[原创] 虫与字的邂逅——韩开春散文观感

敬一兵

　　走着走着，路上就多了许多虫子。双脚在无以计数的虫子缝隙里挤着，挨着，抹着走，不得不小心翼翼，敛息轻步。纸薄的心族，我的，禁不住好奇，驱了身体曲下去问问梭织往来的虫子。没有回答，没有不屑，除了一脸的兴奋和急匆匆的姿势。与我同向而去的虫子，无暇顾及我。迎我而来的虫子，更是忙碌营营。终于拦下一只走来的蝎子，伸出了钳子，它顾不上夹我，匆匆地指了指身后的方向，便又急急去了——估计它是要把某个好消息告诉同伴。再去向一只蚂蚁打听，蚂蚁没有迟钝步伐，只给我抛下一句话：先生，放我吧。无奈，眼光只得循了蝎子指的方向望去，乖乖！前方一大帮我认识和不认识的虫子，密密匝匝地把一群文字团团围着，手舞足蹈，心花怒放。毫无心理准备，我就这样知遇了韩开春的散文文字，被虫子与他的文字邂逅的兴奋指引。

　　想象归想象。然而韩开春关于虫子的系列散文，就是因了与虫子邂逅之际，虫子灵气的浇灌，还有虫子的身影、特征以及习性的栖息，顿时就让文字盈满了生命的活力，也获得了类似于基因克隆的效果，却不是出自于我的想象，而是栩栩如生地跃然在《扪虱而谈》，《蛐蟮》，《草蛉》，《花大姐》，《豆娘》，《金龟子》，《露猴子》，《蝴蝶》，《红娘子》，《蚂蚁》和《蜈蚣》等四十多篇散文里，分明得很。一个文字就是一只虫子。无论我怎样摆摇摇地欲挣脱这种印象的纠缠，再看一次他的散文，文字还是如虫子一样牢牢爬在我的感觉里，并伸了小脚不停地踢踹着我的心，令传出的音符，知音般激动着我的这颗心，砰砰直跳。与虫邂逅的字，它们太顽皮了。自然，用与虫融为了一体的字来展开散文的言说时，常常映现出类似于蝴蝶般鲜艳的文化色彩，以及象蝎子那对钳子般坚硬的学识基础，进而托举起作品独特的审美视角与艺术空间，赋予了作品相应的社会重量和人性深度，使其具有了恒久的思想价值与生命意义。看似寻常而又微不足道的虫子，还有被虫子浸润得热热酽酽的文字，竟然能够在一刹那间就形成了醍醐灌顶的力量，于我的感觉而言，还真是第一次。

　　体验生命的真实，必须超越语言、文字、逻辑、规则和意识的障碍。文字之于虫是没有任何类似于食物般泽惠的，但是，虫对于字却是有着提升的作用——让字获得逼近真实的妥帖姿势。虫的一举一动是自然的，本能的，不做作的。字如果与虫的活动倾轧在一起，字立即就会变得妥帖。这个特点，在《花大姐》中“我在前面的一片绿叶上发现了一只漂亮的的昆虫，红衣上缀着圆圆的黑点，黄豆粒大小，像是一口小锅倒覆在叶片上，也像是我刚买了不久的那个花皮球，剖了一半贴在高粱叶上，只不过是缩小了许多倍的袖珍型，真是好看”的描述里，获得了淋漓的展现。从美学和心理学的角度而言，作者竭力去掉人为痕迹，去追求一种“无笔而妙趣天成”的境界：一方面直契客观事物本身，使事物的本来面目直截了当地呈现在读者面前；另一方面又通过难以用理性的思维来规范、含义更为复杂、意象更为模糊的手法，让文字抵达只可意会不可言传的境地，从而令文字作为媒介的概念为人所忽略的努力，应该说是成功的。虽然在《花大姐》中，还有许多文字并没有立即寻觅到妥帖的位置，但这并不重要，重要的是作者以一种“平常心”进行创作的心理辙迹，还在逶迤延伸，一目了然。妥帖的字，都是驻足在这样的境界里的。“诸佛妙理，非关文字”说的就是这个道理。同时，卧在《花大姐》中的文字大多没有弥漫出浓郁的书卷气息。我能够嗅到的，尽是闲暇的味道。闲暇——从中国人能够囫囵地接受道家的人生观的事实来看——其根本是平民化的，也是不愿心为形役的美学的出发点，于是我以为，闲暇本质上就是妥帖。沿循这个出发点眺望，就会与心理学崇尚的恬静旷达的观念知遇。

　　存于世界里的物质，都是籍由自身的特点来表明真实性的——叶是绿的，虫子是动的。不知道白隐禅师（十七世纪的一位高僧）说出“去听一只手的声音”时，是否是得益于这样的感悟，但是在韩开春的虫子系列散文里，每一个文字都盛满了虫子的气息，不待我走近，早伸了手将我拉住，缠绵之中，尽是欲让我去闻闻味道、听听声音的意思。是的，籍由文字为载体存储的人性，与虫子至始至终都处在你中有我、我中有你的胶着状态，并借此酝酿一次冲破人与虫之间的隔阂的机会，是他文字的又一个特点。比如在《屎壳郎》一文的“这屎壳郎长得绝对算不上丑，身材魁梧，一身黑色的大褂，油光水滑，应该是可以迷倒虫子中的许多美女的，要不是因为它喜欢跟粪便打交道，说不定也会成为孩子们的朋友。听说它在国外的处境不像在时庄这样恶劣，比如在古埃及，那里的人极崇拜太阳，因为它推的粪球是圆形，而且有时要走很长的一段路程，很像太阳的升起和落下，所以人们就把它当成了圣物，尊它为圣甲虫，有的人甚至要把它当作护身符佩戴在身上”的字眼里，就能够十分清晰地咀嚼到心与物间的隔阂的超越相应的是人的生命与自然的合一的味道，即使此文的生命与自然合一的内涵还略嫌单薄，表达也未免直露。人的生命与万物之间是没有隔阂的，如果一定要说有，也仅仅是心对物的蒙蔽和割裂。拟人的描述，或者就直接将人的感觉等同于虫子的感觉，才能够深层次地反映出只有心与物间的对峙全然消除之后的人即自然、自然即人，生命与自然在意识的深处高度统一的本来面目。没有理由不为这样的意识所引领的笔触喝彩。

