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本帖最后由 蝉衣cy 于 2018-9-12 10:03 编辑 句读原作： 题目是“后院的老墙”，第一句是“婆婆的影子嵌在后院的老墙”。这句话在许多人的笔下应该是：后院的老墙嵌着婆婆的影子。这属于思维惯性，是正常的。可是妖不这样，首先跳入读者眼睛的不是想当然的、题目里的“后院的老墙”。力求在细微处也给别人阅读的刺激，是妖行文的特点。婆婆之老，和老墙的老，两个“老”放在一句话里，比对出一种沧桑感，第一句也是全文的伏笔。一是下笔就为后文出现婆婆做了准备，二是放在一起也为结尾里二者一起被“推到”设置了一句谶语。落笔的目的性彰显：婆婆在第一句里前置，说明“我”要借助她来结构文章；而最前面的还是题目里的老墙，证明作者只是拿婆婆说事，至文章结尾还是要回到老墙——这个“意象”上来。“拐杖在婆婆前面，我在婆婆后面，拖着两张小木凳”。拐杖、婆婆、我、两张小木凳，次第排列着，像孩子玩的“扯羊羔”，跟老鼠搬家一样。俩人物的这种出场是动画视频吗？着一“拖”字把一个儿童的动态活现。“树荫罩着婆婆，婆婆的影子罩着我和小木凳”，又是给读者在场感的文字，“树荫罩着婆婆”，树荫之大，自不待言，而“婆婆的影子罩着我和小木凳”，就把“我”的小，给予了形象化的再现。由于小视频和影视剧的发达，现在很多人注重诗歌、散文、小说的画面感。这不是错，但是沉湎其中不能自拔，过分强调了，就容易滑入另一个穴臼。对于现代人的观影行为，劳拉·马尔维在《观影快感与叙事电影》中指出，观影冲动有两个来源，一个是“看”的乐趣，一个是“入迷”。“看”的心理学基础是弗洛伊德的窥视欲理论：将视觉对象当作欲望客体，以满足观看带来的快感。而小说、散文、诗歌等文学作品的艺术基础是文字叙述，是以“读”的感知为主的，不是以画面感为主导的。画面感只是可以借助的修辞格之一，适可而止才是可取的。“看着还健朗，只因肺部有问题，总咳嗽。咳一次，身子便矮一分，直到再也离不开拐杖”，婆婆怎么得了肺病、多长时间了、刚过六十的婆婆用的是什么样的拐杖、谁给她买的等等，都在文字背后，因为与此文内容没有重要相关性，一律省略了。可是得简要交代啊，怎么“减”呢？“咳一次，身子便矮一分”，哦，逆天！这减法做得真妙！可以看出，第一段文字的叙述是简练而有力的。应该说每个人写作都会重视第一段的文字，至于是否以优秀的文字表达能力给读者良好的印象、能否拢得住全文、彰显创作意图，得分别对待了。那么妖妖此文之后的叙述能力是不是这样呢？换句话说，第一段的叙述能力是她的真实水平吗？接着再简单说第二段吧。 “废井，常年得不到阳光临幸，忧戚戚地沉睡。井沿长满青苔，隐现着翠绿的幽光。杂草躲在墙角蔓生。”这三句，对于此文的内容具有喻指特点。在这样的地方落笔时，论坛的多数作者会简单对待。比如：后院中央有一口废井，井沿长满青苔。这样干巴巴直接交代，无可厚非，可以认为这口废井与主旨无关。可是妖的文字里有了欲望：对于年过半百的我，经常感觉到那回不去的童年和改变了的故乡，就像这口废井，都入其中，都在记忆里沉睡着，现实中是“得不到阳光临幸”的，每次在精神世界里光顾，都感到这原乡长满了青苔，是忧戚戚地深着，却又有翠绿的幽光给精神以轻轻的抚慰。可是漫过的岁月就像杂草躲在墙角蔓生着，围堵着只能拟想的童真时光和童真流布的想象故乡。