本帖最后由 郭玉琴 于 2015-5-21 16:18 编辑
在盛世里看乱世爱情 ____________________观电影《滚滚红尘》有感 文/郭玉琴 乱世，这个刺眼的词会让我一见到它就怀揣一种不安的情绪，在我的想象中，它就是饥饿，贫苦，无助，死伤，杀戮，哀鸿遍野，流离失所的代名词。在乱世里挣扎的人，是苦痛的生灵，他们活得迷茫而又无助，感伤而又失落，没有尊严，没有目标。即使有热血彭拜的一腔热情，也会很快被暴风雨一样的外在压力在短暂的如流星一样的时间里被摧垮，打败。因此，能在乱世里幸存下来的人，都是幸运坚贞的。而在乱世里还可以苟延残喘的不忘爱一场的人，懂得用爱点燃一把温暖彼此生命之火的人，更是没有枉走红尘一遭。
三毛没有生在乱世，但三毛是懂乱世的爱情真谛的。她是女人，张爱玲亦是女人，在女人与女人之间的惺惺相惜上，即使是隔了一个时代，几层雨雾云水，她也是能读懂她的。《滚滚红尘》是三毛的遗作，也是她生前唯一的一本电影剧本，而这个剧本她参照的故事原型正是民国临水照花的女作家张爱玲和汉奸胡兰成的爱情版本以及他们的身世飘零写就的。三毛是个深情的女子，她与荷西的爱情早已经成了撒哈拉的传奇，而她在这部电影里也是懂男女主角的爱情的，她用细腻的感性美将一对乱世男女主人公的爱情诠释的淋漓尽致，让我们在观看时有了屏幕里的感觉美。
三毛是《滚滚红尘》电影的编剧，导演是严浩。参加演出的演员是至今仍然被人念念不忘的女神林青霞和张曼玉，以及男星秦汉，再配上陈淑华的歌声，真是绝配搭档组合。他们拍摄的这部电影尽管已经过去好多年了，再次重温其中的电影情节却依然叫人唏嘘不已。电影的主要年代背景是二十世纪四十年代的中后期，而那时正是近代中国时局动荡不安的年代，在这样一个特殊的大环境下，人能活着，已属不易，倘若还想再来谈及什么感情，则似乎是件很奢侈的事情。然而人非草木，孰能无情？一旦动了心，动了情，往往也就身不由己了。都说乱世莫道儿女情，其实乱世儿女情更深。而《滚滚红尘》说得正是这样一个乱世情深的故事。
故事的女主角名叫沈韶华，她出身不俗，才华横逸，对金钱没有什么概念。她的一生，完全是为了爱而生，然而在爱情的世界里，她是只问眼前不问未来的。她明知道自己爱的是一个没有未来，只能随波逐流的男人，但是还是爱了。她为了这场爱甘愿承担命运上那凄艳的煎熬，甘愿为他品尝命运的不幸苦果，，于是她的人生也随之变得跌宕起伏。 她所在乎的是。茫茫人海中的那一段知音难觅，而能才恰好正是懂她的那个人，就像胡兰成懂张爱玲一样。韶华之前虽身为千金小姐，但少年丧母，父亲对她又极为冷漠，因此在她内心深处，是非常渴望爱与被爱的。章能才温文尔雅，成熟稳重，对她又彬彬有礼，细心体贴，百般呵护，物质上无需她过多言语，便知她的所爱所需，自行悄然买来，给她惊喜；精神上他是她的忠实读者，三言两语，即有共鸣。一个缺少家庭温暖的女人，在极度渴望家的温暖上，极度的依赖上了一个年长于她的那个男人。韶华和能才是恋父情结的感情升华， 然而遇上能才，亦是她的不幸。他是一个“汉奸”，这可从他第一次到她住的地方去拜访她，邻居用异样的眼光看她可以看出来。人是活在社会中，不是真空里，一段从开始就遭受世人歧视的感情是不会有幸福的，不被祝福的爱情不能算是好的爱情。