[原创] 此际大雨滂沱，彼岸灯火璀璨——由索菲娅看《迷失东京》

1度

　　当今影坛，科波拉家族几乎成了某种标志性的印记——由使人目不暇接的经典影片串联贯串，时代的辉煌沉淀其中。风云沉浮，且不说弗朗西斯•福特•科波拉如何鼎立于时间的洪流，其辉煌的根基已根深蒂固，影响深远，例如：美国新线公司以《死神来了》系列电影而蜚声国际——而《死神来了》则完全出自于华裔导演黄毅喻之手，其重新执导的《死神来了3：绝命终结站》被列为06年初最值得期待的电影之一。在媒体的采访中，黄导曾直言不讳地说：自己的电影梦想源于《现代启示录》——该片正是由弗朗西斯•福特•科波拉执导；再看易姓之后的尼古拉斯•凯奇，1995年凭借小成本电影《逃离拉斯维加斯》捧走奥斯卡“最佳男主角”的小金人，十一年之后仍是老当益壮，2006年凭借一部《世贸中心》再次向世人展现了他独特的风采和不驯服于岁月的永恒银幕魅力。然而，在这里我并不是要钜细靡遗的详述科波拉家族的辉煌史——俗话说，“虎父无犬子”，然而这句话用在弗朗西斯•福特•科波拉身上却颇有适得其反的意味——蒙受父亲的恩泽，索菲娅•科波拉初生之时便在《教父》这一奥斯卡“最佳影片”中接受洗礼，之后又于《教父Ⅱ》“小荷初露”；十六年后，更是轻而易举的在《教父Ⅲ》之中担纲重要的女配角，然而，索菲娅却并没有把握住这样一个在常人看来是千载难逢的机会，对父亲的栽培报之以李，反而还遭到嘘声一片，被授予“最差女配角”及“最差新人”奖……

　　诚然，在表演领域索菲娅•科波拉并不拥有超人的才华。然而，这也并不意味着她就是扶不起的阿斗——1989年，索菲娅担任由三位大师级导演（马丁•斯科西斯、弗朗西斯•福特•科波拉、伍迪•艾伦）执导的影片《纽约故事》的编剧，首次向世人展示了其身体里流淌着的科波拉家族于电影事业的优良血统；1999年，索菲娅拍摄了自己的导演处女作《处女自杀》，影片一经上映，立刻引起强烈反响，有评论称“《处女自杀》以青春期少女深邃的忧伤震惊了世界……”

　　就如尼古拉斯•凯奇因不想受叔叔弗朗西斯•福特•科波拉名气的影响而改姓，现在就让我们远离弗朗西斯的光环，来看看索菲娅独立的电影才能——当然是以其代表作《迷失东京》为主——

　　《迷失东京》由索菲娅自编自导，于02年9月在日本东京开机，03年1月就完成了全部的制作；随即在威尼斯电影节上大放异彩，被众多观众及影评人公认为当届电影节上最受欢迎的电影，引得世人纷纷侧目，关注有加，当即斩获“逆流单元”的“最佳女演员奖”及多项提名；电影节闭幕后一周，《迷失东京》正式公映，票房飚升，有资料显示：“自《迷失东京》在9月12日于洛杉机和纽约上映以来，观影的人数急剧上涨，首映当周虽仅有23家电影院放映本片，但周末票房竟然劲收90万美元，平均票房超过4万美元，创造了近年来影院平均票房最高记录。”——票房与褒奖双赢的索菲娅第一次真正意义上向世界喊出了自己的声音，独特而又嘹亮。之后不久，2004年的第76届“奥斯卡金像奖”颁奖典礼上，索菲娅又一次幸运的得到垂青，捧走一尊金光闪闪的“最佳编剧”的小金人。

　　——之所以在这篇文字的开头部分就如此着重墨的渲染科波拉家族及索菲娅，想要说的只是：在《迷失东京》这样一部片子里，演员的发挥固然是举足轻重的，然而，即便无论是年少的斯嘉丽•琼森或者是已过不惑之年的比尔•默瑞都有着不凡的表现，演技可圈可点——但《迷失东京》始终还是一部更多的属于写故事和拍故事的人的电影，毋宁说，这是索菲娅•科波拉一个人的电影。

　　电影《迷失东京》讲述的是一男一女、一老一少，两个美国人在遥远且陌生的日本东京所经历的一段似是而非的情感之旅——一位过气的电视明星哈里斯（比尔•默瑞饰）——一个中年男人——有着所谓的“中年危机”的所有症状，面对诸多繁琐的家庭问题、事业问题他选择了逃避，在东京这样一个有着“妖兽都市”之称的遥远地方以工作之名寻求排解，然而，陌生的霓虹却总是在不经意间映照出这个异乡人的微妙情愫——为先前的迷惘更添了一份落寞与颓唐；一位刚刚大学毕业的少女夏洛特（斯嘉丽•琼森饰）——有着少女特有的朦胧的不可名状的忧伤——陪男友在东京出差，爱情却在这片妖娆的土地上遭遇陌生的寒流，男友的繁忙工作变成一道坚固的墙，将她狠心地隔开在外，她被置于一个不属于她的陌生的世界，周遭的一切似乎全都与她无关，因此，女人与生俱来的敏感被无限放大，青春期的迷惘更易多愁善感，她总是坐在窗前观望城市上空那璀璨的灯火，空寂——窗外那闪烁不定的霓虹灯将窗前寂寞的人儿映照得愈发孤零——在她与外界之间仿佛也有一块无形的透明玻璃，一切都被分隔开来……