在别人“干巴巴直接交代”的地方，多着墨一点儿，可以看作妖取得进步的地方。正是这“多着墨一点”，让废井有了复义的所指，给废井赋予了隐喻意义：所有附带美好记忆的东西，都深入这废井之中，无法打捞。因为这深井在岁月的尽头。而且是只能回溯的曾经岁月。读完此文的读者都知道，妖没来得及封存一块砖，老墙就躺下了，又被拉走了，连同墙面刻着的婆婆。这老井与老墙等是一起消失了的，妖妖那沧桑的伤感只能在另一口新井里飘荡——科技智能等正在“挖”着新井。说是“飘荡”，因为你的精神寄托永远无法沉入和附着。不能再这样细致地展开了，以下相对简略地说。“金银花、三角梅、牵牛花生性倔强，不肯在乱蓬蓬的杂草间屈就，从草里蹿高而出，气昂昂地。稠浓的绿叶间，红、白、紫色的花花跳入眼，经风一吹，盎然娇靓。靠近前院的墙面，一根根爬藤拉扯着上窜。有的抢占了几家的窗棂和屋檐。整座院落，牵藤引蔓，绿香扑鼻，累垂可爱。”倔强、不肯屈就、气昂昂地、盎然娇靓、拉扯着上窜、抢占、累垂可爱，这些带着力度美学的词语，与其说是在描写植物，不如说是再现了妖的个性。金银花、三角梅、牵牛花，红、白、紫色的花花，一根根爬藤，整座院落……累垂可爱。据此可以看出，这段原文除了对童年的美好记忆之外，还有妖妖的“意淫” 在，从中我看到了很多人的“影子”（木门长子、阳光笑靥、幸福小草、灯芯草、云馨、秋实、李立红、昙花、夜莺、鲜然、倾城未倾国、湘江往北、临沂风铃、槐安.、沈盼盼、an安、王阳、川媚、牟靖靖、艾桃、飞霞、肖娴、文珺、甄小竹、喻止楚、姚玉凤、文字闪耀生活、王排、跌落人间的羽毛、青青湖边草、秦皇岛简枫、张爱珍、香薰古琴、村姑丽雅、莹莹子期、时光安然、叶小蘖、红秋叶、指间年华、奉洁、文璘、柯英、李兴文、一楠、草舍煮字、夏冰、五相子、休憩花园、青衫子、剑鸿、牛老伍、秋實、闫广慧、芒乡化十龙、放飞梦想、朱竹、lvhq018、rsjby、于文华、清风剑、王克楠、刘彦林、房子、一介草民、河西村夫、林小白、彼岸丛林、徐得荣、遗忘之城、鴳雀、微风轻拂、雪白演义、水如空、东方欲晓、邱天、田舍郎、童心是、言默然、戏笑九宫、能上能下、雨后春笋、茶语清心、刘晓斌、微微言、剑叩南天、苏相宜、善洁用、姜建羽、亦释然、沧海听涛、康康、紫玉清凉、甲申、落拓书生、练峰、楚人九久、晗夫、哥不是传说、牛背上的童子、春秋、々秋天……没有写出来的更多）。不管是花还是草，都在努力奉献着，都是中财论坛之春天的贡献者。对于妖妖比较重要的是，不少人不仅在文章后互相跟帖回帖地交流，也在消息栏留言探讨，很多人的友爱帮助和倾情提携，给了妖妖写作的信心和进步的机会，在重构着妖妖现在和今后的精神世界。这个新构的环境就像妖妖原文里的那个童年天堂一样，赐予妖妖深刻的思想和深度的精神愉悦，育化美丽着妖妖的生命气韵和心灵表情。“光阴的时针把红砖垒砌的院墙刺得洞洞眼眼。总觉得它会倾颓，但老墙自有它的风骨，佝偻着腰身，依然支撑起一段又一段岁月。” 老墙佝偻着腰身，会倾颓。这又是及物达人的叙述，在后文里婆婆和老墙都倾颓了。光阴的时针把童年里所有美育着心灵的人和物都刺得洞洞眼眼，即便如此，“依然支撑起一段又一段岁月”。又有谁的心灵不是穿着这样一件带着补丁的衣服呢？！ 虽然自有风骨。 “后院栖息着众多小宠物，有的长了薄薄亮亮的翅膀，常年匍匐着觅食的也很多。”按照语言表达惯性，后面的应该是：也有很多是常年匍匐着觅食的。