真情是需要考验的。遗憾的是张能才的性格在这段感情上经受不了考验。他沉稳的有些懦弱，缺乏担当，爱的现实而自私一些。他的年龄已经过了幻想期，给日本人做事就是为了谋口饭吃，他是一个没有泾渭分明是非观念的人，这样的一个人，我认为他也是没有爱憎分明的勇气，敢爱敢恨一场的。为了他，韶华曾被千夫所指，遭人欺负；为了他，韶华曾毅然抛下一切，万里情奔。可是谁料想到头来，他终究是负了她。如果说身体上的创伤可以由药品与时间来治愈，那么心灵上的创伤则不是几句“对不起”就能轻易拂平的。林青霞年青时忧郁的眼神，举手投足间流露出的小女人矫情的小资调味在戏里被她演绎的传神十足。秦汉的男神知识分子的细腻表情，也很扣人心弦。 他们把一段乱世情缘演绎的忧郁而迷茫，没有方向感，每一个日子似乎都有可能是世界末日。
爱情是没有对错的，但是爱情是要问结果的。她爱的刻骨铭心。对于这样一段爱情，韶华爱的热烈且纯粹，犹如扑火的灯蛾，纵是被烧的遍体鳞伤也从不言悔；而章能才爱的现实而懦弱，在成长过程中他所遭遇的沧桑以及本身身份的特殊性令他对未来感到茫然，甚至恐惧——说到底他不过是个在乱世之中随波逐流的平凡男人，他担负不了沈韶华的如此深情。于是在那场爱情战役里，韶华拼尽全力，勇往直前，而他却节节败退，最终溃不成军。
余老板是一个和张能才形成鲜明对比的人物。他粗鄙、庸俗、外形委琐，没有张能才那样温文尔雅，高贵的知识分子气质，远远望之，已令人心生厌恶。然而在韶华受欺负的时候，挥着军刀来保护她的人是他；在韶华穷困潦倒时，细心照顾她的人是他；在韶华受伤时，经常来看望她的人是他；在韶华没能坐上客船时，毅然跳上岸誓与她同生共死的人还是他。与张能才在韶华最需要他的时候什么也没有做形成绝妙的讽刺。其实韶华不是没下过决心要与过去一刀两断的，可是多年后在那条纷乱的街道上，只因能才的一句哑语“我，爱，你”，便又令她再次沦陷。不管怎样，她，还是爱他。为了爱情，她毅然把生的机会留给了那个懦弱的男人。码头人海中的那一放手，对于能才与韶华而言，既是生离，又是死别了。在之后的四十年里，能才是在无尽的回忆以及悔恨中度过的；而韶华一生中都在独自面对那漫长寂寥的人生黑夜漫漫。或许，他们谁都没有错。有错的是那个动荡的年代。在看尽人世间的生老病死，尝尽了红尘中的悲欢离合之后，彼此的生命已经浸透了岁月无力的感伤，唯一的欣慰，或许，就是自己曾真的爱过。整个社会都是无奈、躲避、叫喊、愤恨、冷漠、矛盾、咒骂和厮打，人们最简单、最质朴最直接的感情却要被这复杂的政治和社会战争所束缚，得不到释放 。
三毛的《滚滚红尘》写的是张爱玲和胡兰成，想的是她与荷西，演的却是林青霞与秦汉。林青霞和秦汉早于70年代已有一段为外界津津乐道的恋情，主演《滚滚红尘》时两人已是相识多年的挚友，因此感情戏显得更加真实而细腻。这也是两人最后一次银幕合作，并成全了林青霞的影后之路。1994年，林青霞嫁给富商邢李原，结束了与“二秦”纠缠十余年的情感佳话。电影在镜头、音乐、映像方面运用了一些实验性拍摄手法，随着女主角开篇精神上的歇斯底里到结识章能才后的心有所依，节奏渐趋轻快，后篇进入生离死别时又转入深沉。电影将动荡乱世的儿女私情述说得荡气回肠，画面拍摄唯美又不失时代气息，演员方面，秦汉与林青霞的郎才女貌配搭成为经典，张曼玉的配戏也十分抢镜。
