在写此文之前先对各位“风迷”们，做个本人简单介绍。笔者，性别系女（女性的女，非美女的女）。我和我英俊少年儿，都是风子的“风迷”。虽为人母，按眼下青中老年的年龄界限分（50岁始是中年），我尚属于青年，本着青年读书勤的宗旨，日前又就读于山大的文学新闻学院。本人爱好写字和旅游，但不以写字为生活来源，所以不为作协、文联所吸收
宁巽，字风子、诨名富贵。初认识风子时，他还在浙江大学新闻传播学院攻研，学习之余他常流连互联网，或散文随笔或诗歌杂文，因此爱读想写的我在中财论坛结识了风子，那时他的网名叫圆月弯刀。
网络里自称才子的人多，真才子少见。常见某些人自视才高，在人前不失时机地显示自己的优越感，仿佛他与你交往是纡尊降贵，是你之荣幸，似乎任你如何忙碌都要格外的重视他，才是你的本分。与这种人交往，恐怕屈辱多，而快乐少。风子确实才高，他一直在传媒业工作，涉及电视、杂志、报纸等媒介领域。浙江大学新闻传播学院文化研究硕士。曾在杭州日报西湖副刊开设个人专栏。以圆月弯刀网名在红袖添香文学网站建有个人文集，在中财论坛网站为著名写手。在新浪开博也位列名人博客。然而，他有一颗平等如常的心，使人与他交流是一种快乐，他浑身有一种童趣，成熟却又不失玩童本色，可爱至极。他身上有种自然而然的纯净，属于那种只要结识就无法不想与之交往的人。风子写字，笔力遒劲者有之，俏丽者有之，和而不同，其中神来之笔颇多，占尽中外美感先机，然我之浅陋，未能领悟其更多的深髓。风子为文，他那从容的冷静的简单的毫不做作的态度，在文字间流淌闪现。读他的文，眼前不自觉地出现这样的一个少年，踩着一片宁静的天空微笑着走来。
尼采说“流逝和消失使我们遗憾，并常常感到震惊，仿佛它们让我们看到了某些根本不可能的东西。”在许多为文者的文本里都可以觉察到对时间性的敏锐，当我把风子的作品重新阅读时，惊奇地发现作品也镌刻了时间的印痕。而这个印痕我把它分为杭州时期和北京时期，在杭州的大多作品是唯美的理想，爱情的畅想，基层的悲悯。到达北京的风子，其文字时而恢宏大度而沉着，时而清晰而富有诗意。他的文字我读的比较多印象深刻的，还是来自他在杭州读书时，最初在中财论坛的散文诗歌和随笔。如此，并非说他那时的文章好过现在，而是从那时到现在，笔者的生活状态和可阅读的时间发生了变化。朱光潜说，“想明白一件事的本质，最好先研究它的起源，想了解一个人的个性最好先知道他的祖先和环境。”文章也是如此。
杭州时期的风子，常常是想入非非，且深邃无比。如他所写：“我总是喜欢想入非非，习惯于想入非非。尤其之于爱情。我想这也是一种病，不能抵御的病。就象那大海，它波涛汹涌。海鸥停留在我松动的肩头，我努力给她一个憔悴的凝眸，她却扑棱棱地飞走，一滴粪便将我的念头浇湿。我的眼神我的瞳孔我的无力的臂膊，泳装在无情地将它们揭露和鄙弃。爱情，是没有大陆架的海”（2000年<爱情之深度>）“女子可爱，书也可爱，因为可爱，所以对待得小心翼翼，生怕因为疏忽而怠慢了他，生怕因为草率而失礼于他。难养而却心甘情愿地去养，去陪伴，去呵护，去珍惜。原来是可以如此善意的理解的呀。” （2004年<淘书的性感>）“人一辈子，心存一点狂念，做一点狂事并不太难，难的是一辈子想抓狂，一辈子做张狂事。于是抓紧时间去想象，想象有朝一日那些ＣＤ和磁带能够派上用场，在我中西合壁的婚礼上反反复复地播放，我的新娘笑得像花一样。她应该穿着精致的旗袍，绽放出无法掩藏的笑容。她应该也知道那句诗，和我一起在一个又一个春宵里在暖风中将它轻诵。她最好能给我一个惊喜，有一天她突然对我说，你知道吗？我有一个爱好，那就是——想象。你该能想象到我会是什么样的神情。”（2004年<恋爱,婚姻和想象>）列举到这，风子的想入非非已达一定境界,自己想想也就罢了,还要强迫他未来新娘也想入非非，强迫自己媳妇想象也就罢了，还要强迫阅读者也一起想入非非。可见在宁静和锋锐中想入非非是他之所求，且视为能够和人分享的一种幸福，算了，只要他觉得幸福，阅读的我就姑且在他的想象中欣慰吧。
