[原创] 一颗裹着暴力外衣的糖——看电影《上帝之城》

哑猫阿凡

　　观看《上帝之城》的时候，我的情绪一直亢奋而压抑，从开始到结束，我一直难以预料这些看似瘦小却内心藏着欲望猛兽的孩子什么时候会开枪杀人，什么时候又会被别人的枪杀死。影片从追杀一只逃跑的鸡开始。这只鸡亲眼目睹了同伴被“残忍谋杀”的过程，它的胆颤心惊引发了一群拿着枪的少年的杀戮本性。枪声的清脆，孩子的尖叫，人群的混乱，鸡的恐惧……让上帝之城诡异而荒诞的氛围呈现出来。

　　阿毛（班尼的哥哥），阿夹和阿呆（主人公阿炮的哥哥），他们都是看似稚嫩的少年和无知的儿童。可是，他们却敢于明目张胆的拿着枪打劫送瓦斯的车，杀人的眼神凶狠而果断，他们把抢来的钱分给孩子们，拿给家人，大声的喊问：还有谁要瓦斯？！小豆子和班尼是“少年三侠”的跟班。他人小鬼大，在他的提议之下，一群人开始拎枪打劫当地最豪华的情色酒店，他们准备打劫得手之后，离开里约热内卢，离开“上帝之城”。

　　少年三侠和小豆子同时参与了行动，后者因为年龄最小，被安排在门口把风放哨：“如果有警察来，就对着那扇窗户开枪！”三个人冲进酒店，把所有的人都绑了起来，换上他们的衣服，开始逐个的扫荡打劫房间。突然，枪响了，窗户上的玻璃碎了。少年三侠仓皇逃跑，在门口把风的小豆子却已经消失不见。回头再看的时候，酒店里所有的人都死了。谁也不会想到，一个年纪最小的孩子，嗜杀的欲望如此强烈，在他的枪下，几十条人命犹如草芥，不值一提。

　　约热内卢最大的抢劫案终于惊动了警察，阿毛为了引开警察往居民区逃去，阿呆和阿夹则逃进了树林，他们躲在树上侥幸逃脱了警察的搜捕。后来阿夹却决定重回教会， 因为他神色镇定，警察与他擦肩而过，却误杀了一个普通的工人，并将误杀事件伪造成持械袭警的案件。阿毛爱上了贝丽斯。阿呆则回到了家，挨了父亲的耳光和训骂。警察经常来巡查，但是没有人告诉警察有用的信息。每天都有人因此被盘问，入狱。混乱的约热内卢更加混乱。三个月后。阿呆被矮子捉奸在床，他逃掉了，在逃跑路上看见了消失已久的小豆子，他有很多的钱，跟班尼在一起。阿呆让班尼告诉他哥哥，是矮子告密的，然后抢了小豆子的钱，继续逃亡。而此刻的矮子正在偷偷埋葬被他一气之下用铁锹拍死的老婆。

　　阿呆的爸爸不想再见到他，而他真的再也没有出现（其实已经死在了年幼的小豆子的枪下）。“少年三侠”的故事即将结束。矮子残忍杀妻引来了很多警察，连报社记者都来了，一时间所有的流氓都逃了，其中包括阿毛。他要与贝丽斯一起离开这里，可是他被警察发现了，乱枪射死在街头。“少年三侠”的命运就此成型，剩下的是贝丽斯那张哭泣绝望的脸……

　　在一个被上帝遗忘的角落，即使是一个5岁的小孩，都人手一枪，时刻准备着夺去别人的生命。当犯罪已经成为这里人生活的一部分的时候，它还叫犯罪吗？当我不遗余力滔滔不绝的想要将《上帝之城》的故事脉络一一道出，我才发现这部两年之前观看的影片，在我内心留下的印痕如此深厚。我要说的是，这不仅是一部记录巴西黑暗社会现实的电影，他更像是一部巴西社会变革的史诗。故事横跨了20余年，涉及众多的社会事件和人物，让巴西贫民窟的惨烈真实的生活活灵活现起来。当“少年三侠”的命运成型以后，暴力和杀戮没有停止，更没有缓和，只是朝着更加无序和混乱的深渊坠落。我想说的是。这部电影承载了人性泯灭的血与泪，也承载了我们对于精彩电影的期待。

　　难得的是，导演不自溺更不玩味深沉，在整个故事中我们几乎看不见犹豫，也没有怜悯。街头恶少一批批不断出现，他们争地盘，抢着当老大，画面上每出现一个7岁的小孩，你还在怀疑他怎能无心无肺地枪杀别人面不改色时，他却已经被另一个6岁的孩子杀死。孩子们用暴力主宰了城市，他们拿着比手臂还粗的枪，他们还不太认识字，但是对毒品、枪枝和女人的熟悉程度十分惊人，他们无所畏惧，横行街头，肆无忌惮的烧杀掳掠。

