盛世摇滚:世纪崔健[原创]

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盛世摇滚:世纪崔健

    摇滚是流淌在地下的一条暗河，充满着痛苦的信仰、流水的花香。

崔健的音乐已经深深地影响了我们这一代人；有时候欣赏CD或者磁带，总得把窗帘全部拉死，使黑夜提前来临，于是在人潮人海中，渐渐地就渗透出了崔健那清凉而清亮的声音——那时就会特别有一种感动，一种特别想弄伤自己、特别要奔跑的想法。

过去的日子都太长了呵，而在VCD的摇曳中，我们又可以领略那个喧嚣的崔健、年轻的崔健、拼搏的崔健、主唱的崔健、大胆的崔健、活力四射的崔健、自信的崔健、康健的崔健。

    你问我要去向何方，我指着大海的方向；你说我世上最坚强，我说你世上最善良。

崔健的音乐表现了十年动乱之后一代人在精神大动荡时代的迷乱、彷徨，所以他们就大喊大叫大声歌唱；在理想无着信仰破灭后对自由却一无主意，错乱而慌张，他的声音是时代的价值观解体之后，而对精神虚无缥缈的呐喊，他成为一代年轻人的文化代言人。

就创作而言，他的歌词远远超越了诗歌所可能达到的深度指向，因而显得执拗而狂躁、焦虑不安：“你要我留在这地方，你要我和他们一样；我就要回到老地方，我就要走在老路上……”

    愈在黑夜中，愈使人清醒；昏暗的底色，背景灯光也暗淡无神，往往有一束强光从天而降，依次掠过钢琴、贝司、吉他、架子鼓，使人与繁复杂乱中找出工笔的简洁、简洁还有简洁；使人于喧嚣中找出真正的声音、声音还有声音：“我要从南走到北，我还要从白走到黑。”

    漫起的雪花、撒野的孩子、几乎断裂的震动、声嘶力竭的歌手、风中散乱的头发、蹙紧的眉头，这些都是原生的真实的生活状态；揭露一些黑的、灰的、白的东西，批判人性阴暗的现实。

从文化的意义来说，摇滚音乐直接把那些最深沉的情感通过音乐表现出来，由于他过于简单，使它对很多的动东西都没有机会申辩，于是感觉是一种否定，而且带着一种反抗。

一块红布，就会使我们看到幸福，那些贫穷然而干净的幸福，这种感觉也必然让很多人舒服。那些青色蓝色紫色暗红色黑色橘黄色，则是场景中仅有的颜色，暗红的吉他，飞散的雪花，热烈而狂乱，前后交错的影子，深灰色的小红点儿，快让我哭快让我笑，快让我在这雪地上撒点儿野，因为我的痛——就是没有感觉。

    一首歌会在十几几十年以后依然响着，依然感动我、刺痛我、鞭笞我。我飞不起来了，这是挑战或者曰宣泄，摇滚的声音很容易被误解为一种宣誓，或被理解为叛逆；因为不能同情文学，从而选择同情艺术，从而因为音乐而疯狂，因为热爱而疯狂，因为偏执而疯狂。

我希望这时间不要太久不要太长，不要长久得让我怀疑或者动摇；可是我只有默默等待，像是深藏在地下的宝石等待开掘一样，焦灼而疲惫。

    崔健的歌还活着，这使人欣慰；崔健是世纪的，深入地听，我们就会发现轻盈的崔健，快乐的崔健，执着的崔健，腼腆的崔健，学生的崔健，跳跃的崔健，朴素的崔健。

    崔健，时代铸就，中国制造。



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