[原创]浸润泥土的芬芳——惊涛拍案散文印象

高迎春

　　　　　　　　　浸润泥土的芬芳

　　　　　　　　　　　　　　　　惊涛拍案散文印象

    　　决定采访惊涛拍案，当然是他不凡的文笔功力在起作用。当我发悄悄话给他，告知我的决定时，惊涛拍案告诉我，他就是从2003年就登陆中财论坛的爪哇岛。由于身体健康原因，不允许他在电脑前久待，所以不得已才隐去大家熟知的网名。当我获悉这个小密秘时，自然窃喜过一番，我庆幸自己没有看走眼。爪哇岛，即是惊涛拍案过去的网名，也是他的笔名。熟知此名，更早是在德州文坛，接下来是在中财论坛，他那浸润泥土芬芳的文学语言，给我留下难忘的印象，成为我敬佩的散文作者之一。

    　　了解惊涛拍案，我依然选择从他的散文观切入。我清楚，一个人的散文观，就是他调动文笔，写出斑斓妙文的内在动力。2006年10月10日，惊涛拍案曾在《齐鲁晚报》推介自己的散文观。他说：散文就是这样一口老井。它纯净、清冽、深邃、饱满；它渊源流长，厚积薄发；它深入浅出，从不显山露水；它的平淡就是它的深度，它的宽容就是它的大度。散文的创作就是挖掘一口井的过程，它集中了我们所有的经验和想象，也集中了我们的态度和向往，表达了我们看待世界的角度和眼光。对文学高于生活的观点，我更愿意理解成是文学帮助我们看到玻璃后面的风景，草丛里的世界，从前的笑容和水波上的彩虹。他说：认同这样的散文品质---沉稳、厚重、大气、流畅、通透、跳弹，似是而非的语感，灵气，情趣，有氤氯袅袅的生活气。他说：散文写作，是一把钥匙，不断地帮我们打开生命中那些关闭的门扉，让我们看到时间的本质，大地的消息和花朵的记忆。正是这样的散文观，在引导惊涛拍案写出一段又一段空灵浮坦的芬芳字句，写出一篇又一篇含蓄清远的艺术佳作。

　　惊涛拍案眷恋着那片养育自己的故土，其代表作品有：《金家洼》、《大河》、《老槐树》、《那个村子》、《瓦在民间》、《大地上的村庄》、《露水闪》、《村子里的风》、《泥屋顶上的水草》、《水红的月亮》、《娘是家里的明灯》、《我们听到了生长的声音》、《月光下的蓖麻林》等。单看这些朴实的篇名，你就会知道他离土地多么近，他与土地多么亲，你就会明白他的作品，为什么会浸润着泥土的芬芳。惊涛拍案的文笔，细腻而有层次，婉转而多色彩。吉光片羽，笔墨舒展；散珠碎玉，鲜明如绘。逶迤写来，既有平原河水的碧波荡漾，也有落日余辉的一天锦霞；既有远在天边那露水闪的骤然一亮，也有近在眼前那挂在树梢上的水红月亮……红心穿结，匠心独运，布局谋篇，表达出热爱家乡的一纸深情。

　　在《金家洼》中，惊涛拍案这样描述这片空旷的盐碱地：“从眼前放开去的视野之内，能看到成片的白碱，偶尔的歪树和碱地特有的红荆条，还有一撮撮的茅草丛和几十棵扶老携幼的庄稼。”如果读者了解盐碱地，你就会对如此惟妙惟肖的句子喝彩。在我的老家高家店，也有小片的盐碱地。在一块玉米地或棉花地中，如果看到秃斑似的空了一片，那就是盐碱在作怪了。盐碱地板结，寸草难生。村里人常撒以厚厚的麦糠来对付它，改造它，但它就象一匹难以驯服的野马，往往让勤奋的汗水付诸东流，往往使庄稼棵长的七高八底，稀稀拉拉。惊涛拍案用“扶老携幼”来形容盐碱地里的庄稼，心领神会之后，令人抚掌称妙。物质世界里，“景”是“形”的反映，自然美，艺术美，只有通过目观耳闻，才能寻觅到它们的芳踪。散文作家，如果不善于观查，就难以提取出这样让人心醉的“风景”。

　　在《露水闪》中，惊涛拍案这样刻画夕阳炊烟：“夕阳西下，阳光已经没有了白天的干燥和炽热，西天上红白相间的云彩，纵横南北，如同一幅巨大的水彩泼墨，看得人胸襟开阔，心旷神怡。但是地里劳作的人现在还不回家，他们都是在抓紧进间多忙活一点，偶尔直起腰，看看远处的村子。风还没有，没有风的村子很静。他们是在看村子的炊烟。炊烟从烟囱里冒出来，因为没有风，就在树梢上缠绕锦缎一样，长长的围在房屋顶上，远远的从地里看去，好象是一条云带在飘荡着，定格了一样”。农村里长大的人，对炊烟有着特别的亲近，因为炊烟下是自己可以安全停泊的港湾，炊烟下有母亲融进亲情的家常便饭。我相信惊涛拍案，正是带着这样的情愫来舞动手中的文笔的，所以笔下的夕阳和炊烟才如此栩栩如生，让人如身临其境。文学是社会生活形象化的再现，象这样富有立体感的绘影绘形，在让人获得美学享受的同时，也会让人更加热爱生于斯长于斯的那片故土。