对于整篇文字，行文中能够间断地加入不同的语言输出方式，就像书法用笔的变化一样，适当给予语片相异的姿态，可以让作品添加“疏影”摇曳的美感。“还有的好显摆，花丛里扑了粉，沾惹一身的魅香四处嗡嗡嘤嘤，招摇得不行。坐在婆婆的影子里，盯着它们撒欢。”与前一句一样，这是在借助童趣抒写童心。可是中间间入“坐在婆婆的影子里”，表面上是“我”借此浮出了水面，实际上意旨却在婆婆的影子之笼罩能力。此文中，婆婆的影子几乎无处不在，而“我”就这样伴生着存在。这种带着复义的重复手法，一直在强化着“我”之童年的枯燥、寂寞、乏味、孤单，间接突出着“我”的始终在场，也收缩浓化着老墙和婆婆的倾颓所赐予的忧伤和沧桑。正在流畅地叙述童年生活的亮点，却能够及时地想起来第一段就给出的婆婆的影子，不得不说妖妖的行文能力在加强，文本意识在提高。这也应该是妖妖的进步之一。把童年生活的亮点置于影子的灰色统治之下，有着让文本进入复调式结构的企图心，这种结构散文的方法，是妖妖以往曾经有过的（比如《妈妈的旗袍爸爸的眼镜》），但是不多，也没有此文这么凸出着明显。“天太热，常担心它们没水喝。等天凉了，又恐它们缺衣少被。夜里听着蛐蛐叫，以为它们饿了，操碎了心。沉浸在它们的生活里，喜欢它们欢快地蹦跶。午后的阳光穿过叠摞的枝叶漏下，地面的泄影，让蚂蚁闪了眼，瞎了方向，在地面的罅隙不停地转悠，彪乎乎的。看乐了的我，爱用树叶逗弄它们。婆婆不跟蚂蚁玩，不知道蚂蚁有六条腿，还不知道它们是出色的建筑大师。有一次要婆婆讲‘蚂蚁搬家’的故事，婆婆却说‘住得好好的，搬什么家，自己玩去。’气得我对着老墙上的藤蔓泄愤，看不惯它们一副要上天的样子”。担心、恐、操碎了心、沉浸等，都是爱善童心的再现，“阳光穿过叠摞的枝叶漏下，地面的泄影”，哦！“泄影”，趣在其中荡漾。这是童贞的眼！！！“让蚂蚁闪了眼，瞎了方向，在地面的罅隙不停地转悠，彪乎乎的”，童稚里天真的童心深埋在童趣的妙味之中！“看乐了的我，爱用树叶逗弄它们”，至此，都是对童年天性心灵真自由的描摹，令人无限向往之。“婆婆不跟蚂蚁玩……”，又是婆婆的影子！可见，童年的那些自由是有这个前提条件的，像《西游记》里的画地为牢，只能在圈子以内玩，不能出圈去找小伙伴们！“婆婆不知道蚂蚁……”已经四十多岁的妖妖现在跟蚂蚁玩吗？也不玩。人人都知道的事情，妖妖为什么写呢？不是赘述吗？！真不是。这是写作状态使然，是进入童趣境界的特点。这属于反逻辑的手法。“让蚂蚁闪了眼，瞎了方向”，蚂蚁不以眼睛辨别方向，是用气味探寻路径，属于科普知识。不说“眼”与“方向”在语言节奏上的参差美感，就这种故意为之的方法，也是反逻辑的手法。可是，“我爱用树叶逗弄它们”，童年的“我”改变了蚂蚁的位置，让蚂蚁无法找到那气味，破坏了蚂蚁行走的路径，回不了家。这样的内容，可以更好地反映“我”没有小伙伴时无以消遣的无聊，极致抒写难以寻得理解之平台的孤寂。当然，童趣也在其中，还有我现在已经像蚂蚁一样回不去了。“住得好好的，搬什么家，自己玩去。”作者使用婆婆的这句话，有两重意思：一是强化婆婆的影子，反衬“我”的无着和如此失重之下的寂寞——“自己玩去”；二是指向了结尾婆婆在此地去世和之后的老墙拆迁。附带着反向指出：仅有的童趣世界也将破碎不存，这里的一切都将消失。“住得好好的，搬什么家”，六岁之后的作者后来再没有这样的童年生活，正是婆婆去世使得“我”不能“住得好好的”了，必须跟着监护人：父母而搬“我”的家。