杭州时期的风子，玩起抒情也有几手。与想入非非一样，风子抒情也会为自己找出合理的不抒不可的理由。“抒情，倘若没有妨碍别人，影响读者的感官，刺激对方的消化系统，的确是很好的事情。不该抒情的时候抒情是无病呻吟，该抒情的时候故意憋着不去抒情就是矫柔造作。何况并非每个人都会抒情，也并非每个人的抒情都能抒得恰倒好处。”（2004年〈无与伦比的抒情〉）“一个人闲坐的时候，我会突然记忆起春天，心里十分地怀念。我的字里行间开满万紫千红的花朵。传说，每一种鲜花都有一个冥冥中的神灵看守着，那个神灵因而被唤作花神。每次我走在春天的粉径中，仰望或轻嗅一朵娇艳的花儿的时候，我的内心底都怀有一丝虔诚和敬意，至少是小心，生怕冒昧和亵渎了香氛中的花仙子。我愿意这样去结论：爱花的人一定是思想感情丰富而敏锐的，却与懦弱和轻浮无关。”（2004年〈我爱花〉）“每个人的内心底其实都有最温存的梦想和最柔和的渴望罢，尤其，当我们静下心绪，真实地聆听如马修连恩者带给我们的美好音乐，直接完成对我们心灵深处最原始记忆的呼唤和感动。”（2004年〈听马修连恩〉）如此抒情的铮铮东北汉，可见其柔肠。
波兰的米沃什言：“一个清晰的诗节承载的重量，胜过精致散文的整套马车。”可见诗歌是文字、情感和思想孕育的宠儿。风字的诗歌不多,我读到了他早期的《七夕》，使我在他为数不多的诗歌作品中记忆犹新。记得我是带着舒畅愉悦的心情读完的。“我们多少年来都在夜幕后无声地徘徊／有时因为自己有时因为敬畏／面对黑夜／我宁愿做无名的小卒／象一只萤火虫，蜷伏在丝瓜的枝蔓里／象一只星星，窥探到它的行踪／“你有什么话要对我说？”／“嘘，别发音——七夕的夜晚，我们最好都沉默。”（2003年<七夕>）这是《七夕》结尾部分，也是我最喜欢的。这一段恰到好处说明了作者理性的思考问题，让我们体会到诗人内心真正的渴望。无声徘徊，人海苍茫,谁记得自己曾经是自己?谁能清楚该敬畏自己还是该感激自己? 有时徘徊是为了明确向前的目标，但此时的诗人愿意做个无名小卒,诗人颖悟了的心顿时空明起来。诗人就着星星窥探的行踪、真实地发光，而正是这点真实的光又使诗人回到了自己的现实。所以，他装疯卖傻的问:“你有什么话要对我说？”那人答得多妙:"嘘，别发音——七夕的夜晚，我们最好都沉。”诗在此嘠然而止。在七夕的夜晚流露的真实感情,其实诗意本身就胜过了语言。清风圆月下的诗人，多么安静美妙的夜晚，沉默见证了它的力量，美好的感觉真是不忍卒读。
“风迷”们，不要从我所举的皆是风子的多情、柔情和抒情，就以为风子是个没个性没原则的风流才子。他确风流多才，但绝不无原则。他有文字说“面对美女，我不会主动逢迎，一定要象对待恐龙那样一视同仁，该打就打该骂就骂，绝不因为她漂亮就手软；同样，对丑女我也不曲意称许，我要如实告诉她：你长得真丑，丑死了，别说张曼玉，你跟我老婆都根本没法比，一个天上一个地下。除非你有大把大把花不完的钱，但是有钱又如何？没办法，她富不如你，你命不如她！谁叫她有我这样会做饭的好男人呢。” （2005年〈你命不如他〉）可见他对美貌女子的理性。“那些网络文学女青年/习惯沉醉于童话梦境里/细节的逼真/其实都是扯淡/比扯淡还扯淡的/正儿八经我告诉她/一切都是一场异常的荒诞/可她们偏偏不信/转而纠缠上了我/我从噩梦中惊醒/一遍一遍又一遍。音乐和灯光/这些荒诞的助理/适时地敲打着那些陶醉得/愈发绝望而癫狂的脸．（2004年〈荒诞〉）真不知道这是个什么样的网络女青年，把一直爱想入非非的风子气的如此发狂？但从这愤怒的诗句里，我看见女人也罢，女青年也好，想用美貌和诱惑来强迫风子的情感，玩玩暖胃（暧昧）游戏，基本是没希望的！
文人如果走入玩语词的高深就欠佳、甚至是已经失败了。我们常常以为，文学作品的深度可以通过一些貌似很深度的语词深度下去，其实错了．真正的深度是作品不经意中闪现的内心瞬间的感觉，它是捉摸不定的、活跃的、无相的。风子的文风是睿智的，风趣的，冷静的，也是活跃的，无相的。
从2003年初识风子到2006年北京相见，中间有见过其照片听过其声音，但是还是无法抑制我初见风子的惊讶。一直对那句“貌比潘安”产生怀疑，而眼前杏目含情、举止文雅、俊秀飘逸的男子，不就为这句而生就的么？北京的见面，风子与我家看门的（也有叫相公的），成了相谈甚欢的朋友。为金钱美人谁万能，争执不下，直到俩人握手道别时，也没达成共识，约定下次再论舌战！
最后附上我对风子的直观印象。
长相有点文艺
性格比较农民
相处十足婴孩
凑合算是好人
2007年8月11日写于蛇口
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发表于 2007-8-12 14:04
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发表于 2007-8-13 11:04
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