　　虽然故事时序漫长，角色众多纷杂，但导演就有办法把这些人的篇幅都浓缩得恰到好处，每一个静止画面和字幕都有画龙点睛之效，每一个镜头都攻于心计到让我怀疑他到底来回梭寻地剪过多少次，风格统整，从头到尾的青少年械斗暴力，就连偶有的谈情说爱也被一群新兴的小鬼头破坏，而导演竟还不忘幽默地点缀了几个笑话，黑暗中，我们一起见证了这座杀戮之城的存在，可是它偏偏被反讽地被命名为“上帝之城”。我们在观看电影的同时，都在情不自禁地紧张，为这些青少年的命运担心，觉得他们不能想像的残酷世界里该如何生活，可是他们却微笑着前赴后继奔向了杀戮和死亡，无一例外，无一幸免。

　　电影的中心主角阿炮带我们来到“上帝之城”，他见证了这里二十多年来被残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺所裹挟的混乱生活以及最终导致的一场灾难性的黑帮争斗。虽然从小就要辗转于匪徒间求生存，但胆小怕事的性格与自我保护的本能却使他一直能平安度日。透过阿炮的眼睛和照相机，也许我们应该清醒的意识到，影片的真正主角不是故事里的人物，而是里约热内卢的贫民窟。这是一个绝对真实的存在（关于类似的杀戮和混乱，在电影《血钻》中同样有所披露）。事实上，直到今天，这仍然是巴西政府最头痛的问题之一。60年代开始了号称“上帝之城”的住宅修建计划安置贫民，80年代这一片地区开始成为里约热内卢最危险的地带，儿童和少年成为暴力的主要制造者。

　　我不能不去承认，我是怀着兴奋和喜悦的心情来回味这样一部极端暴力的电影。英国卫报影评人曾经这样形容《上帝之城》：“用跑的，别用走的去戏院，这就是我能说的。” 我十分赞同这样言简意赅的评语。这句话足以形容这部电影带给我们欢欣愉悦的快感。这种快感如此强烈，以致于我在观看电影和回味电影的时候忽然感到某种羞耻感。为什么我要如此这般的高兴？鲜血绽放、死亡盛开、罪恶蓬勃，这一切，竟然可以如此活色生香？看着那些年龄越来越小的孩子拿起枪，开枪，我为什么这么开心，这么兴奋？

　　据说，有影评人将《上帝之城》跟《纽约黑帮》相提并论，说《纽约黑帮》只不过是裹了糖衣的暴力电影，而《上帝之城》才是真正的暴力电影。我或可同意前半句话，至于《上帝之城》，我更倾向于把它比喻成一颗裹了暴力外衣的糖。我认为《纽约黑帮》其实是一种无奈的“因义害文”，所以它赢得了我内心的尊敬。而对于《无主之城》，我克制不住地喜欢它，更像是人类对道德沦丧时期偷欢猎奇的沉湎。

　　在观看《上帝之城》的时候，我的心偶尔颤栗十分紧张，尤其是在少年大笑着开枪杀人时，在少年不得不选择杀死两个孩子中的一个时，不只一次让我想到了《苏菲的决择》。但我不得不承认，在其他的大多数时候，我很兴奋，《上帝之城》带给我的观影体验很刺激很愉悦——从这个角度上考虑，我必须承认《上帝之城》是一部非常难得非常值得我们喜爱的“坏”电影。



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哑猫阿凡

原文片名：Cidade de Deus
英文名：City of God
中文译名：上帝之城
导演：费尔南多·梅里尔斯Fernando Meirelles
　　　卡提亚·路德Katia Lund
原著：保罗·林斯Paulo Lins
类型：犯罪、动作
片长：130分钟

娴情逸致

继续欣赏哑猫解读电影的文章。此篇文章一如作者以往的风格，文章质感、个性。
文章第二行有个别字“欲望猛兽的孩子什么时候回开枪杀人”，“回”应该是“会”吧。

精华支持！问好哑猫！

清风盈袖

解读深刻细腻，欣赏！问好弟

敬一兵

我一直十分欣赏猫猫充满个性色彩的评论笔触，支持精华！

万里山水

喜欢如此鲜活敏锐和独到的语言和表达。读哑猫的影评是一种语言读影过程。颇富个性和魅力。学习、问好：）

清风拂面

欣赏哑猫的影评．充满了个性色彩的文字，真好．