　　之外，通过换位思考的方式，从细微处入手，以小见大演绎文字的手段，令文字顿然就盛满了的浓浓爱意，也是韩开春行就虫子系列文章的一个突出特点。从《草蛉》中的“母亲说它叫蚜狮，专门喜欢吃蚜虫，是农民们的朋友”，《豆娘》中的“对于这种小蜻蜓，也即豆娘，虽然也用手捏过它，却多数是看看就放了，从来没有伤害过它们的性命”，《金龟子》中的“它的突围却让你很舒服，原因是它的每个爪子上除了尖端有两个钩子以外，脚掌软软的，挠得你手掌也痒痒的，我小时侯最喜欢把它们攥在掌心玩，觉得那是一种享受”和《蝴蝶》中的“奶奶的故事让我们对蝴蝶有了别样的感觉，我们再不轻易去伤害它们，若是两只蝴蝶尾巴连在一起，即使是时庄最调皮的孩子，都不会随便去惊动它们”等的文字里，十分轻易地就可以知遇到真挚的爱意。表面上看，具有这种特点的文字，都是象果实在压弯了的枝头上静静地、陶醉般地卧着，将一份知遇的温馨守侯，然而在这表象之下潜伏着的，却全部都是一如奥古斯丁所言“植物追求被人发现，这对于它来说就是得救”的那份期盼气息。由此看来，静谧往往是扎根于最深刻的爱之中的。倘若继续分析其间的成因，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，求得圆满足尽的解析的话，便可以发现因为与虫子融合而产生出爱意的文字，都是聚集在自然权利这个平台上，被浇铸了“所有的生物都无贵贱之分、高低之别和优劣之异”的元素的结果。

　　关于虫子的散文不仅难写，也难评论，我个人以为关键就是虫与字“啐啄同时”的尺度不好把握——啐啄如果不能够同时发生，要么就会因了火候不够而生涩牵强，要么就会因了火候过头而晦涩眩阻。如果用“啐啄同时”的标准来衡量韩开春的虫子系列散文，当然也包括我的这篇评论，自然是存在着很大差距的，其中还不乏充斥了大量的摇摆不定、幼稚滑稽、不尽如自然之意甚至苦涩艰辛的情形。然而，这些障碍并没有动摇他的笔触与决心。于我而言，韩开春的虫子系列文章，已经从不同的侧面上折射出了文学之于科学，一如阳光雨露之于禾苗的绚丽光彩。这实在是一件幸事，值得高兴。






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敬一兵

与韩开春朋友的虫子系列散文邂逅，总是听见有金属嵌进骨头的声音，于是就产生了写这篇文章的冲动。

一楠

敬版的文字总是充满了灵动的韵律，让人在欲罢不能中感悟着一种清新、洒脱、自然和美好！

敬一兵

最初由 一楠 发表
敬版的文字总是充满了灵动的韵律，让人在欲罢不能中感悟着一种清新、洒脱、自然和美好！

谢谢一楠第一时间阅读与鼓励，问好！

云中燕

版主美文，太过瘾了！

拈花微笑

关于虫子的散文不仅难写，也难评论。确实是这样的，但评论一篇难评论的散文兼评论，确实是件不易之事。敬老师可谓举重若轻了，很是拿捏得恰到好处。
也真挚地希望韩开春朋友的虫子能够早日出版成书，其间确实凝聚了太多的心血。这需要的是坚强，耐力和毅力。坚持下去，就是对自己的挑战，和生存的意义所在。

张乃光

　　韩开春的虫子系列，确实值得一读。敬版这篇评论，为我们提供了一把解读的钥匙。学习：）

小楼一夜听春雨

最初由 张乃光 发表
　　韩开春的虫子系列，确实值得一读。敬版这篇评论，为我们提供了一把解读的钥匙。

有同感。

韩开春

谢谢一兵斑竹的厚爱，为了写这篇评论，还费了那么多劲把我以前的东西翻出来读，真的很感谢你。

冯顺志

一兵兄的书评也写的好相当的精致漂亮.学习!

敬一兵

最初由 云中燕 发表
版主美文，太过瘾了！

谢谢云中燕朋友的鼓励！

雨夜昙花

喜欢看韩开春的文字也喜欢看敬版的评论，呵呵，敬版评韩开春的虫子，更是好看了。

佩服敬版，也向敬版学习。：）

敬一兵

最初由 拈花微笑 发表
关于虫子的散文不仅难写，也难评论。确实是这样的，但评论一篇难评论的散文兼评论，确实是件不易之事。敬老师可谓举重若轻了，很是拿捏得恰到好处。
也真挚地希望韩开春朋友的虫子能够早日出版成书，其间确实凝聚了...

谢谢拈花的回帖，问好！

敬一兵

最初由 张乃光 发表
　　韩开春的虫子系列，确实值得一读。敬版这篇评论，为我们提供了一把解读的钥匙。学习：）

感谢张先生的点评与指导，问好！

雨点

最初由 张乃光 发表
　　韩开春的虫子系列，确实值得一读。敬版这篇评论，为我们提供了一把解读的钥匙。学习：）

严重同感，呵呵，学习韩开春的散文，也学习一兵老师的评论。