“自己玩去”，只能自己跟自己玩的童年，居然也是童年里最美好的记忆，说明了什么呢？“气得我对着老墙上的藤蔓泄愤，看不惯它们一副要上天的样子”，拿“藤蔓泄愤”，还“看不惯它们一副要上天的样子”，这是小阿Q？被挤压的童心也只能这样做一次“主人”。除此，童年里的“我”做为人的主体地位在哪儿呢？！“玩累了，又坐回婆婆的影子，专注地看着婆婆和那黑木拐杖，听她跟张阿姨和曾婆婆神侃。那些陈谷子烂芝麻，经婆婆拨弄、晾晒后，又焕发了当初的生机。装饰着一起歇凉的闲时光”。“玩累了”？只能自己跟自己玩，太容易累了！是什么造成的呢？“又坐回婆婆的影子”！倒置了因果关系。有因果关系的叙述，是构成情节的必备前提，前后的细节呈现是完成情节的必要补充。由此可以发现，这里也借用了小说的表现手法。“听她跟张阿姨和曾婆婆神侃。那些陈谷子烂芝麻，经婆婆拨弄、晾晒后，又焕发了当初的生机”。儿童加入老年人的话语世界，这里凸显了“我”的不得不，“我”仅有的几年童年时光，也必须是和老年人“一起歇凉的闲时光”。其中的必然性，令人悲悯。更令人悲悯的是，这只是一个话头，后面跟着的有更多她们的生活，在代替着“我”的童年。 4、5、6三段，语言的生动简捷及其内容的所指，不做如上的解读了。毕竟是“轻鉴赏”，也是为了缩短篇幅。 “婆婆爱吃辣椒，脾气也辣椒。跟婆婆住在一起，我的口味也重了，“一代天椒”果然在辣椒拌饭里练就。随着饮食习惯的一致，有重男轻女思想的婆婆对我说话不再凉凉的，有了辣椒的热乎劲。从二荆条、朝天椒、涮椒再到指天椒，我加速度地完成了整个提升的过程。婆婆看我时眼里有了辣椒的红亮，唤我名字时也咂摸出味儿了，越嚼越香。我五岁那年的冬天，破天荒享受到跟哥哥同样的待遇，婆婆亲自给我织了毛衣。之前，是不敢想的。在此，向伟大的辣椒致以崇高的敬意！它们在我和婆婆之间燃起红艳艳灼烫烫的火，将一大一小两颗心并在一处，合成一个爱字。”第一句里的“脾气也辣椒”，属于诗歌常用的通感手法。这类手法在作品里的使用频率，将决定作品诗性韵味的浓度。可是妖妖没有发过诗歌，也没有阅读过创作技法的理论书籍。真正算起来，她仅有这一年多来的阅读经验，读了五六位作家的小说和三四个散文作家的作品。她属于喜欢畅快码字的人。这个段落，重点叙述了“我”与婆婆关系的走近。几岁的孩童为了搞好关系，逐步升级地吃辣椒，真的是童年的乐趣吗？！我读到的更多的是人性被压抑，那种喘不过气来的压抑。可是妖妖把这写成了值得骄傲的童年经历。这让我想起了歌曲《小丑》的歌词：“掌声在欢呼之中响起/眼泪已涌在笑容里/启幕时欢乐送到你眼前/落幕时孤独留给自己/是多少磨练和多少眼泪/才能够站在这里/失败的痛苦成功的鼓励/有谁知道这是多少岁月的累积/小丑，小丑/是他的辛酸/化作喜悦呈现给你”。作家海明威说：“只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。”所以藏着阴影的阳光、裹着痛苦的欢乐，以文字呈现，可以提升作品的张力。这一个自然段大约如是。 “树荫越来越大，时光越来越短。……婆婆的影子从老墙移到了客厅的方桌上。婆婆待在镜框里，不再说话，只对我笑，像她给我织的毛衣。笑得比先前更生动，更亮堂，也更自豪。原先有些黄渍的牙竟泛出洁润的光，像打了蜡。