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本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-17 22:02 编辑 <br /><br /> 影片镜头中的梅塘
近年来，收集老照片的发烧友越来越多，一张相片，停格历史瞬间，解读已逝岁月，妙趣横生。由此联想到，那些影片中的镜头，老电影摄取的外景，是动着的相片，比老照片的印记，更宽阔，更景深，更生动，更有解读价值。
我们虞城，这方面得天独厚。据记载，这里拍摄的第一部影片叫《还珠记》，影片外景是1928年的老公园“逍遥游”和北郊菜园村。同年，上海月明影片公司在虞城拍摄《关东大侠》，外景更多：把虞山城墙拍作“万里长城”；峰顶剑门，侠客坠涧；维摩寺中，义士飞檐走壁；三峰万松林，女侠隐踪，从中可以饱看三十年代前的虞山风光。建国后，五十年代末，《青春之歌》在南门拍摄散发传单场面；八十年代初，兴福寺前，《二泉映月》拍摄阿炳乞讨场面；白莲池边，《红牡丹》拍摄芙蓉出水场面。这些镜头，把虞城特定的时代风貌留下来了，翻阅视频，可以联想到许多人和事。
六十年代初，上海天马电影制片厂的《蚕化姑娘》，在虞城东门外开机拍摄，镜头保存下特定的乡情乡貌。一声汽笛，一艘小轮船拖条大客驳，从塘河远处缓缓驶来。塘河开阔，水波荡漾，农船来往如梭，河岸低低的，沿岸村庄比连，田畴无边。镜头推近，客驳舱中一张少女的脸探出船窗，她便是青春靓丽的影星尤嘉，扮演女主人公。吴侬软语的主题歌在河面上扩散开来，那份清纯，那种阳光，那般诗情画意，引燃观众心胸热浪滚滚。
轮驳所来的是虞城东向的官塘大河梅塘。到这里，一条叉河南流，是沟通白茆塘的清墩塘，与西去的市河三河交汇，形成小湖一样宽阔的水面。现在，梅塘已经包容进了市区，高楼林立，马路纵横，河面、塘岸建成街旁花园，往日乡村风貌了无踪迹，只能在《蚕花姑娘》的镜头中欣赏它的往日倩影。
建国后第二个十年初，河岸上的村居还是底房矮屋，河面上的农船都是手摇篷扬。河面上有摇双橹的，有两船并联摇着前行的，公社社员在集体作业。一条帆船从旁掠过，船帆倾侧，一边的陆闸紧贴水面，一边的船帮高高翘起，船驾得很惊险。那年代的水上作业，现在已不可重现，现在船都是机动的，很少利用人力和风力。
《蚕花姑娘》在梅塘拍摄，那时梅塘两岸是农耕区，不养蚕桑，导演是移花接木。然而，论“姑娘”，古往今来，梅塘姑娘名声在外。
蚕花姑娘》放映第二年，梅塘边，一个长得丰满精干的青年小伙，出版了他的处女作，中篇弹词《梅塘姑娘》。他叫朱寅全，出生太仓，在我县梅塘边工作，根据生活经历，创作了这部弹词。他后来在常熟评弹团当编剧，又去苏州评弹团当编剧。改革开放后，编写了长篇电视连续剧《戏说乾隆》，颇有影响。他是位梅塘边成长起来的当代作家。
《蚕花姑娘》镜头中，梅塘悠悠，石桥高高，上市的阿婆大嫂挎篮拾级上桥，穿花衣的囡囡宝宝蹦蹦跳跳下桥。梅塘的大石桥，最有名的叫“大虹桥”，由梅塘边龙腾村一名举人修造。此桥也跟姑娘有关。清代乾隆年间，龙腾村出了位神童，叫卢英，他在陶秀才的私塾里读书，先生见他聪明，把爱女订婚给他，神童与才女，两小无嫌猜。陶秀才不久科举得中，官拜翰林，他悔约了，把女儿许给同僚官员。女儿不答应，投井自杀。这时，十八岁的卢英考取举人，听到陶小姐的死讯，非常痛苦。他要来了死去的陶小姐，拜堂成亲，并造“大虹桥”以赎自己有妻难娶的罪孽。大桥石柱上刻下他两句话，“凤已化虹云，何年乘鹤来”。
大虹桥铭记下陶姑娘悲惨的爱情故事。到清代同治年间，卢英的玄孙卢震，也是十八岁考取举人，为了 进一步阐释先人卢英与陶姑娘的故事，在梅塘上又建玉虹桥，上题对联，“金凤纵南北，玉龙贯太虹”，祝愿太公卢英与陶姑娘，在天有灵，如金凤玉龙般得以谐合。抗战时，此桥一桥墩被日寇汽艇撞坍，汽艇被桥石压顶，沉入塘底。
不管是老照片还是影片中的外景镜头，都能解读出许多有趣故事，像梅塘，《梅塘姑娘》，大虹桥，玉虹桥，陶小姐的故事。梅塘两边，原是乡镇兴隆镇，现在包入市区，不叫兴隆社区，也不叫唐宋时的旧名九里社区，而叫“虹桥社区”。取名者心仪在焉，怀旧与追梦，永远是人们两项基本情愫。
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发表于 2016-2-4 19:29
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