[原创] 中国摇滚十年

咖啡情人

枕着摇滚入眠，半夜醒来，突然觉得有话要说，也就有了这篇东西。受够了流行乐的空洞，乏味，陈腔滥调，开始迷恋上了摇滚乐。摇滚的强节奏，以及用激昂的吉他，低沉的贝司，铿锵的鼓，柔美的键盘汇成的天籁，让人震撼。摇滚总给人一种很地下的感觉，其实只是把平常不能唱的唱了出来，很多时候他会描绘了社会的阴暗面，而这些恰恰是不能得到社会认可的。因为人们总是追求美的东西，而不愿去接受残酷的现实。大多数的摇滚人都很颓废，也就有了所谓的摇滚以一种貌似摇滚的颓废姿态出现。


在中国，崔健是摇滚第一人，是摇滚教父。从第一次到北大被哄出，到北大百年庆典把崔健开演唱会写入校志。这是摇滚的一次胜利。他的‘一无所有’‘不是我不明白’‘花房姑娘’‘新长征路上的摇滚’‘假行僧’都很不错。起码表达了他们那一代人的思想。而且开创了用民族乐器表达摇滚乐的一种先河。比如在‘飞了’中的唢呐，以及‘假行僧’起始那段儿悠扬的古筝，然后再自然的与低音贝司承接，一气呵成。是中国摇滚乐的经典之作。这些又被下一代摇滚人发扬光大。何勇就是其中之一。在他的‘钟鼓楼’里，前奏由他父亲何玉升亲自弹奏的三弦。反映了老北京深厚的文化底蕴，也取得了很不错的效果。除了比较普遍的中国特有的弹奏乐器，一些打击乐，和口吹乐器也得到了广泛的应用。比如巴乌，埙，小锣等等。郑钧的‘灰姑娘’里有一段巴乌的吹奏，埙在何勇的‘安魂曲’里也有不俗的表现。而崔健则在‘飞了’里用几个废弃的油桶，两根木棒，呈现了一种完美贴切的表达。


如果说崔健是中国第一代摇滚人，那么到了90年代中期，郑钧，黑豹，唐朝，则是代表了我们这一代人。我是在黑豹，郑钧等等的歌声中成长的。对于唐朝，中国最负盛名的重金属摇滚乐队，开始是很难接受的。并不象接受非重摇滚那么容易。记得第一次买了一盘唐朝的带子，费劲听了几次后，被扔在家里几乎两年。直到开始和朋友学唱‘飞翔鸟’以及‘传说’我听的唐朝第一首曲子是‘梦回唐朝’感觉很不错，但也就能接受到这个地步。及至到了‘飞翔鸟’开始有点喜欢了。又把带子翻出来，尝试着听了其他歌曲。开始听了比较容易接受的‘天堂’，‘传说’他是比较接近非重摇滚的。到了中期，我又开始听‘飞翔鸟’那时‘飞翔鸟’很长一段时间成了我的至爱。当中有一段转接特别有特色，先由贝司弹奏出极其简单，而有强节奏的旋律，反复几遍之后，再由激昂的吉他，用很尖锐的声音把音高陡然加高八度。间单，有力，混合着低吼的贝司和鼓声，不停反复。再突然的嘎然而止。转入缓缓的柔情的主旋律。有点朋克的感觉。简单，反复，而又不乏变化的强节奏。这是‘飞翔鸟’中的点睛之笔。每次听到这个地方，都禁不住让我热血沸腾，难以自制。单听这一段，我就不下几百遍。我听唐朝的歌是最疯狂的。把自己关在屋子里，然后把声音开到最大，记住，是最大。大到把周围一切都淹没。你听不到汽车的轰鸣声，听不到人的喧哗。只有摇滚与你同在。你可以把每一个细节，每一个变化，都听的很清楚，很清楚，而且每一听你都会有不同的感受，不变的是每一次都能让你感动。让你热血沸腾。比原来更爱他们，多一点，再多一点。唐朝的磁带听了几百遍，已经开始失真了。我想这点流行乐很难做到。流行乐总是让我越听越烦，甚至恶心。我对流行乐总有一种蔑视，与不屑。摇滚乐总是让你越听越爱听，直至你达到一个疯狂的顶点。唐朝用一种很抽像的东西来表达自己的情感，并不是特别具体。这也就像穿着薄纱的女人最有诱惑力，最勾人一样。有那么一句话，什么都没穿的女人最丑。因为她少了那层让人遐思的薄纱。如果一切都粗鲁的唱出来那也就失去了味道。就象盘古的歌，除了一首把中国摇滚来了个串烧版的‘猪三部曲’外，在我看来，其他都是垃圾。一种貌似摇滚的垃圾。这位仁兄竟然把自己爱吃大白菜，还是菠菜？记不清了，反正是唱成了‘歌’。


