本帖最后由 高骏森 于 2015-11-3 20:25 编辑
滚滚红尘，烟雨人生。不知不觉，你我都在这个纷繁的人间长大成人，随之变老，最后终将离开又爱又恨的多彩世间。惆怅也好，留恋也罢，于自己，于爱好笔墨书香的你我，心底的那份牵扯不断的柔情，是否还记得李清照的这首《点绛唇》？
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
往事已过了好多年，如今忆起，眼神是否光彩，眸子里是否含着泪光？ 一千多年前的青梅还是这么的青，还闪着清晨草芽儿尖尖上的露珠。 一千多年后，你会带着这枚青梅，这青梅上的露珠走进梨花明月，无论是风花，还是雪夜，他（她）总是与你相关，让你此情可待成追忆，让你泪水连连。
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感情是残酷的东西，谁能想到，当初轻易转身，今日就是沧海桑田。 ——题记
一
秋千蹴罢汗融融，一盏清茶谁与同？ 席地长裙娇不胜，隔窗心事思无穷。
【解读】 玉人，即佳人，美人也，《古诗十九首》“燕赵多佳人，美者颜如玉”。这组玉人词，柔美细腻，婉转深情。一可谓美人诗，二可谓情人诗。因为每一首诗，如同给一个女子画像，举手投足间，或娇媚，或温婉，或秀雅，皆透着一个“美”字。而十首诗，又以一个“情”字贯穿，从倾慕相知，到别后相思，再重逢相喜，首首相连，情意绵绵。 秋千架上长裙飘舞，如同花仙子轻盈婉转，柔媚浅笑间，让人灿然欢喜。第一首诗借用李清照的词《点绛唇》之典，写女子荡完秋千席地而坐的慵懒娇美。不过从“汗融融”，也可推想她方才荡秋千的尽兴。“一盏清茶谁与同”一下子将空间转换成室内，女子荡罢秋千，回屋品茗，茶香袅袅，娇躯无力，却思绪万千。谁可赏得深闺一身娇媚？谁又能同品窗前一盏清欢？美中含情，更加耐人寻味。 二
柔柔长发束一丛，玉颈雪肤诗意浓。 料得百花竟艳日，甘伏裙下敛娇容。
【解读】 若说第一首是对玉人的远观，这首则是近看了，“柔柔长发束一丛，玉颈雪肤诗意浓”，柔柔长发，玉颈雪肤，细笔描绘女子的容貌美，美到何种程度呢？“料得百花竟艳日，甘伏裙下敛娇容”，此句巧妙运用拟人和夸张手法，来写玉人之美。让人想起大诗人李白在《清平乐》诗中描写杨贵妃之美，“云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓”，赞贵妃美貌如花，看到娇嫩的花儿，就让人想到她的容颜。而史上传闻贵妃之美胜于花，故有“羞花”之称。从写法来讲，李白是以人拟花，本诗作者则是以花拟人，说百花“甘伏裙下”收起自己娇美的容颜，极夸玉人也有羞花之容也。
三
绿杨湖畔沐春风，一握腰身似梦中。 素手提篮何处去？玫瑰一圃小楼东。
【解读】 上一首写玉人容貌美，这首则突出肢体之美。“绿杨湖畔沐春风，一握腰身似梦中。”以绿杨比兴，赞女子腰身柔美婀娜，再写她“素手”提花篮去采撷玫瑰。玉指纤纤，花娇人媚，清新动人。唐代大画家周昉有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，今则有《玉人提篮图》矣！
四
油纸伞中曾避雨，紫桐花下复吟风。
世间多少赏心事，不及与卿两相逢。
【解读】 诗经有云“窈窕淑女，君子好逑”，如此玉人，当不乏倾慕追求者。所幸她遇到的这位男子，不仅心仪于她，而且相知于她，情深意重于她。“油纸伞中曾避雨”虽是叙事，也透露出江南女子的温婉才情。这个身着一袭素雅旗袍的女子，撑着油纸伞，行走在江南如烟的细雨里，如诗如画。以避雨为名，男子与她同在一把伞下，情愫暗生，羞而不语，也足以让人沉醉。“紫桐花下复吟风”则是初遇之后，两情牵系，再次相会。紫桐花下，临风吟诗，相伴相知，更加让人羡慕了。“世间多少赏心事，不及与卿两相逢”，通过男子口吻，直言玉人之美。此处的美兼有三重涵义：容颜美，才情美，相遇相知美，以至于美得，世间所有的赏心乐事，都无法与之相提并论了。此诗叙述抒情，一气直下，语句工整，却又鲜活跳跃。
五
脉脉无言花正红，一枝袅袅妒娇容。
春闺心事谁人解，小蝶成双弄晚风。
