本帖最后由 非斐 于 2015-10-10 15:51 编辑
中财论坛的诗人中，我特别喜欢徽州雪。特别喜欢她诗歌中的奔放、随性和细腻。徽州雪曾说，她不是一个温柔的女子，但我从诗句中读到，这个女子是如此感性和重情义，她构建的诗歌王国又是如此璀璨而具个性。为了解读徽州雪诗歌的特色，我今天特意拿我的一组诗歌《陶罐（外二首）》来与她的提酬稿件《山海经（外一首）》做一下艺术上的对照。 ·
细心梳理，能发现以下的不同： 一、学院派和性灵派的区别。 · 我的《陶罐》中的第二首这样写：
相见时难 · 河汉清且浅 牛郎的挑夫和织女的怨妇，一年也只得见一面 大洋宽又深 我故国的孩子，你的远涉迢迢，你的归期必是难以预料 倘若在唐时汉时宋时明清时 我必驱驰良骏，自昆仑和天山的高处，自巴山蜀水的雨中 自山的崎岖和密林，赶上你秋夜的露白 之前，先折叠了尺素、飞送了青鸟口衔的纸笺 相见时难 我的肉身从千年前的苦役来到今世的苦刑 不变我金黄又发黑的臂弯和脊背，工地上熬出盐粒 厂房中糅出苦汁 高铁那么坚硬，动车那么快 我的回归依然是相见时难别亦难，一年唯有一度 莲子清如水 我的一腔爱恋该如何佐证 莲心彻底红 除夕和春节的红烛摇曳之夜，在哭泣中幸福，在短暂的温柔怀抱 惊悸中再踏长途 ·
通过古代的诗歌传统的继承和现代的诗歌摸索实践，我这一首基本上注重用词、用意的雅、稳、顺，每一个句子都力求生动、扎实，力求没有破绽。时不时的关照古今，用典和化用古典诗词也是我诗歌的一个特点。前后衔接，左后呼应，通篇力求以意象达到饱满，内容和意蕴做到统一。我觉得我的诗歌是学院派的，或者说，很靠近学院派的一些思路和做法。 · 而徽州雪的诗歌，很大不同，下面是她《山海经》中的第二首：
不让你发呆 ·
一
你见过 一个女子是怎样吃掉 一枚橙子的吗 过程很简单： 掰开 侵入 吮吸 ·
二
大海从未停止过攻击，呵！ 这火辣辣带着咸味的汗液！不要小看 一个女子的攻击力，此刻 她正解开袖口第三颗纽扣 又一一，扣回去 ·
三
你给一个女子 系过鞋带吗 当你的手，轻轻碰触 到她釉青色的鞋面，她会本能的 痉挛 一下 ·
四
你有多疯狂 有多少蛮力 她都不讨饶 不吭一句 ·
五
不让你发呆的方式有多种 她只不过是坐在你对面 吃橙子，扣扣子，松开 鞋带。远远的
不执一词 ·
很显然，诗歌的语言是随性的、甚至口语的。但你同时不得不承认是性灵的，更有感觉、更打动人心的。“她正解开袖口第三颗纽扣/又一一，扣回去”。诗歌给人的想象空间是巨大的，能给人很清晰的画面感和情绪的冲击力。这得益于生活的观察力和诗意的想象力，她写吃橙子“掰开/侵入/吮吸”，她写解扣子再扣上，她写对方给系鞋带时，“她会本能的痉挛/一下”。画面大部分时候，只出现一个女性；但隐隐约约始终有一个男性在场，他们之间的情绪的波澜，是我们能感受到的，犹如风中植物的触丝，汹涌在心中。 · 二、工笔和写意的不同 · 先前写到非斐的诗歌靠近学院派，犹如绘画的工笔一支，也是讲究严格的用色和用墨。对细节特别注意，对意象要求妥贴。来看非斐《陶罐》中的第三首： ·
阿炳下山 ·
高处的风多么寒凉 道士下山便是一颗心骤然间松快 雷尊殿，见鬼去吧！犹如当世的学子高考后的撕书 是为狂欢 山下的女子可以亲、可以爱 可以令一个青年的男子不舍昼夜 女子的心眼比唢呐和笛孔更窄，那不一定 遇到一个知冷知热的佳人，她的温馨比铙钹敲响的世界更广阔 阿炳下山 自己对自己的知遇之恩，蛟龙对江海的焦渴、对禁欲的潜逃 后世者称其糜烂，风流和不羁被梅毒的阴霾标注以耻辱 双目失明，之后他的笛孔吹奏出更悲惨的人生 茅屋漏雨 青衫湿冷、二胡丝弦中的二泉愈发清澈、明亮，同时冷峻、寒凉 二泉映月，放大了一个黑暗中的世界 混合着一些光明的因子，或许，还有昨日欢愉 ·