除了唐朝让我百听不厌之外，还有黑豹1，以及收录在中国火1中的反战歌曲‘别去糟蹋’。我始终认为这才是真正的黑豹，我弄不明白，为什么合作如此之好的乐队要分手呢？除了感情，音乐理念也许就是钱了。每个乐队在成名后面对的最大问题也就是钱。许多国内外的著名乐队也就因为这分裂的。我很为黑豹可惜，黑豹不乏写词，编曲的高手，比如李彤。到了秦勇担任主唱，让我实在难以忍受。原本还以为词曲不好，最后细听，不错啊，旋律之类的都很好啊。及至秦勇把黑豹的代表作‘无地自容’在几万人跟前糟蹋成那样的时候，我明白了。不是创作的原故，而是主唱过于烂，太拦，不是一般的烂。就是峦树彬也比秦勇强啊。我始终不明白为什么会？为什么让如此之烂的主唱存在。凭良心说，秦勇的创作实力确实不错，黑豹4也算可以。可惜，他实在不是当主唱的料。和黑豹1的颠峰相比差的没谱。是想学唐朝不成？那真是可惜了，好好的做自己的音乐不好吗？毕竟摇滚只有原创的，有自己的风格才是最棒的。一个刚被我拖下水的饿朋友，一天到晚拿着随身听，不停的听黑豹1。一天兴高采烈的找我去他家，说刚买了盘黑豹的演唱会VCD，拉我一块看，我当时就想可别是秦勇唱的。为了不打扰朋友的兴致，没说出口。等到一打开，我叹口气不说话了，朋友还兴高采烈的问‘哪个是窦唯？哪个是窦唯？’我还没说话，秦勇开唱了，朋友听了几句，脸耷拉下来，脱口就骂‘我X，这伙计是谁？妈的，不是原唱的，找老板换去’我说他是秦勇是黑豹第四代主唱。朋友一楞，又引来一阵破口大骂。听听秦勇版的‘无地自容’‘脸谱’‘别来纠缠我’等黑豹名作，你只有叹气。几乎就是扯着嗓子干嚎。全然少了窦唯的高亢，激昂，清澈，穿透力，感染力极强的特殊嗓音。想必听摇滚的朋友都有同感。在我看来，窦唯是摇滚歌手里嗓子最好的一个。记得‘别来纠缠我’中间那声嘶吼吗？不同与张炬在‘传说’中的那声撕心裂肺的怒吼。是一种压抑太久，而渐渐终于得到爆发的感觉和发泄。一开始是若有若无的低吟，慢慢的越来越高，越来越高，直至响澈云霄。达到沸点。我曾试着跟着唱，第一次没准备好，第二次，我憋足了气，到了一半喘不上气了。苦笑着摇了摇头，唱不上来。听了听，窦唯还在唱，以我自己的呼吸做个计算想‘该停了吧？’还没停，又想这回该停了吧？还在唱。这回差不多了吧，还没停，当窦唯停的时候我已经在心里想了五六次‘这回该停了吧’当时除了佩服没别的了。

我不明白窦唯为什么要转变风格，就像我不明白为什么郑钧要改变风格一样。王菲现在的风格就是窦唯塑造的。还记得窦唯在黑豹1中戴着皮帽，脑后随意扎着烫的小辫，叼着烟猛燃回头的表情，一个字，帅。那是我心中理想的窦唯。这种形象一直伴我度过了那段年少的青春。及至改变风格，头型也变了，留起了平头。就像喜欢他的歌一样，虽然还是喜欢，但是少了那份狂热与激情。为什么要改变风格？是唱不上来了，还是只是喜欢。喜欢做他自己的音乐？我希望是后者，毕竟，做每个人都喜欢的事总是快乐的。


