引起了我们对该书的特别关注。
读此书（电子版）时我想了两个问题：一是出书经费咋解决的？他说是得了齐鲁签约作家后有三年的扶持，平时写报告文学有酬劳，多年在论坛当版主有文友相助。难怪他这么坚决和自信，原来是有这些我们想不到的物质基础。二是这本书质如何？几年内出三本，会不会粗制滥造或勉强凑合？我们且听他那坦然而自信的简短回答，他说，写成啥样是啥样。这话显证了他的自信底气，也合于我曾说过的关于“想写就写，就像想唱就唱”的见地。读本书后我们自会发现他练字的水准和用心的苦度。他不仅有一双明察的慧眼，还有一颗宽厚的仁心，这是他著文成事的关键。他的文章总给人一些知识、见地、方法或深入思考，让你至少不会觉得是白读，这在文学沦为只少数人热衷的今天，已极为不易了。作者的第一本散文是各体混编，第二本有了明确的分类，如今的第三本加进了一些新类。以下是对他本书的一些简述。
辑一是“长歌短吟”的词赋，辑二是“雁过留声”的怀旧，辑三是“碧树金花”的花草，辑四辑五是“序言随笔”和书画鉴赏”的评论，辑六是“沧海拾贝”的杂碎。从篇幅看，其重点是怀旧、花草和评论。
怀旧是一个人的本能。打一旧物，除去昔日光辉的遮蔽，如何凸现其新，发现物象的独特本质，以及与我们生存源流的特殊意义，这是散文创作的方向和关注的重点。作者《撑把雨伞去观景》以一事一物喻理晓义，给人心灵的滋润和思想的启迪，他的《拜访崔氏故里》写得很灵活，他的《亳州行 》写得很流畅，他的《想你在四季 》写得很动情，他的《嘎鱼：小花》写得很温馨（一种自然的引入，人物的出现，昔日的回映，一些放大了的介绍，最后以孙女的活泼可爱，以人鱼之乐交织了鲜活的画面），他的《 鲁锦身上衣》写得更深情……这些怀旧散文明白晓畅，自然安详，言近旨远，引发了我们的共鸣，促我们思考。
作者的记物散文善穿凿古今人事，融情入理，给文平添识趣，在“知”和“识”上下功夫，虽面似“臃肿”与“累赘”，却给你以“智”趣和“乐”趣。尤其是首尾的侃谈式笔锋，实为与你促膝谈心（《拜访崔氏故里》）。作者写行游讲究一个随意，随手拈来即成文章。引证作为支撑，有“我”更添生动，万物统于心目，沉浸之后打捞，原来收还获不小呢（《亳州行》）。
作者的书信散文《想你在四季》首先就透露出一种亲切，亲切得就像你我的对话。原以为是两个人谈恋爱，叙至情。文以抒情的笔调，融入了赋体的词力。几多情愫，流诸笔端。我们说男女情，痴在心痛，想念不断，魂牵梦萦，而最后果真是异性友人之间的纯洁友情。有动你心扉的语境，也有坐怀不乱的坚守，激起了人们的无限敬慕与赞叹。此“信”打动了人的柔软情怀。
写自己的家乡不好写，介绍自己的故地不好介绍。作者《村西有座“地下古城”》以讲故事的笔触，让你一下跟随他去。《中国散文报》创刊号里就力倡散文的故事性，因易吸引人阅读。作者散文像随意与你拉家常，讲故事，摆龙门阵，一种亲切自然由然而生，一种随意谈吐妙笔乃成。他不仅告诉你信息，告诉你历史沿革等知识，还告诉你一种源流的通道，这实质上是精神文化的传承，我们欣喜地看到，作者在走向深邃的文化随笔，可见其有“我”的努力探索。
作者的旧物散文一是“趣”。他总能写出一种趣味，含情趣理趣意趣。也体现在他对一切旧物的新的精神元素的注入上，于他，这些没有厌倦，不会过时，他永远精神旺盛，乐观好奇，充满着不竭的精神追索力量。二是“知”。让你知道不少，见识不少，长进不少。三是“丰”。太多的内容、思想和情理，他像在弄自己的小摆设，一下就端出那么多，供你欣赏，你怕乱时，他又给你列队布阵，各分体系，成为趣知皆备的几部分，和谐为一个有意义的整体。一篇长文如此，一篇千字短文也同样。四是“赞”。这多为赞颂，激励人们通过对怀旧之物的精神内质提取，以鼓舞人们的斗志，激昂人们的生活。