“女子的心眼比唢呐和笛孔更窄，那不一定 遇到一个知冷知热的佳人，她的温馨比铙钹敲响的世界更广阔”。有时候，工笔用比拟的手法来描摹，以求达到摹情的准确。 “茅屋漏雨 青衫湿冷、二胡丝弦中的二泉愈发清澈、明亮，同时冷峻、寒凉”。有时候，工笔用几个词义和词性相近的词汇来并列使用，来让表达更加精确。 · 我们再来看看徽州雪《山海经》的第一首，也是很出色的诗歌： ·
山海经 ·
一个上午 都流连在杻树和橿树之间 我吃了祝馀，寻得水中的育沛 把玩摘来的迷豰 ，据说 佩戴它，可以让人的余生不再迷路 我把它丢了------因为我知道 每一次的误入歧途 才能找到我想要找的人 ·
往来的都是些人面兽身的家伙 还有个没头的，日夜守护在洟水 像战死前，手执矛和盾 我有些可怜他，如同可怜我自己 ·
山中遇见吉神泰逢，海里遇见巫神羿慈 林中遇见蛮蛮，朱厌，酸与，凫豯 它们似婴儿啼叫，预示着旱灾，涝灾，血灾 我不拜祥神，也不怕凶神 更不稀罕招摇山的瑥琈，西王母的仙药 只从禹水的泥沙里 捡出几捧流渚，我要把它涂在我家的牛马身上 让它们一生不再生病 还要采些治疗风痹病的荣草，治疗癫狂病的蘼芜 治疗嫉妒的，中风的，倒靥的 这世间百病，皆有解药，唯一种千古无方 那就是你眼睛里无边的忧伤 ·
在合上书之前 我必须要牵走二十只窃脂，三十只鴖鸟 让我的宅子不再发生火灾 让我的心，不再惧怕火烧 末了，让我再学駁马吼一嗓子吧 你知道它的吼声像什么吗亲爱的，就像------- 相互呼喊对方一样 ·
区别于非斐诗歌工笔的特点，徽州雪的《山海经》更多的写意特色。她或罗列山海经中怪兽怪人的名字，或表现他们的特点，在徽州雪笔下，山海经中的世界精彩纷呈。也都写个大概，到结尾必然有所升华，“末了，让我再学駁马吼一嗓子吧 你知道它的吼声像什么吗亲爱的，就像------- 相互呼喊对方一样”。虽然一笔带过，但是意蕴陡生，令人回味击节且叹服。 · 三、非斐诗歌与徽州雪诗歌取材上的异同 · 我的诗歌多有田园，也从古典文学和传统上汲取营养。而徽州雪的诗歌，比如这个《山海经》，是整体地使用了古代的经典，是大块的使用。我的《陶罐》或者《相见时难》，是片段式地引用和碎片化地化用。从这一点讲，徽州雪更专注一些，发掘的深度更深一些。 徽州雪取材的另一个特点是，日常生活。从《不让你发呆》就可看出，怎样从日常生活提炼诗意。她有一套。或许，这也是将来诗歌发展的一个重要方向，诗不仅阳春白雪，也需要有下里巴人的亲民的品质。信手拈来，春风化雨，随遇而安。 · 徽州雪的诗歌，让我们感受了一个随性的而绝不平庸的女子，她用诗歌点亮了生活，点亮了琐碎的平淡人生中诗意的世界。我说过，我的诗歌更靠近学院派，如果可以，我更愿意徽州雪这样的诗歌，更欣赏她的写意和性灵，当然，脾气秉性决定了我写不出她这样的诗歌。 最后写一个结束语，高手在民间，诚然！ · 2015年10月10日 于江苏江阴
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发表于 2015-10-10 15:47
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