郑钧也是我非常喜欢的歌手，尤其是第一张专辑，里边的每一支歌都被我们班的哥们儿唱烂了。第一张专辑里有郑钧感情的一种比较直观的体现，几首歌的整体风格非常统一。有一种压抑，郁闷而又带着不甘与不安的躁动的这么一种东西。我喜欢他用沙哑而带着磁性的嗓音唱‘流浪在城市的灰色冷漠中，陪伴我的只有尘土和风...活着悲伤如此多，我，已经受够了....’‘灰姑娘’和‘极乐世界’在摇滚乐里可称的上是情歌的经典。不仅歌词好，旋律优美，容易上口。更不乏摇滚人那种特质所表达的情感，这么一种特殊方式。‘幸福总是渴望不可及’‘商品社会’则表达了对人生，社会的一种不满，一种反思，一种无奈，一点心酸。物欲横流，少了人与人的一种纯真，对现实理想无法实现的那么一种愤慨。像‘商品社会’里唱到的‘为了我的虚荣心，把自己出卖，用自由换回来，沉甸甸的钱，以便能够挤身在....商品社会，欲望社会，商品社会，没有怜悯的社会....’‘赤裸裸’则用另一种方式表达了爱情这个东西。第一个版本几乎是用一种无所谓，调侃，冷漠，懒洋洋的味道唱出来。Hrad rock版的则更接近一种愤怒的呐喊。而深藏其中的则是一种对爱情的深深渴望。一夜情的司空见惯，过于开放的性观点等等让爱情似乎不存在了。‘茫然’‘无为’正像他们的歌名一样。茫然，不知所措的生活态度，和对不能被人理解的那份所谓的无为。‘无为’用一种悲哀的嗓音抒情的唱到‘有一张二十岁的面孔，我让你看到，有一颗两千年的心情，却有谁知道，我无为，却想无所不为，...没有谁关心我的存在，我想离开，去又无法离开，每一天被伤害，被欺骗，我早已厌倦...在绝望中等待你的出现...I just wanna cry....就这样，在不知不觉中，耗尽了我的激情，就这样，在不知不觉中浪费了我的生命.....I just wanna cry....’非常喜欢，百听不厌‘茫然’则非常接近一种发泄对现实社会的不满，失望，和人与人的无比冷漠。这句‘人们只想着如何利用我，却没人问过我，是否需要些什么’摇滚能给人以思索，反省自己，思索身边的人，以及现在这个社会。等到他第二张专辑也是和朋友一起听的。跑了几趟音像店，回来一听，失望，风格变了，里边最喜欢的是一首‘门’和献给生活在不幸中的孩子们的一首‘妈妈呀，我害怕’到了后来，再怎么努力内心只得到两个字‘还行’比第一张专辑差了很远。发觉许多乐队的第一张专辑是最经典的。当成名后反不如以前了，少了一份真诚，多了份浮躁。


中国火1收录的张楚的‘姊姊’和红色部队的‘累’很不错。据说张楚有忧郁症，张楚的歌确实很忧郁，像春天的第一场雷雨，忧郁中带着不满。‘姊姊’是根据一个真实的故事创作的，除了感动之外还是感动。一个酗酒的父亲，一个受到男人伤害的姐姐，还有一个忧郁的弟弟。当张楚用他那种行吟诗人般的忧郁来发泄对这个现实不满的同时，我也深深为姐姐的遭遇所感伤。当张楚一遍一遍唱着‘姐姐，带我回家，牵着我的手儿，我有些害怕...姐姐，带我回家，牵着我的手儿，你不必害怕！....’当张楚唱着‘我的爹，他总在喝酒，是个混球.....’‘时间他已经苍老，已不能再挥起拳头，已不是对手...’对家庭暴力和父亲另一面的写照，可以看出他对家庭暴力的反感，和对父亲的一种怜悯。以及潜意识里的一种对父亲的爱。渴望父爱，渴望不要有人受到伤害。张楚的‘孤独的人是可耻的’是另一种爱情观。渴望爱情而得不到爱情，找不到方向。在这首歌里，小提琴的前奏给这首歌刚开始就蒙上了忧郁的色彩。虽然那是一段极其悠扬的旋律，但这种美是忧郁的一种美，美的让人觉的凄厉，美的让人伤感。‘这是一个恋爱的季节，空气里都是情侣的味道，大家应该相互交好，搂搂抱抱，这样就好，孤独的人是可耻的.....’张楚那种散发自骨子里的忧郁，是极少人有的。他的嗓音，清澈，空灵，有时还带着几分不羁。也只有摇滚乐能将他的这些无与伦比的特点表达出来。


人们往往有一种误区，认为摇滚只是扯着嗓子干吼。其实还有许多细腻的东西被表达了出来。而且摇滚歌手里不乏才子，和优美绝伦的嗓音和旋律。无论是高亢的还是轻轻的低吟。能用摇滚这种方式表达出来的东西让人接受，这更不是每一个能做到的。向每一位摇滚人致敬，你们是我的偶像。