黑白照片熨平了眼角处的褶子，眸子更见明澈，目光在家里每一堵墙面上驰骋，检视老鼠有可能打洞的迹象，忖量着拐杖的多个用途。桌上摆着水果点心和香炉。我把苹果递到婆婆的嘴边，婆婆不吃，只笑。我也笑。婆婆说过的，女孩子要有一张“苹果脸”。咬一口，嘿，嘎嘣脆，甜丝丝地泛着香。婆婆讨厌女孩子哭，她说爱哭的女孩嫁不出去，因为成了一张“苦瓜脸”。我性格里的铿锵从那时已在身体里滋长。”“树荫越来越大，时光越来越短”，树在长，树荫自然越来越大；日子在无数个明天里累积，时光怎么就越来越短了呢？哦，树荫大了，婆婆就小了，时光也在推着婆婆走向更小，直到消逝无踪。六岁的小屁孩是需要保护的，所以婆婆的目光里有这份力量——“在家里每一堵墙面上驰骋”、“忖量着拐杖的多个用途”；六岁的小屁孩是需要温暖的，于是镜框里的婆婆“对我笑，像她给我织的毛衣”；六岁的小屁孩是嘴馋的，祭品只是“水果点心”；六岁的小屁孩失去了最亲的奶奶是会哭的，可是奶奶事前警告过“爱哭的女孩嫁不出去”，于是“我”怕“苹果脸”变成一张“苦瓜脸”，不能哭。对于这一段，作者在一个字一个字地码字时，真的心静如水？！“它是抒情的，但情抒发得并不滥觞，保持着客观冷静的美学距离”，这是文璘先生跟帖里的话。这个评语指向了此段落的末句：“我性格里的铿锵从那时已在身体里滋长”。可是，小小妖才六岁呀！！！因为“婆婆讨厌女孩子哭”，“我”就不哭。直到如今，真的没有一点儿心酸的时候？符合人之常情的道理？！大约是鴳雀老师所说：“俺读着，太理智，太沉稳，太矜持，太像大姑娘，渲染煽情蛊惑眼泪鼻涕没整出来。”那么，文字背后到底是什么？！接着看下一段落。 “屋里院外听不到拐杖的笃笃声，童年的我走进了一部默片，没有同步的声音和乐器的伴奏。在幽谧的状态里度过每一天。苍蝇、蚊子的萦回低旋，也都在想象里。小小的我成为呆滞的影像，爱上了暗夜。无边的黑，抚摸着我。”当“我”——小孩童的心理所偎依的最亲亲人不在了，再也“听不到拐杖的笃笃声”，“没有同步的声音和乐器的伴奏”，也没有小伙伴愿意陪伴新丧亲人的小屁孩，“我”也没有情绪再跟蚂蚁玩，什么都没有，只有独自的无边飘游的深深怀想，唯有孤单面对长得不能再长的时光，于是“我”“爱上了暗夜”，因为那里有唯一的抚慰：“无边的黑，抚摸着我”。可是，总得找点依托：“婆婆会从镜框里走出来陪我，”也只有婆婆了，“能听到她说‘又磨牙了，肚里有虫子。’‘橱柜里的辣椒罐怎么空了，都好几天了。我的小培培可怎么活啊，哎哟，造孽哦。’……”黑夜是如此可爱可亲，因为“天一亮，婆婆就走了。”毕竟还有太长的白天需要孤独的童心压抑着去丈量，“带上小板凳去后院的老墙边找婆婆。在她坐过的地方，用石子画一个影子，想坐回那影子里。看蚂蚁晨练，数昨夜下来的树叶，用沾着露水的胭脂花抹指甲。”又是婆婆的影子，在“坐回”里寻找幽幽的热度，这种可亲近的温暖，覆盖了冰霜一样的孤冷时光。（“看蚂蚁晨练，数昨夜下来的树叶，用沾着露水的胭脂花抹指甲”，大姑娘会喜欢这样吗？即使美甲，也不会是花花地干“抹”，应该是不留空隙地湿“涂”。大姑娘是不看蚂蚁晨练的，如果“数昨夜下来的树叶”，应该是树上飘落的，一般不是孩子看到的“下来的树叶”。也许我在误读原文，误判作者的写作能力。）“我”的日子就这样一天天挨过，直到上学：“念书后，去后院的时间少了。每天放学后，仍会绕到后院去看看那堵老墙，用石子在上面刻下笔画复杂的“婆婆”，一次次添着她的细节。”