周末，天空依然沉闷、灰暗，静静漂移的几片浮云在阴柔的、邪魅的气息中，就象《诗经》中那位秀眉微蹙的少女，忧愁的掩面微泣，“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。阴天却也自有一番感染人的忧郁，一朋友突然提议，一部正在热映的片子叫《疯狂的石头》，看过的人都叫好，何不去欣赏一下？
对这位朋友的提议，说实话，我的心里很不以为然。办公室的同事曾经讲过这是由宁浩导演的国产喜剧片。虽然评价不错，但我对国产片没什么好感。最近几年，所谓的国产大片一部接一部，营销手段也是与时俱进，可惜影片质量却在稳步下滑，中国的第六代导演似乎不会讲故事，《无极》，《向日葵》，《红颜》……看过一次就有一次受骗的感觉。
不过既然朋友有兴致，又恰好空闲，就一起结伴而行。谁知这次却满意而归，宁浩的这块石头，对于长期低迷，生活在幻景里的中国电影来说，不啻于一个拯救的信号。
这部片子讲述的故事其实并不复杂，甚至有点老套。一家濒临倒闭的工厂在施工过程中挖到一块价值数百万的翡翠。为了救活这个厂，他们决定举办翡翠展寻找买主。而此时，三个本地的小偷和一位自称蜘蛛侠的国际大盗瞄上了这块宝贝，于是，故事在小偷和这家工厂保安的较量中展开……但与众不同的是，在宁浩的导演下，这场平凡不过的捉贼游戏在没有大明星、大导演、大制作、大宣传的前提下，获得了极高的票房收入，并获得了观众和媒体的极高赞誉，那么，宁浩究竟有何秘密武器？
一，《石头》的蒙太奇方式运用的极为成功。A,交叉点延伸线的追溯。在一般的电影叙事结构中，对事件交叉点的追溯一般采用倒续，相关场景转场等方式，而《疯狂的石头》采用的是多线交叉这种模式，在喜剧情节中，这种方式的优势显而易见，交叉点是一个事件，但延伸线可能有很丰富的情节，采用多线交叉模式后，最能体现出独特的时空汇聚魅力。耳熟能详的几部电影，例如《低速小说》、《蒲公英》等等，都是采用这种模式。而宁浩更是将这种模式运用的淋漓尽致。在影片一开始就让观众感受到这种叙事方式的魅力，高空缆车，盗窃被捉，潇洒书写，老包开车，显的情趣盎然。而在“讲素质，事业正处于上升期”的贼老大抢包的那个情节，这种叙事结构获得了极大的成功。
B,多画面的运用。在交代同一时间几个不同故事的时候，宁浩选择了用多个截面重组的方式。让观众体会到不同的叙事快感，变成可感的外在视觉手段，最重要的是，一种陌生化电影风格自此形成。在两个偷翡翠的贼被困在下水道这一情节里，一个在疯狂的打手机，一个在叩铁板，两相对比，让人捧腹不已。更好地营造了影片的喜剧张力。
C,巧妙的故事伏笔。这种手法在宁浩的手里运用的炉火纯青，后部分情节的几乎每一件事都能在前面找到伏笔，让人细细回味，其乐无穷。例如大盗的绳子，去北京兑奖的保安人员，真假翡翠的置换……
二，在喜剧效果的设置上，用生活化甚至粗俗的语言开创了另一种喜剧风格。华人的喜剧除了“我是一个演员’的周星驰无厘头式，就是冯小刚的冷幽默。而《疯狂的石头》的幽默主要靠的在精妙情节设计中的生活化语言， 包老大的“我顶你个肺”，贼老大的“要讲素质”，以及和他老婆通话中的“我的事业正处于上升期，忙”还有类似于“狗日的硬是高科技，无人驾驶唆？”的语句，可能单独挑出来并不引人发笑，但这些语言在宁浩的故事里，每一句都能使人捧腹大笑。
三，在故事情节上，《疯狂的石头》打破了第六代导演共有的劣势，开始会讲故事了。中国现在的电影大师大概可以分为三类，一是喜欢学习费里尼、黑泽民、戈达尔、候孝贤这些艺术大师，电影讲求云里雾里的深度，把中国的贫穷落后当卖点，内容不是希望小学，就是沂蒙山区，搞的自己好像苦大仇深，不把中国人民所有的苦难表现出来就对不起马克思似的。二是模仿好莱坞电影的形式，如啥啥啥之流，搞点白痴情节，再加上点特技，就自以为可以拿奥斯卡大奖。三是以宁浩为代表的一批故事派导演，他们一直在不停的摸索，追求故事的完美，追求影片整体叙事结构的突破，影片中充满了极具匠心的细节设置，让观众有种恍然大悟的畅快感。
当然，这部片子也存在着技术上的瑕疵，例如，有的情节中交叉点延伸线的运用缺少过渡，给人以莫名其妙之感等等。但总体来说，《疯狂的石头》有着如此好的口碑传播，接下来再创票房高峰悬念不大。
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发表于 2006-7-24 13:23
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