读作者之书，我想到了散文之散的问题。散文之散，意指大可以随意，不拘谨，也可以自由，放开，在一条无形的边界下活动。这条无形的边线，又当是怎样的呢？这正是我们许多作家评家梦寐以求，并苦苦寻找的东西，这个东西找到了，就好比自己找到了自由，找到了快乐。迎春先生文字功夫没说的，是简练中的简练，有一种敦厚，不乏世故老道。取材也没说的，顺手拈来，随意挑拣，即便在你眼中是渣草，他也当至宝，此非小题大作，拣根灯草当苗针，而是他善于思考熔铸，冶炼成型钢材，化腐朽为神奇，知微而见著。他这种以小见大，包容提取之功，是冰冻三尺，非一日之寒也！当然这初看起来是散淡，甚或是“散漫”，不好把握，捕不着要领，找不到纲目，实则只要你潜入，沉进去，就会发现，他大气凛然的坦荡襟怀，横扫四野之下的镇定自若，宁静致远之下的豁达乐观，这时我们也更看到了他那气势磅礴之下的舒畅自然。他的散文之散，我可以归结为他保持始终的线索，路子方向的统一，中间繁花似锦，道路千条，终归一矣！这当是他的写作实践的体现，也是他对散文之散的深切体悟与不懈探求的重要成果之一吧！
作者的花草系列是他潜心研究和深刻体悟的产物。一是切入自然，随笔味道。随手拈来，自然书写，这是他的一贯笔风。二是旁征博引，包罗万象。什么天地洪荒，医药美食，养生颐性，皇帝庶民，凡与所写植物对象有关，都可纳他笔下，为他的文旨所驱遣。我们有时虽为他过甚的博引而感觉阅读的疲劳，但也至少是一种增添知识的身心调节和享受。文学有审美的功能，也有娱情的实用。如我们抛开或不过分倚重于文艺性散文，而放眼观之，此可谓之宝也！三是趣旨宜人，酣畅淋漓。作者喜花养草，但写之不仅是为了欣赏，当有享受生活，指导人生，品迭存在，特别是精神心灵养护的重要功效。我们这些纯文学执着者不打牌，不喝酒，不闲逛，不写这些弄这些干什么？作者名写花，实谈趣。一个“趣”字，融进了多少含义！情也好，意也罢，理也是，都在里了。文集所选的花草系列，是他前本的接续，其拓升意义体现于，用典及介绍性文字明显少了，对象的独特内涵挖掘深了，“我”字注入明显多了。散文，红孩说得好，说我。他是指区别于小说之“我说”。因为散文有“我”，避免了说明文等非文学性的纯客观性。
作者的散文节奏很快。有点像一阵风一阵雨，一片太阳照，给你个激灵，文章就没有了，开合自然，留下激烈。《香雪最是桃花落》是这样。而写那些单一花种，他会采取所遇，应有尽有，编织在一个散文架内，呈现各自的姿态。《此木缘何谓“女贞”》是这样。《冷香浮动金莲花》也是这样。你或许会找到各自的所需和共鸣。作者在《紫珠串串落葵花》中写落葵，一下就给你端出了琳琅满目的花草知识。泛写博写之后，又一下引入具体的人事，使你见了“点”上的生动。这有如电视里的自然追踪，从远古至近前，泛写后是特写，“点”“面”兼顾得周到。作者也善用排比，除了知识阅历的丰茂，也形成了一种气势，使文章见骨力。古人很讲究文气。作者常年锻炼，气畅心静，其文气的顺畅也可以略见。从《紫玉兰白玉兰》的阅读中，我发现了作者倾注的感情。连名字都取得别有情致，流露和暗含了一种心痛实为心爱的情结。我们完全可以理解，作者写花草，赏花草，爱花草，钟情于花草，赋寄深情于自然。还有《紫薇长放半年花》、《碧桃几树映红楼》等，他也总是有大量的信息融进去，实为一种特别的情味。作者不便直抒胸臆，总会借助这些信息，传递某种情念。我们只要去认真体味，都可以体察。
他的评论分文评和画评。他的文评一是厘清了文体之间的类别及范畴（如评我拙评集《说长道短集》）。不像有些人的糊里糊涂（“说一万句，还不知说啥”），他是在一边厘清文类的区别，一边作出对比性解释。二是他的“说文解字”很务实。由文本的直接切入并加以分析，虽没某些人（包括名家）的高谈阔论和文字的“指点江山”，但于读者和作者很受用。三是走向随笔式大众化之评论道路。长期以来，评论被一些人搞得太像“评论”，登上了学术之象牙尖塔，却脱离了阅读的实际需求，我更希更多的人为群众所喜闻乐见的阅读而开新路。