何勇在香港红堪的演唱会中可以说是发挥的最出色的一个，他的专辑则比现场版差的多，少了份激情，多了份梦游的状态。最主要的是何勇和观众有一种互动。当他唱‘姑娘，漂亮’时问‘香港的姑娘们，你们漂亮吗？~~~’得到是一片尖叫，和此起彼伏的‘漂亮’还有在‘钟鼓楼’时‘我现在用一句北京话来问候你们，吃了吗？’‘还有在介绍队友时那句‘他~~他~~他~~~~讴歌’都是经典之处。他是那场演唱会给人留下印象最深的一个，以至于在陈小春在‘龙堂’里那个来自香港的女孩都会提上一句‘不知道能不能碰见那个叫何勇的’ 我们曾给何勇的唱片公司打过电话，询问他的状况。接线小姐用北京女孩特有的口气问我‘听过何勇的头上的包吗？那是他现在的真实写照’


在这两个多小时里，我抽了两支烟，其余时间就是笔在纸上游走。你们看累了，我也写累了。对中国摇滚的现状，两个字‘不满’。能像九十年代初的乐队越来越少。零点的第一张专辑如果可以勉强可以算是摇滚的话，以后的作品则完全背离了摇滚，彻底成了POP乐队，近期的达达乐队在我看来也算是不错的。但是毕竟无法与当时盛极一时的那帮乐队没法比。买了现在无数的摇滚带子，越买越失望。也许是与我当时自己的状况有关，现在的摇滚让我找不到当年激情的感觉。自此我开始接触了国外著名的摇滚乐队。像枪花，涅磐，堡蔷薇，史密斯飞船等一大批乐队走入了我的生活。可惜毕竟不是中国的，有好多歌词需要翻译软件才能马马虎虎弄懂，加上文化的差异，没有国内的来的亲切。很希望可以像以前涌出一批又一批的奇岜。给我带来再一次的震撼。很希望CCTV的同一首歌举行一场摇滚之夜，把所有著名的歌手和乐队请过来，唱他们的经典曲目。算是对中国摇滚的一种纪念。可惜，在中国，这种可能性不大。


最后的声明，在这里仅代表我个人的观点。无意伤害某个人，或是某个乐队。就像摇滚一样，我只是把我想说的说出来。尽管不大好听，甚至很不好听。这是我一个摇滚乐迷的一个声音。正像有人不喜欢摇滚一样，口味不同，大家，各取所需吧。毕竟能成为一个摇滚人就非常不容易，而且是在中国摇滚很少以正面形象出现的情况下。再次向摇滚人致敬。你们是最棒的，我爱你们！
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shiver

就音乐的表现力而言，中国摇滚几乎一直做的不够，我已经拒绝他们的音乐很长时间了。

咖啡情人

唐朝，黑豹，郑钧做的不错
要表现力的话，容易有POP的倾向

shiver

pop又有何妨，英国人一样在给自己的摇滚乐起名字的时候冠以pop一词，况且pop不过是相对而言的，3年前我想找一张nirvana的专辑如大海捞针般困难，而现在随处都能买到从bleach到unplugged的nirvana的整套专辑，事实证明，好的摇滚终究会为大多数人接受而成为流行。
去年的国语摇滚中唯有陶喆的黑色柳丁能让我找到一些快感，迷醉而又放肆，相形之下，现在被各种乐评捧得很好的许魏，我倒觉得他的音乐总让人觉得少了那种一气苛成的流畅感觉，当然更无所谓痛快而言。
什么是摇滚，我更愿意用kurt cobain遗书里的话语来定义：与其苟延残喘，不如从容燃烧。(it's better to burn out, than fade away)

咖啡情人

像零点的POP我就难以接受，100%的商业化。什么是摇滚？真实，叛逆，放肆，激情。许巍的歌不是吹捧，确实不错，‘我的秋天’‘闪亮’如果你听过的话。

shiver

嗯~
有时间找来听听

吴超超

？？？？？？？？你们听摇滚不会头疼吗？

shiver

呵呵，我需要在工作的时候听这样的音乐，使大脑保持高度兴奋的状态，以提高工作效率。
就像音乐里有乐音和噪音一样，摇滚是另外一个美妙的世界。

吴超超

头疼~

咖啡情人

也有柔情的东西，摇滚不等于噪音