[原创] 再谈对联

lqm407

　　　　　　　　　　再谈对联
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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　　我觉得现在象我一样对“对联”这种文学艺术形式很为了解的人不是很多。最近，我学习了一点对联的基本知识，并请教了几位身为中国楹联协会会员的老师，现写出这篇文章，想与喜欢对联的文友们再作一番探讨。

　　对联是中国的国粹，据说国家正准备申报“无形世界文化遗产”。老百姓也很喜欢它。所以，应该说知道一点对联知识是必要的。
　　
　　对联必须具备以下几个特点：一、要字数相等，断句一致。（除有意空出某字的位置以达到某种效果的外）；二、要平仄相合，音调和谐。上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声；三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」；四、要内容相关，上下衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统方式必须是直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。横批也必须从右向左写。有的对联没有横批。

　　对联的几个要素中，平仄方面有些人比较模糊。因为对联脱胎于格律诗，因此五、七言对联普遍格式是：五言：平平平仄仄， 仄仄仄平平。例：长空盈瑞气， 大地遍春光；七言：仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。例：陌上春来花似锦，庭前鹊闹客如云。

　　句脚平仄规则：在多分句联中，上下联每个分句的句脚平仄应相反。单边句脚的平仄应尽量做到“两两交替”。例： 堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）　认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）

　　句中平仄基本规则 ：（1）“两两交替”规则：汉语两字词居多，3、4字词相对较少。对于两字词加上个别单字词组成的联句，句中平仄的基本规则包括：单边平仄两两交替，同时可以“1、3、5不论”，但必须“2、4、6分明”；避免在下联出现三平尾；避免在5言联下联出现“仄平仄仄平”，7言联下联出现“仄仄仄平仄仄平”，这两种格式被称为“孤平句”，大忌；上下联2、4、6偶数位平仄应相反（如相同称为“粘律”，也是禁忌）；节奏点不在偶数位的联句，平仄规则视具体情况而定。

　　“三平尾”病例：富随科技户，福伴文明家（平仄平平平，须将“文”换仄声字。）

　　“孤平句”病例：爆竹传吉语，腊梅吐异香（仄平仄仄平，须将“吐”或者“腊”换平声。）

　　“粘律”病例：风和日丽花争艳，山青水绿鸟竞歌（“青”和“和”、“绿”和“丽”粘律。此例应调整为“水绿山青”。） 　

　　（2）“节奏点交替”规则：如果联句中有3个字组成的词汇，或者5个字的成语、成句，则无法做到两两交替，此时须将这些单字数的词汇、成句看成一个节奏，节奏点的平仄应尽力做到句内交替和上下联相反。

　　需要说明的是：古汉语中有部分汉字的平仄归类和现代汉语不同（古汉语的平仄归类称为“古声”或“古韵”）。有些字用“今声”（普通话）来判别是不合声律的。古声、今声不能在一幅联作中混用。

　　对联的“词性相当”要素方面：

　　一、重复使用字（词）规则：对联特别讲究用字精炼，即便是长联，也应该字斟句酌，不能因长而滥用和随意用字用词。而一些千古流传的短联，虽然寥寥数字，却能包容很多内容和深刻的哲理。要使精炼的联句能包容更多的内容，就不能不珍惜每一字，除非技巧和内容需要，否则不要轻易重复用字。

　　1、如果上联（或出句）重复使用某个字时，下联（或对句）必须在相同位置重复使用另外一个字。例：春风吹来春气象，好曲奏出好风光。（上联重复春，下联在相同位置重复好。）

　　病例：春风吹春光明媚，阳光照万物生辉。（下联１、４位用字和上联没有对应，这种情况通常是不允许的。）

　　2、上下联避免出现“同位重字”和“异位重字”，允许“异位互重”。

　　病例：且咏春风寻皓月，不教春雨问浮云 。（“春”同位重字，是词性规则中的的禁忌。此例应将上联或下联的“春”字换用其他字。）

　　二、词性分类规则：
　
　　古代有“虚对虚，实对实”的说法，但是古汉语虚实划分和现代汉语有很大不同，古汉语的实词基本只包括名词。所以“虚对虚，实对实”在现代汉语中尚需作具体分析。一般情况对“词性相当”要素的理解是：各类词汇分别对应。

　　句式结构对应规则 ：词组共分为五类：主谓、并列、偏正、动宾、述补。上下联每个词组的结构和整个联句的句式结构应相同（简称为“结构相称”）。这是词性相当要素在语法意义上的规则。例：羊毫舒远志，虎胆壮雄风 。（羊毫、远志 偏正，舒 动词，联句整体是完整的主谓宾结构。下联结构相同，词性对仗工整。）

　　病例：春回大地诗行绿，日耀长天九万里。

　　（一）上下联内容的正向关联——正对：上下联的具体内容相同或者相似，但从不同的角度来说明同一事理，内容上互为补充，这叫“正对”。例：登楼看月胸襟阔，把酒临风感慨多。

　　（二）上下联内容的反向关联——反对 ：通过一正一反（常使用反义词）的描写或说理，表达同一个主题。例：多言即少味，无欲斯有为。

　　（三）上下联内容的连续性关联——串对 ：串对也叫流水对，就是一个意思分两句说，两句合起来是一个整体。例：直登云麓三千丈，来看长沙百万家。

　　根据正对、反对和串对的特点，大致可以这样来分析出句：如果出句已经具有完整的意义，对句就考虑从另一个侧面去写；如果出句含有表达正面意义的形容词或副词，对句就使用反义词从反面去写（反之亦然）；如果出句只说了一半，对句就需要顺着出句的思路写完另一半。