本书的五六两辑我统称作评论，包括一些评点性随笔。他的《<宁津美食名吃>序》一是引征之力。他在例举巴蜀、齐鲁、淮扬、粤闽四大风味菜系流派时，一下举出了“烤、炒、炝、拌、涮、扒、煎、氽、蒸、炖，煮、烧、炸、烹、醉、熏、煨、泡、冻、腌、酱、卤、烙、烩、爆、烘、羹、贴、扣、熘、焖、熬、腊、酥、滚、糟、焙、浸、拼、甜、塌、煽、烫、淋、拔丝、火锅、蜜汁、琉璃、挂霜、微波”等烹饪技法，这可不是文字游戏，成了一定的语言和知识阵势，具有资料的意义甚至史性。二是他语言上从不贫弱。富庶得很。这就有了选取的自由和精练。三是他注重适用。作者善于在介绍中融入信息、知识，情思也自然有了，散文也自然成了，即便是评论，也是一篇好评论，至少是好读的有意思的评论。他直截了当说事，言尽文止，一扫冗长之旧风。他的《读杨春山散文集<沧阳行吟>随笔》是自然的谈吐。有如诸葛孔明“羽扇纶巾，樯橹灰飞烟灭”的潇洒自如和豪迈气度。他的《平平淡淡才是真》用点面结合加揭示的方法，一下子就直捣文本的内核，抓住了核心，达到了评论之目的。
他的画评是一种融进去的陶醉，又是欣赏之余的清醒。他总能抓住要点，揭示纲目，揪出诗画的一些共性及特点，加以着力阐述。仅凭那些论述的用语，没深刻的体悟和台下十年功岂能为之？虽为概性的大包大揽式介绍，但也有重点。作者写一组画家（包括末辑的人物记略）时，做到了画中有人，人中有画，交融得自然，点染得到位，诗情画意也，艺术之味甚浓，既可滋又可叹之。
此外本书之首的词赋也别有“风味”。一是气势浩大而磅礴，颇能引经据典，联系实际，收放自如，一气呵成。二是叙述完整，舒缓有致，讲究音乐对仗，较合韵律工整。三是善于讲理，融事，收简练精致厚重之奇功。所以读来荡气回肠，也鼓舞人心。我们知道，赋是介于诗歌与散文之间的一种文体，它内有诗的韵律，外有散文的形式。作者本集所选的词赋，辞章文句酣畅、快意、稔熟自溢于其间，谁人读之都能体会。他写宁津蟋蟀，如蒲松林之《促织》。他写嘉业生态园之秋山，如欧阳修“亭记”之笔锋。
可见本书并非是作者收罗前而两本散文集后的“边角剩料”，而是几组精致随笔短章的佳构。在此顺提几个相关的创作问题（但不一定是本书的问题）一起深入探讨。一是关于谈天说地的散文随笔。所遇万物归一统，融知识、文化、理趣于一炉固好，但也别忽略了好读易受的清新自然和淡雅。目光聚集于专精深岂不更好？有人说过，散文是减的艺术。我想这不单是指篇幅，也指取材和结构。我也说过，与其四面开花，不如一点爆破。二是每写一个东西，总要给人一点东西。或捞出点什么干货。这个“干”字，或给你一惊，或给你一震，或给你一损。揪出那点，也许是“痛”，让你铭记，让你玄思，让你凝神，总不太舒服，或过于舒服。三是文写出规律好不好？于自己顺风顺水是好，写起来如意，容易。可又不好，一旦成了固定模式，被别人预知，就失去了悬趣，文章也因之失色。要区分好创新与一个人文风形成的判别，两者显然非一回事。在我看来，风格形成是指独特性形成，被你喜爱乐读的那一点形成，是你的差异性、个性形成，使人读之上瘾，不读不行，已自觉陷入了阅读和思考，成了人的心甘并至乐。四是文章要有一种新的精神动力支撑。别过于沉入温柔香而失色。尚古而失新，是一般写作者的共同短板。我们不能一味沉于旧梦，当以一种新姿，介入我们的生活，表达我们的处境，道出我们的痛痒。只给一个人温柔地按摩是不行的，时儿扎几针更醒神。
高迎春先生该书虽厚，但三本都一致，也就有了整体的和谐，反倒成了书的厚重。在他本集即将出版之际，我为他的自然随性而称道，也为他的坚定乐观而自豪，更为他春华秋实的丰硕成果而道喜。现在作者的创作暂告一段落，但非他散文乃至文学创作的终结，而是新一轮的开始，我们借此希望他继往开来，为自己的创作再谱新章，为自己的人生再添风采。（2014,1-3月 清江河）。
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发表于 2014-3-20 12:33
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发表于 2014-3-20 13:04
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:lol