[原创] 我看杨维桢

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<br /><br />“大将班师，三军奏凯”
    元朝书法虽不如隋之清劲可爱，唐之宽博，亦可谓异彩纷呈。
    元赵孟光承袭晋唐清隽流便的书风，创出秀媚多妍的新体，成为元朝书法的先锋官和领军人。此后，一大批书家沿着赵体的清逸流利一派奋起，成绩斐然，其中如鲜于枢、邓文原、康里子山诸辈，成为了元婉约派书法的佼佼者。同时，亦出现了极个别的书家，他们不满足于现状，寄情于书画，避开赵书一派，另辟蹊径，开“尚趣”新风，点缀着元朝清新秀丽，乃至于有些靡软的书坛。
    杨维桢便就是其中的代表人物。
    杨维桢（1296----1370），字廉夫，号铁崖，铁笛道人，铁笛子等。元会稽（今浙江绍兴）人。明洪武二年（1369），委任南京修礼乐书，作推辞。生平气度高旷，为人倔强。早岁居吴山铁崖，以“铁崖”自号。其诗文多奇诡，明初人有“文妖”之讥。传世书作有〈〈城南唱和诗〉〉、〈真镜庵募绿疏〉、〈晚节堂诗〉、〈周上卿墓志铭〉等。
    元末明初，社会动荡，官僚腐朽，人民处于水深火热之中。杨维桢作为元末进士，初涉政治，便觉官场的黑暗，知无力拯救万民于水火，曾多次拒招不赴，及明朝建立，铁崖“耻事二君”，门上写着榜文：“客至不下楼，恕老懒；见客不答礼，恕老病；客问事不对，恕老默；发言无所避，恕老迂；饮酒不辍车，恕老狂。”以作推辞。体现了一个正直文人的高尚情怀，自此“戴华阳巾，披羽衣，周游于山水之中，以声乐自娱。”寄情于诗文，书画。为诗奇诡，为书怪诞。
    杨维桢书法以“狂怪”闻名。早年于黄庭坚、米南宫之书中汲取营养，取鲁直禅意，南宫多变、倚侧，为之一变，成放纵、大气之姿，自成一家面目。尤以行草为甚。
    明吴宽<<匏翁家藏书〉〉称其书如：“大将班师，三军奏凯，破斧缺折，倒载而归。”观其书，不拘成法，结体自由多变，扭曲欹谲，故作欹侧，用笔刚坚倔强，遒劲有力，字体大小错落，变化多端，墨法燥湿分别，融魏碑，章草于一体，观其单字，铿锵有力，如沙场守关醉卧之勇士。整体形成一种高古旷达，狂放通脱不趋于时俗的书法风格，给人一种大刀阔斧，荡气回肠之感，耳畔似乎仍有金鼓鸣锣之声，余音萦绕。正所谓“大将班师，三军奏凯”。
    〈〈皇明书画叟〉〉称：“廉夫行草书，虽未合格，然自清劲可喜。”在元朝，以赵孟光之主流的取法魏晋的书风之中，杨书是被视为末流的。于此种书风中，得以“清劲可喜”之评，亦足以屹立于中华书法之林。

宁风子

<br /><br />杨氏书法,尚欠雅韵.