这里的“一次次”，在数量上是大于一天天的，是什么让“我”“一次次”地添着“细节”？有多少共同生活的细节能够让“我”一次次添不完？七岁才上学的小女孩，应该走过了孤单的日子，可是，这个小屁孩这样做，她内心有着怎样的思念和永远不舍的依恋？“墙面上的蚂蚁密密麻麻地连成条条黑线，仍忙着搬家。我恍然：莫非，婆婆也搬家了？住得好好的，搬家做什么。婆婆也不乖。”段末的“婆婆也不乖”，重心在“也”字。道尽了屁孩的懵懂，和懵懂里的自我安慰。真是傻得可爱！无尽的回忆和深情都从这一杯中欢畅地溢出，“也”字就是这情感泄洪的闸门。这一个字里有妖妖行文中的小心——小心地开启，把最重的轻轻地触及，可是却触动了扳机，只能令忧伤的缅怀无边地流淌。在这个段落里，妖妖非常亲近地抒写着静夜，她对宁静的深夜是如此熟悉，为什么呢？也许是因为她经常夜里看书写作吧。“我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。”海明威的话。代替我表达一下对所有爱利用夜色的安宁进行创作的文友们。非常感谢你们，因为黑夜的深处能够赋予文字静畅如丝绸的感觉。 “老院位于市中心。上世纪八十年代初，成了市里拆掉的地段”。只需要这一句，去焊接人尽皆知的时代背景，老墙的倒下就是必然性的，是阻挡不了的。前一段文中有“用石子在上面刻下笔画复杂的“婆婆”，一次次添着她的细节”。可见，对于“我”来说，婆婆虽然走了，可是老墙上还有她在，连同“我”太短暂又太伤感的童年。刘震云说：文学，解决了生死和青春的问题（北大演讲稿）。那么童年呢？哪怕是一个破旧到不能再提起来的旧物件，只要是你童年里的，无论多少片云覆盖着飘过，多少缕风肆虐着刮过，多少场雨侵淫着霉变，多少远道近忧的叨扰，岁岁年年日日月月都走过，……它，带着童年，只需要你在非常狭小的时间缝隙中想起，即便是黑夜的空里，轻轻悄悄地想起，即使只有烟火明灭留下的缕缕，都会绿着记忆的生机，让你每次想起它时，都可以重温着美着你自己，就像它被无情地撕碎。经济价值和精神价值在这里交锋，力度极好地传达出了我的创作思想：借助最深的童年印象，结合后来的现实，表达了个人的无奈、无措和批判。老墙是“我”的童年，是“我”的“故乡”，也是“我”的精神原乡。没有了老墙，“我”的体验自我就无处依附，而叙述自我的情感倾向也就在这里得到了“出气”的地方。搞拆迁有错吗？“我”因此而伤感不对吗？各自都有理由，可是文学的艺术独立价值也在这里。这样的结尾，让全文前面的所有内容，都得到了基座和旨归，都被深化着升华。原作结尾的这种戛然而止，也让我们去感知妖妖灵魂颤抖的频率。 妖妖发文后，原文里我没有发现错别字、重复的字和病句等。看起来妖是经过了字斟句酌的，对这次活动是深怀敬意的。这种谨慎也是对各位读者的尊重。对于此文语言的特点，不多说了吧，借用一下文璘先生跟帖的原话：“语言很不错，富有质感，是一种地道的汉语母语之美。这种美，体现为尽量地规避那些欧化句式，体现出传统汉语的那种韵、那种节奏，单字指意前或者指意后的状态。有描写的功夫。在当今叙述的滥觞之时，能在文中听到一声鸟叫，嗅到一丝花香，对读者来说，是一种幸福感。由此看来，文友所谓的妖妖现象，绝非虚言。” “那几年已经越飘越远/一点点开始擦掉昨天/你躲在承诺的背面/吹灭热情的火焰 那些恨已经越来越浅/一点点开始消磨厌倦/我坐在关灯的房间/点亮孤单的画面 我听到一声忧伤/在堆满痛的过往/擦肩而过 旧日时光/回忆像发黄的麦浪/被你收割后 只剩下荒凉 在梦里听到一声忧伤/是谁敲响痛的悠扬/风让依恋飘向远方/缘分像枯竭的诗行/被删除锋芒 泪水风干后/拿什么为你流淌”。用谢迪作词、沙宝亮作曲、姚贝娜演唱过的《一声忧伤》的歌词，结束对此作的粗浅句读。 另文《轻鉴赏<后院的老墙>》会继续解读。因为比较多的文字还是属于断句随想的内容，句读（dòu）的穴臼并没有脱离。 （8256字） |