林青霞和张曼玉两个女人的对手戏在这部影片里演绎的也很感人，将女性之间的友谊演绎的温暖，贴心。韶华的闺密月凤因与男友赌气来找她倾诉，韶华一边规劝，一边甜蜜地介绍爱人章能才。一日三人一同出游，却恰巧碰见日军设障审查，当街凌辱中国人，章能才的身份随即暴露，月凤顿觉其面目可憎，三人闹得不欢而散。时局转变，日本战败，国民政府四处抓捕汉奸，章能才躲到僻远农村。韶华几经周折在农舍中找到他，却见他为遮掩活命而与寡妇同居，韶华顿感悲愤。韶华在绝望中回到女友月凤的住所生活，过去的邻居知晓后带人前来抄家，月凤维护韶华而被打伤。此时隔壁的余老板爱慕韶华已久，赶忙伸出援手。不久后月凤因与革命男友参加反政府集会而双双遇难。韶华则靠余老板救济生活，此后偶遇穷困潦倒的章能才。解放前夕，余老板用金条换来两张末班赴台船票，欲携韶华离开大陆，韶华却将章能才送上轮船，余老板也放弃离开的机会留下照顾韶华。四十年后 ，章能才返大陆寻找爱人，只见到韶华写的长篇小说《白玉兰》。影片内容影射民国时期女作家张爱玲与胡兰成的感情纠葛以及张爱玲与炎樱的姐妹情感。三毛说在《滚滚红尘》中，韶华是内向的自己，是内在灵魂的自我。里面的月凤是外向的自己。她把自己分为两个女人，借此，在两个女人的个性里面，偷渡了自己的灵魂。而我在这部影片里看到的也是一个张曼玉饰演的活泼俏皮的月凤，一个忧郁寡欢孤芳自赏的沈韶华。她们的性格刚好互补。
本部剧本对人物的塑造可谓是拿捏地恰到好处。沈韶华的不温不火，感情专一；章能才的儒雅却软弱；月凤的特立独行，讲义气；余老板的善良，每一个人物都有自己的特色。沈韶华在整部影片中既是既定的女主角，也是从旁观者身份成为叙述者的女主角，导演在这里用了两条线索，一明一暗，明的是沈韶华和张能才的爱情，暗的是小说《白玉兰》中的女主人公玉兰和春望的爱情，而在这部小说中，沈韶华又用自传的形式间接交代了自己的父母爱情悲剧。爱情在现实里与幻想中都是打下悲剧的时代烙印的。唯有难得的友谊可以是永恒纯洁的。韶华对月凤的患难与共，月凤对失落韶华的不离不弃，在那个让人心酸的年代都如同两个好朋友爱吃的砂糖栗子一般，细软，甜蜜，温暖。
在乱世年代，命运浮沉，更能考验出人性的本质。在这部电影中一个外表猥琐，粗糙的余老板远远把张能才给比下去，生活所迫让他变得投机取巧，努力，精明。可他却在粗糙的生活里不忘做一场仰视女作家的美梦，并且为这个梦付出了行动。他放弃了逃命与金钱，选了“我要留在沈小姐身边。”电影在一片茫茫白雪中结束，章能才蹒跚苍老的步履走在雪地上，让人顿觉人生如梦，世事茫茫，大地还是那么干净。一如多年前他们初相遇的那颗心。《滚滚红尘》就像电影中的陈淑华浅浅吟唱的曲调一样，虽然时隔多年，在盛世里看这乱世里的爱情，同样会唤起存于心中的感动。
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发表于 2015-5-15 17:54
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