【解读】 前四首，是从男子角度来写，第五、六、七、八首，则转笔从女子角度，来写别后相思，层层递进。世间所有的爱情，都不可避免地饱含离愁别绪。这一首写玉人独坐窗前，心曲款款，花儿妒其沉思静美，而她的情丝却系于别处，“脉脉”二字，可见其眸中深情也。她思怀何事，又何人能解呢？结句抛出“小蝶成双弄晚风”七字，便再无多言，然而一切尽在不言中了。古人云：“结句须要放开，含有不尽之意，以景结情最好。”本诗即得此妙。
六
紫箫轻按诉情衷，曾记桥头月色浓。
联句不知香露冷，流萤几只过花丛。
【解读】 这首续写玉人的深闺情状。她倩立桥头，紫箫轻按，箫声如梦，自有一番风韵。然而玉人初衷只为排遣内心的相思之情。念及那一晚，她和他并肩立于桥头，在融融的月色里，在徐徐的清风中，吟诗联句，那是多么欢愉啊。不知不觉间，夜深人静，花也渐次睡去，天上的露水悄无声息地飘落在花间，淡淡的清香里，带来了丝丝的寒意。可是，那时她的眼里只有他，只有明月，只有忽明忽暗的萤火虫……人生是如此纯粹而美好。古今诗人作绝句，多用起承转合之法，即所谓：“起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”而此诗，第一句以白描手法为现实开端，第二句，第三句，第四句皆转为回忆，虚实相映，时空纵横，打破常规更添玉人相思深情。
七
举头独立望飞鸿，白浪入沙无影踪。
休道别来无念想，情思一缕总随风。
【解读】 相思总教人无处躲闪，玉人闲行于水边，听得长空里一声雁唳，不禁停下脚步，举头长望。自古以来，雁儿是传情的使者，它可带来那人的消息吗？那人还记得伞下避雨，桥头联句的情意吗？但雁儿远去，略无留意，玉人无奈地低下头来，却见江中的浪花一波接着一波向岸边涌来，末了又在光洁的黄沙上消失得无影无踪。“一日不见，如隔三秋兮”，难道那人不知道我想念他吗？他可知道别后的每一天，我的情思都随着风儿向不断地向他飘去？这首诗写玉人望飞鸿，托清风，别后相思日胜一重。但哀（忧愁的意思）而不伤，玉人的娴静温雅，历历可见。
八
默默独行雨蒙蒙，丁香一树惨愁容。
自从深巷别离后，几度相逢在梦中。
【解读】又是烟雨蒙蒙的天气，玉人撑伞独行在深巷，路旁的那一树树紫色的丁香花，开出了南唐中主李璟的词意：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”愁自何来？却是上次离别后，与那人再未相见。“几度相逢在梦中”乃是情深之语，思而不得，因有所梦。这首诗将烟雨，深巷，丁香，和相思织成一幅古韵江南的水墨画，画中的玉人是最美丽的风景，然而她的相思之情无法排遣，却透出难言的寂寥孤独。
九
小巷长长暮色浓，微云几片渡星空。
相思一缕愁绝处，素手提灯喜相逢。
【解读】 小巷在诗中再次出现，从第四首中可知，那是他们初遇的地方，当时下着雨，玉人和他在油纸伞下情根初种。在第八首诗中，玉人故地寻梦，又曾来过。而她说“自从深巷别离后，几度相逢在梦中”，由此可见，第一次相遇之后，他们曾多次行经小巷。否则何以有“桥头联句”之情事？日暮时分，长长的小巷里光影幽微，深邃的星空上却飘着几片薄薄的云彩。“微云几片渡星空”，淡笔写来，却让画面优美灵动，浪漫迷人，为诗情的发展埋下伏笔。玉人心中愁绪堆积，不可自已，提着灯盏，再次来到巷口寻觅等候，谁料刚到转角，竟然迎面遇到那个自己日思夜想的人！一个“喜”恰似深林里倏忽射入的阳光，整个画面陡然一亮，诗情随之达到顶峰，就在此时诗笔恰到好处地停住了。清朝人章学诚曾有这样的论述：“夫文章变化，侔于鬼神，斗然而来，嘎然而止，何尝无此景象？”好似古人在几百年前为这首诗作注解了。
十
轻罗小扇自从容，闲把花枝向美瞳。
世上悲欢都看尽，今宵谁共梦魂中？
【解读】 何谓美人？不仅要容貌形体美，还要神态情思美，“轻罗小扇自从容，闲把花枝向美瞳”，诗中玉人可谓兼而有之。眼睛是心灵的窗户，心底纯澈从容，才有明眸如水。玉人最难得的是她以一颗赤忱之心，感受着世间的悲欢离合，而情比金坚。 “今宵谁共梦魂中”乃为玉人的感叹。世事多变，人间沧桑，什么样的男子值得她魂牵梦萦，倾尽一生情意？玉人由蹴罢秋千的纯真少女，到油纸伞下情窦初开，再到桥头联句，花下吟诗的相恋相知，又于离别后经历刻骨相思，最终守得云开月明，和心上人再次重逢。玉人未改初心，诗中的男子，也没有始乱终弃。只有彼此懂得，又彼此珍重，才是最美最经得起考验的爱情。 这十首玉人词，不仅生动描绘了玉人的形神美，还细腻再现了情思美，情意美，情境美。人物刻画，景物描写，叙事抒情，构思巧妙，自然流转，美不胜收。