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本帖最后由 蝉衣cy 于 2018-6-4 19:28 编辑 “用石子在上面刻下笔画复杂的“婆婆”，一次次添着她的细节。” “老院位于市中心。上世纪八十年代初，成了市里拆掉的地段。” 以上两句话，经济价值和精神价值在这里交锋，力度极好地传达出了我的创作思想：借助最深的童年印象，结合后来的现实，表达了个人的无奈、无措和批判。老墙是“我”的童年，是“我”的“故乡”，也是“我”的精神原乡。没有了老墙，“我”的体验自我就无处依附，叙述自我的情感倾向也就在这里得到了“出气”的地方。 搞拆迁有错吗？“我”因此而伤感不对吗？各自都有理由，可是文学的艺术独立价值也在这里。 这样的结尾，让全文前面的所有内容，都得到了基座和旨归，都被深化着升华。 |
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本帖最后由 秋實 于 2018-6-4 15:52 编辑 儿时的记忆可以拼出老婆婆的幸福晚年，也可以拼出另一个未来的老婆婆的童年。镶嵌在后院老墙里的影子，分明就是一代代老婆婆的缩影。 老井也会长青苔，因为，吃井水的人走了、少了，最后废弃了，成了历史长河中的功臣。原来围着水井爬的孩子们，都有本事了，就像一只只出笼的小鸟，远走高飞了。 自然，老婆婆不会离开老井，她和老井一块沉默，又一次被镶嵌在墙上。老婆婆笑，老井也笑，里面的泉水不时地泛出蔚蓝的光芒，不久的将来，就会撑起没有黑暗的一片蓝天！ |
说到童年，每个人都有说不完的话题。尤其是那些印象深刻的事情，本该遗忘，却在某个特定的环境下会变得越来越清晰。无论是幸福还是苦涩，都将是陪伴我们成长一生的精神财富，无法抹去。妖妖此篇与以往犀利调侃的文字不同，以沉稳的笔触，凝练的语言为读者打开了一张张泛黄的老照片，然后将那些印刻在童年脑海中的光影一个个穿梭起来。一堵墙、婆婆的身影，一口废井、还有那些在光阴下闪动所有生灵。黑白分明的影像勾勒出画面感极强的恬静岁月，给读者心中印刻下了一段时光之美。都说印刻在童年记忆里的故事将影响孩子的一生，无疑，妖妖的童年是幸福的。有一位疼爱自己的婆婆，慈爱的婆婆是一位好老人，养育出一双优秀的儿子。婆婆就如那堵老墙，经过岁月的洗礼和打磨，已坍塌无影，但她始终在自己的心中栩栩如生，不曾远离。读完妖妖此篇，似有一股浅淡的时光划过心海，感觉整个世间都沉静了。别具一格的童年故事，赞一个。感谢妖儿美文分享。 |