　　在《我们听到了生长的声音》中，惊涛拍案感叹植物生长声为天簌：“休息的时候，我们坐在路边，忽然听到白菜地里有“咔咔”的声音，仔细听听，原来是白菜叶子正在极力伸展着。由于是第一次听到这种声音，我们都很兴奋——原来白菜可以这样生长啊——想想吧，一种生命生长的声音居然可以听到，而是这种响亮的声音，真是奇迹啊，这不是天簌是什么？”声音是环境的一个组成部分，敏感而成熟的作家，都会在作品中以恰当的绘声，来创造适合人物心理环境的气氛，展示人物的性格。惊涛拍案写自己与新婚妻子替母亲夜晚浇白菜时听到其生长声的特定感受：我们听到了白菜生长的声音，那是白菜的快乐，它们的成长就是娘的快乐，就象我们的成长一样。我们再大，也都是娘的孩子，和这些白菜一样，我们是娘的命根子。绘声抒情，物我无间，“境”与“意”谐，融为一体，使文章获得“惊听回视”的艺术力量。

　　在《水红的月亮》中，惊涛拍案这样赞美家乡的月亮：“我总是固执的认为，月亮还是乡间的月亮好看。老家的月亮，在印象里总是水红的居多，大大的，圆圆的，在树梢上挂着，在庄稼地散发出的气味里悬着，在远处模糊的村子之间悬着，看起来干净、圆润、饱满，让人心胸无限的扩展，觉得有那样的月亮在天上宁静的挂着，日子就恬静而美好。”

　　其实，生活中这种水红的月亮，只在夏天傍晚月亮刚升起时出现，开始象一块水红的西爪、半个水红的西爪，最后是整个的一个水红的蛋黄。文笔准确、形象，描写了月亮在独特环境中的短暂的“水红”色，而且用了乡间人们最爱吃的西爪、蛋黄来形容它，因而给人以丰富美学享受。仅此一点，可以看出惊涛拍案的善于精心“绘色”，善于把人物的心理活动，寓托在色彩鲜明的景物中，以期“情景交融”。跃然纸上。

　　惊涛拍案散文的语言艺术是立体的，这在他的散文佳作《三个动词》、《艳遇与预谋》、《阴影》、《一截绳子》、《火车，火车》、《羊群在山坡上流淌中》，有着充分的展现。我只是侧重选择了他散文中的绘景绘影绘声绘色，目地是有意让更多散文作者，在此得到借鉴，把社会生活再现得有声有色，景情并茂，不断完善自己作品中的“造型功能”，把散文熔铸成“真、善、美”的艺术精品。

　　诚然，散文作家离不开生活曲线，每位作家都有自己的所长，也难免有自己的“局限”，我相信散文高手，更表现在他悟性的灵敏，一但悟到“尺有所短”，是会努力去弥补的。作家，谁都期盼自己会用两支笔写作。但我还是倾向于在自己适宜吹“短笛”的情况下，不要急于去吹“大号”。文学是一个渐进的过程，一个曲经通幽的过程，有了文笔的自信，象惊涛拍案这样在勤奋中攀登，就会不断超越自我，登临新的高度。

　　最后，我祝福惊涛拍案在“四十”不惑时，在散文创作中不断开掘出“甘泉新井”，为读者继续奉献浸润着泥土芬芳的“上好佳”。






---------我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权负责本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资集团有限公司授权，其他媒体一律不得转载。

蒙正和

版主好！
老读者向您报到来了。

瘦棠寒蝉

点评的好啊.

茌山石

高兄总是入木三分地剖析着朋友的作品，是启迪也是鼓励，拜读。

高迎春

最初由 蒙正和 发表
版主好！
老读者向您报到来了。

谢谢你的问候，欢迎光临散文版。

高迎春

最初由 瘦棠寒蝉 发表
点评的好啊.

谢谢阅读，如果对读者有启发，我就达到目的了。

高迎春

最初由 茌山石 发表
高兄总是入木三分地剖析着朋友的作品，是启迪也是鼓励，拜读。

谢谢本科的阅读和认可。

雨夜昙花

漂亮！
“散文就是这样一口老井。它纯净、清冽、深邃、饱满；它渊源流长，厚积薄发；它深入浅出，从不显出露水；它的平淡就是它的深度，它的宽容就是它的大度。散文的创作就是挖掘一口井的过程，它集中了我们所有的经验和想象，也集中了我们的态度和向往，表达了我们看待世界的角度和眼光。对文学高于生活的观点，我更愿意理解成是文学帮助我们看到玻璃后面的风景，草丛里的世界，从前的笑容和水波上的彩虹。他说：认同这样的散文品质---沉稳、厚重、大气、流畅、通透、跳弹，似是而非的语感，灵气，情趣，有氤氯袅袅的生活气。他说：散文写作，是一把钥匙，不断地帮我们打开生命中那些关闭的门扉，让我们看到时间的本质，大地的消息和花朵的记忆。”

关瑞

解析有深度，对我们学习写作很有帮助。
问好迎春。

敬一兵

质感而又颇具哲学中庸气息的解读，“晓之以理，动之以情”的气息浓郁，确实不错。支持精华。我们将向管理层重点推荐此文！

叶柄

学习！

房子

很精彩的文笔，好。

潇湘珍珠

高版解读得真好．受益了．

周香军

我们再大，也都是娘的孩子，和这些白菜一样，我们是娘的命根子。绘声抒情，物我无间，“境”与“意”谐，融为一体，使文章获得“惊听回视”的艺术力量。

真是好文！
受益  学习
问好  高迎春老师

又又

分析透彻，学习：）