雷雨夜
高斋酣梦梦倏惊，疑是天塌与地倾。 列缺挥鞭崩五岳，蛟龙行水走千城。 肠牵江左开惺眼，雨溅釭前写愁声。 此夜何人堪伴汝，一担恐惧慰伶仃。
【解读】 这首七律写雷雨夜怀人。前四句描景，气势壮观，雄浑豪放，把雷雨夜惊心动魄的景象，描绘得淋漓尽致。后四句写情，柔肠百结，牵念万千，把对心上人的担忧，写得体贴入微。列缺，出自《淮南子》：“雷以电为鞭，电光照处，谓之列缺。”后来，以列缺为雷电神。李白《梦游天姥吟留别》：“列缺霹雳，丘峦崩摧。”釭：油灯。施肩吾《夜宴词》：“兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沉香烟。” 首联写作者酣梦中，被雷雨惊醒，屋外电闪雷鸣，风雨交加，昏天黑地，真以为是“天塌与地倾”。这两句叙事自然，引人入胜。颔联“列缺挥鞭崩五岳，蛟龙行水走千城”，借用神话夸张，把雷雨夜的惊心动魄具象化，让人如临其境。电光火闪间，霹雳惊天，随后疾风劲扫，骤雨倾盆，白浪滔天，好一个天崩地裂般的雷雨夜！此联对仗工整，用语新奇，形象，且大气磅礴，豪放壮观，颇有太白之风。但在这样的雨夜惊醒，眼未睁开，作者却第一反应是那个远方的她会担惊受怕。七尺男儿，此时因牵念着她而柔肠百转，愁意顿生。“此夜何人堪伴汝，一担恐惧慰伶仃”，尾联设问，今夜谁能陪伴你，拥抱你，安慰你，让你不觉得害怕呢？由此可想，在这之前，那女子也害怕打雷，但雷雨时，有作者在身边为她担负全部恐惧，就会觉得安全，一点也不害怕。后四句写情，用语柔软温厚，情真意切，且人物心理描写，生动自然。整首诗前半部分如紧锣密鼓，后半部分似琴箫婉转，写景抒情，张弛有力，牵动人心。
调笑令
长路，长路，汝要逶迤何处？茶烟散尽天涯，薰风更送落花。花落，花落，剩我窗前独坐！
【解读】 这首小令，区区三十二字，借景抒怀，情景交融，生动凝炼。首句，以长路起问，意味深长。蜿蜒曲折的长路，看不到尽头，伊人别离后，也不知被长路带向何方，诗人苦等不见归来，愁肠九曲，才忍不住要对没有生命的长路发问，看似无理，实则情深。宋代文艺评论家严羽在《沧浪诗话》说：“诗有别趣，非关理也。”此句正是无理而妙。“茶烟散尽天涯，薰风更送落花”，薰风，和暖的风。窗外花枝明媚，窗内煮茶待归，多么美好的情境！但是茶汤由热到凉，茶烟由袅袅升起到悄悄散尽，伊人迟迟不归，好不让人沮丧。这也就罢了，偏偏有多事的风儿，将枝头的香花也纷纷吹落，诗人孤独难解，惆怅难奈，不由心中长叹“剩我窗前独坐”！古人说：“若无诗酒，则山水为具文；若无佳丽，则花月皆虚设。”语言潇洒，然缺乏深情。此首《调笑令》，词牌搞笑，字句间却是深情一片。
望江东
别后愁思难抛闪，花飞尽，红笺断。人前犹道不牵念。梦中事，谁能管？ 秋来又到长江畔，雁过处，山几点。人间天上江如线，何不把，两情绾。
【解读】 这首《望江东》，以纯真朴实的笔调写相思，以奇横无匹的笔力写深情。上片起句直抒胸臆“别后愁思难抛闪”，满眼落花逐流水，红消香尽，正是伤春时节，又痴等伊人“红笺”不来，怨不得这“愁思难抛闪”了。即便人前强欢，自我排解说不想念，但这一份刻骨的相思，早就深种，眉间心上，醒来梦中都是她的身影，又如何能抛却？望尽天涯，世间最苦，别后相思也。下片“秋来又到长江畔，雁过处，山几点”，从春到秋，一个“又”写尽等和盼，传情的鸿雁虽然飞过，却未捎来伊人的片言只语。远山几点立江波，飘渺迷离，就好似心中的相思，无极无望。此句虽描景叙事，却极赋深情感伤。不过，此词最令人称道的是煞尾“人间天上江如线，何不把，两情绾。”想象奇横，新巧灵动，使得词境质朴率真而明朗旷达。人间天上，白茫茫的江水如巨线，要是能把相隔千里的两处相思，紧紧绾在一起，结同心，解别离，那该多好呀！
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发表于 2015-11-3 20:01
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楼主
为啥上传的图片和发出来的不一样呢？:Q:Q:Q:Q:Q
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