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本帖最后由 秋实 于 2018-6-4 19:51 编辑 白天手头有事，断断续续看过几次，挺感慨的。 婆婆原来是奶奶的别称，特别新奇，看来各地方言果然截然不同。 我所感慨的，其一，妖的文字，原先是率性、恣意飞扬，这一次与以往有所不同，寥寥几笔，将奶奶的性格勾勒得特别到位，沧桑感中有着极强的画面感；其二，妖出身于高知家庭，父亲竟然如此厉害，通晓多国语言，其智商令人膜拜。即便妖一向自称不爱读书，毕竟基因在啊，所以尽管写作时间不长，以前还偏于顽劣，但现在能够静下心来，真好；其三，环境能够改变一个人，奶奶对妖妖的影响还是蛮大的，尽管尚且年幼，6岁那年奶奶就去了另外一个世界，但妖妖的脾性果然还有奶奶的影子啊，辣味也是隔代相传了，无辣不欢。 |
| 作者文笔诙谐幽默，漫不经心的陈述，将活在婆婆影子中“我”的童年童趣描摹的惟妙惟肖，一篇特别的童真展示得风生水起淋漓尽致。文学作品的语言虽然灰色意味浓厚，但一种温馨和亲情内敛其中却不失积极阳光。作品情节虽然琐碎却内涵丰盈的情感寄托和难以忘却的记忆愈久弥香。人物形象就这样在不经意的描绘中得以塑造，很朴素但真实很迂腐但是非分明深明大义。九宫愚钝，粗浅解读此作最亮丽之处还不是以上所言，而在于【童心】主题上的写作思维创新上面，亦即另类的方式展示不一样的童年，或许这正是《妖妖现象》之一种。但此作也不是毫无瑕疵，感觉开始景物映衬稍显过了点。个见直言还望海涵。总体感觉，这是一篇很优秀的作品，其内涵丰盈外延拓展无限，引入共鸣却不失思考回忆的价值，文学作品的责任与历史使命感同在，赞了。加分支持！ |
蝉衣cy 发表于 2018-6-4 13:16 找不到灵感了就来看蝉衣老师的评论！ |
牛老伍 发表于 2018-6-28 11:53 哎，我从上一届世界杯开始就不下注了，这样倒还找回了看球的乐趣。还真是的，纯粹才能带给人愉悦。我的文文快写完了，可能周末发  |
々秋天 发表于 2018-6-27 09:01 谢秋天来读妖文，这篇文章还是写得比较用心的，得到秋天美誉，心里爽爽哒 |
| 再赏！大力支持大手笔！！！ |
| 🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥火🔥 |
千年女妖 发表于 2018-6-26 21:47 嗨，这球看得…… 天气热，尽冷门，赌小球，口袋空。  |
牛老伍 发表于 2018-6-26 10:13 喳！小的领命，遵牛老爷子吩咐，尽快写出来 |
牛老伍 发表于 2018-6-26 00:21 快了，就在等明天凌晨的阿根廷队尼日尼亚那场，看看要不要写写梅西。这周内可以完工 |
千年女妖 发表于 2018-6-22 20:36 你的世界杯呢？快结束了，赶紧儿的上，与时俱进！ |
千年女妖 发表于 2018-6-22 20:36 咋的还是围墙，足球呢？  |
云馨 发表于 2018-6-22 20:54 姐姐现在有时间了，清闲了许多，可以好好过周末了哦。来，牵着姐夫的手，四处走一走 |
千年女妖 发表于 2018-6-22 20:32 这小妖儿嘴抹蜜了吧，好吧，就当是我过周末了，开心啊~~   |
牛老伍 发表于 2018-6-21 22:33 问好牛老爷子！我也爱足球，以前也赌过球，感觉很无趣的，那样就失去了看球的纯粹的乐趣。 这几天正酝酿写一篇关于我的看球史的文文。看球看球，看巴西队今天有多难产 酒儿喝起哈 |
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