　　两个不同的人，两种不同的际遇，却有着相同的感受，就仿佛有一种神奇的昭示：他们与外界的格格不入使他们显得那么突兀那么显眼，相互吸引便成了理所当然。两颗寂寞的心久旱逢甘露，彼此相互温暖、滋润，先前那份无所适从的迷惘开始因有了对方的存在而变成愉悦轻松的旅行；派对、喝酒、唱K、逛街……一对忘年交的雏形便初具规模，然而，故事的发展却开始分化，如何处理他与她之间的感情？一次奇妙的激情之旅，纵情于声色，既满足部分观众的猎艳心理也成全一些少女情怀般的对爱情的憧憬？！索菲娅•科波拉在这里显示出了她独特的电影才能——当男女主角躺在同一张床上，可能发生的事有千万种，我们调皮的索菲娅选择了最不可能发生的那一种：他们聊天，并不激烈，轻松而随意——

　　是的，在这里索菲娅是调皮地故意违背众愿，然而，也正是这种调皮将一个低俗的故事蓝本化解于无形，使得故事更加的可爱与深刻——在画面左侧的哈里斯安静的平躺在床上，而画面右侧的夏洛特则向右侧身慢慢蜷缩成一团，那是婴儿在子宫内的形状——那么可爱与无辜——这时摄影机的充分运用更加显示出了导演的独具匠心：九十度视角俯拍，男女主角在床上的构图在彰显主题的忧伤与落寞之余更有力的诠释了一种释然；也正是这一画面的特写饱满的主题、承担了结尾——影片结束之时，哈里斯正要离开东京回国，夏洛特在人山人海的街头张皇四顾，然而，慌张之中又有一份坚定——她再也没有像以前那样——在陌生的街头无所适从，毫无方向感和归宿感，这一释然的淡定又一次承担、升华了主题。

　　从先前迷惘之中那无所适从的微微疼痛，到彼此相互愉悦、温暖之间的柔柔感动，再到最后淡定释然之后的勇敢承担，电影结束，面对着逐渐上升的字幕，摇摇头，恍若只是一场惬意的小憩，恬淡而美满；然而，细细品味才发现梦里愁肠早已暗结，伸一个幸福的懒腰却又在恍惚中若有所失……无限的遐想与思考。

　　除了故事本身的精妙，本片两位主角的精湛表演也是入木三分；当索菲娅以女性特有的细腻将焦点对准繁华都市深处那不和谐的细节之时，演员的表演也是配合得天衣无缝——电梯里，哈里斯鹤立鸡群般地成为“制高点”时比尔•默瑞借那尴尬的微笑入神的传达了份别致的怅然和无奈、人流熙来攘往的街头，夏洛特的孑然独行也被斯嘉丽•琼森在不知不觉间不着痕迹的表现出那份莫可名状的流离感。在《迷失东京》里，演员自身的气质与故事所营造的氛围达到了完美的融合，难怪在“奥斯卡”的典礼上索菲娅会说：“每个作家都有一个缪斯女神，而我的缪斯女神就是比尔•默瑞……”而斯嘉丽更是凭借这部电影获得一致褒奖，在威尼斯电影节上获得了“逆流单元”的“最佳女演员”奖，随之便独挑大梁，主演了由皮特•韦伯执导的《戴珍珠耳环的少女》，当然，这已是后话。

　　在第76届“奥斯卡金像奖”的颁奖典礼上，索菲娅发表获奖感言时提及故事创作途中的“卡壳”并因此感谢了很多人——相信看过电影的人都能够清楚地体会到故事堆砌途中的那种可敬的耐性——简洁的主线、简约的主题以及简单的情节设置，整个故事基本呈透明状的与我们日常生活相平行，没有任何繁复的节外枝桠和跌宕的大起大落。但只要是真正编写过故事的人都会明白这种“简”之中的难度：框架对于故事延伸角度的制约常常会扼杀故事的精彩程度，没有天马行空，却必须填满故事使之饱满不致贫乏；在这种情形下如何探求故事的厚度及内蕴常常使人焦头烂额。然而，索菲娅做到了——凭借她那女性特有的细腻及婉转的忧伤，将故事讲述得绘声绘色之余还平添了一份淡淡的哀愁，简而不乏；观之如同恍若一场惬意的小憩，恬淡的梦里愁肠暗结，醒来伸一个幸福的懒腰却又在恍惚中若有所失……

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敬一兵

质感透彻，掷地有声，欣赏！

宋煜

老早就听说过的一部电影，听斑竹这么一说，真想马上就看到。

又又

漂亮.1度在影评方面确实功底颇深.

1度

感谢大家的支持和指点。