　　（四）当句对 ：当句对也称“句中自对”，是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。当句对中也有工对和宽对，尤以宽对最具魅力，利用当句对宽对的技巧，可以大大拓宽对联创作的思路。例如嵌字、嵌名联，使用当句对规则可以将两个不同词性的字嵌在同一个位置。常见的当句对是并列结构的互相对应，只是用来解释的“原理”不同罢了。如：言论文章放之四海皆准，丰功伟业长与日月同光 。上联 言论 对 文章，下联 丰功 对 伟业，只要能形成这样的“句中自对”，那么上下联的词组内部即便不同结构和词性也是允许的。但如果下联的“丰功”改为“功勋”就不工了，因为“功勋”并列结构不能与“伟业”偏正结构形成自对。

　　上下联的关系，除了正对、反对、串对外，从逻辑关系来看，常见的有以下几种：

　　（1）并列关系 ：上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。例如：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）

　　（2）转折关系 ：一味黑时犹有骨，十分红处便成灰。（“咏煤”联）

　　（3）连贯关系 ：曾经沧海千重浪，又上黄河一道桥。（兰州“河神庙”联）  

　　（4）递进关系：一生不曾屈服，临死还要斗争。（章乃器挽鲁迅联）  

　　（5）因果关系：莫愁前路无知己，西出阳关多故人。

　　（6）选择关系：但愿人皆健，何妨我独贫 。

　　（7）假设关系 ：若能杯水如名淡，应信村茶比酒香。（启功先生联）

　　（8）目的关系：欲共水仙荐秋菊，长留学士住西湖。（杭州苏公祠联）

　　（9）“合掌”禁忌 ：“合掌”就是意思相同或相近。下面是应该禁忌的几副“合掌联”：神州滋雨露，赤县灿春花；发家勤为本，致富俭当头；生意兴隆通四海，财源茂盛达三江 。

　　（10） 无情对：无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对（名词即为义类相对），但是联意却毫不相干。如：树已半寻休纵斧，果然一点不相干。 （“树”“果”皆草木类；“已”“然”助词；“半”“一”数字；“寻”“点”转义动词；“休”“不”副词；“纵”“相”副词；“斧”“干”则为古代兵器）　

　　了解了以上一些知识，也就知道对联讲究相对与平衡，讲究平仄，内容又丰富多采，所以在意思上可有重心后置情况，也可没有这个情况。例如格律诗的颔联和颈联本身就是对联，但写作格律诗的人都知道，因为要调整平仄，这两联有时是不分重心的。如“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”等。一些对联也是难以区分重心的：大小姐洗黑白菜，高矮子吃热凉粉；师娘登楼望南北，弟子行路吃东西；池中莲苞攥红拳——打谁？岸上麻叶伸绿掌——要啥？ 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽等等。

　　现在，社会上错误的和“有病”的对联确实太多了，就象错别字、简笔字一样到处泛滥。当然，不能因为它们存在就予以认同，也并不因为好多人将对联从左到右贴就认为他们贴得正确。

　　当然，对联是讲究太多了，使得一些人学不会，学不好，不懂，确实需要改革。但是，改革是一件说是容易其实很有难度的事。社会上虽然有些人正在“改革”着，但最终必须得由权威机构认可。就象有些流行简体字一样，如果没有国家文字委员会的认可，哪怕它多么流行，那也是“非法”的。学生那样写了，老师只能打错号。再如格律诗，已经一千多年了，语音和语言变化很大，但格律诗还是按古四声写着。多少年来多少人都在尝试着用普通话的新声新韵来写，但一直得不到中华诗词学会的认可。这不是中华诗词学会“保守”，而是这里面问题确实很多。直到2004年，中华诗词学会才审定通过并公布了新声新韵。如想了解新声新韵和其中的问题，最近中财“古韵清风”栏内有篇“羲里谪仙”先生写的文章，很详细，可看看。

　　总之，象文字和格律诗一样，对联的“改革”也是必然的。但在没有“改革”之前，我们还得遵守对联的基本规则。凡是不合现行规则的对联，应该都认为是“非法”的。            


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lqm407

　　首先祝各位文友春节愉快！

　　苏州南浩街征集对联的下联，据说奖金已经涨到了几十万。
　　其上联是：
　　　三吴明清第一街水陆两旺驰誉五湖四海
　　（平平平平仄平平仄仄仄仄平仄仄平仄仄）（今韵）
　　（平平平平仄仄平仄仄仄仄平仄仄平仄仄）（古韵）
　　此联字词完全按照联意的需要自然直叙，却在不经意间嵌进了6个数字（包括大写）。应对这样的出句，对句的平仄最好是字字相反，今声、古声均可。对句只要尽量遵循“字字相反”的基本原则，就能保证整体平衡感。
　　有兴趣的文友可试试，说不定会将这几十万拿到手。

安永红

长了知识！创作对联的基本原则是“平起仄收”。

lqm407

最初由 安永红 发表
长了知识！创作对联的基本原则是“平起仄收”。

谢谢阅读。但创作对联应该是上联联尾仄声，下联联尾平声。

武俊岭

对于这样的传统文化知识,不下一番功夫怎能了解.佩服407.

冷眼看

407先生是个有心人，把对联研究得很透彻，佩服！

问407先生好，春节愉快！

lqm407

最初由 武俊岭 发表
对于这样的传统文化知识,不下一番功夫怎能了解.佩服407.

武斑竹过年好！
对对联，我也才是学习。您过奖了。

lqm407

最初由 冷眼看 发表
407先生是个有心人，把对联研究得很透彻，佩服！

问407先生好，春节愉快！

冷斑斑过年好！
谢谢您的好评。我班门弄斧，想抛砖引玉哪。

许也

很有涉猎与研究。

邱天

说得对，写对联就应该注意这些。