[原创] 京剧与学历无关

纪慎言

　　京剧作为“国粹”尽管受到上至中央领导人的高度重视，但其振兴与繁荣的景况也仅限于北京舞台和中央电视台的戏曲频道；且观众也仅囿于50岁以上的“怀旧群体”。于是，那些权且称为要振兴京剧的“有识之士们，又从“自恋、自尊、自强”的目的出发，搞起了“学历运动”。使一批批演员都成了“研究生”，甚至有的有了“硕士”、“博士”的学位。笔者属于“怀旧群体”的一员，但看了若干次京剧研究生班学员的汇报演出之后，却更坚定了自己的一孔之见，即：京剧与学历无关。

　　我们的京剧圈里的人是最讲“流派”的；而今天，那些“流派”的创始人大都故去，剩下的只是他们的所谓“传人”弟子。我弄不懂那些获得了高学历的“研究生”们到底“研究”了些什么，但我看到的却仍然是多少年来在我们中国大小舞台上司空见惯了的东西。除了他们有了他们的师父、师爷们没有的“研究生”学历以外，他们的“唱、念、做、打”都是对师父、师爷们惟恐不像地模仿或叫“继承”。而每出戏的剧情、人物、脸谱、唱词、服饰、模式、套路等等都没有任何的“研究”成果。例如那《贵妃醉酒》里杨贵妃的“名段”唱词：“海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又东升。那冰轮离海岛乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。”在这样仅有45个字的唱段里，仅仅一个明月初升的告白，就有“冰轮”、“玉兔”、“皓月”重重复复；之后又两句重复的“似嫦娥离月宫”。像这样罗罗嗦嗦、不知所云的话，即使唱腔再美，有多少人能耐下性子来听完它？还有《空城计》里诸葛亮开头那段自我吹嘘的“我本是卧龙岗散淡的人……”根本与他当时的处境和心情不符。但是，我们获得“研究生”学历的演员们却一成不变地传了下来。这不得不让人置疑，我们的“研究生”们到底研究了些什么？他们对拯救和振兴京剧到底会有什么作用？

　　京剧的根本出路在于改革，这喊了多少年的话并没有多少人拿它当回事干。人们曾猛烈地批评过“文革”中“八年八亿人民看八个样板戏”；可自从徽班进京到如今这200多年来国人又看过多少戏？今天13亿人民又能看到多少戏？我无意为“文革”翻案，但我可以肯定地说，传统的京剧不“代表先进文化的前进方向”，京剧的生路在于现代化，并且与今天演员们获得的“研究生”学历无关。

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圆月弯刀

想起我北京舅姥爷，就喜欢听京剧，于电视剧类则不在意。
我不懂，但是喜欢看，听，欣赏他老人家陶醉并向我叙述的情形。
国粹，不能就这么枯萎啊。