34 【书话沙龙】简评《吹乱<一屋子烟味儿>》的语言陌生化

蝉衣cy

　　“他的声音很霹雳”、“脸皮厚到犯规”……声音与霹雳、脸皮和犯规，应该是第一次见面。就像我们第一次遇见的新朋友，给我们好奇心新鲜感。语言的陌生化手法，就是以去除熟悉感，给人新奇感作为目的。

　　第一句：“作为千年女妖本人——《一屋子烟味儿》的作者”，常见表达方式为：作为《一屋子烟味儿》的作者——千年女妖本人。原句与正常语言次序构成反方向特点，带来了不经意的新意。这种前置语意重心的方法，在阅读感觉里，也潜藏着小幽默的语言质感。得承认妖所作的前置强调，在这个语境，语意非常恰当，继而具有了必要性。“本想试试黑龙潭的水，却被鳄鱼咬了腿，属一级残废。努力修炼中，看能不能做一条在文海里畅游的美人鱼。”美人鱼是一条腿，一条腿变成美人鱼。同样属于逆向的艺术思维方式。

　　第一段里的“一定会因笔力乏弱”，明显是成语“笔力不逮”的变身，后面的“有病说病，无病装病”，结合上下文是成语“无病呻吟”的面目。成语都有一副常见的脸庞，文章里使用多了，容易消除语言活力，降低作品个性化的辨识度。注重语言陌生化的作者对成语的使用特清醒，不是特别恰切时会故意回避。不使用成语是语言的一种间离法。妖妖使用成语的时候极少，应该深得其味。

　　与使用成语相类的是明知故犯，同样会取得不使用成语的效果。如“捧自己的臭脚”“接着吹”等。阅读经验里，都不喜欢自吹自擂的文字。可是一旦挑明后，面对这样的文字，读者反而不在乎了。与遮遮掩掩的姿态比，甚至觉得这种明火执仗，有一种鲜异的新趣。从而取得了别样的间离效果。

　　“脸皮厚到犯规，经得住各种赞美的烟花散弹。”“他的声音很霹雳，听一下也会怀孕，这一次难产，梅影怀了二十四年。”这样的语言明明是使用了夸张手法。“脸皮厚到犯规、声音很霹雳、听一下也会怀孕、这一次难产，梅影怀了二十四年”，妖妖铺陈这样的修饰，属于大胆的夸张。就像“倒海探珠，倾昆取琰”（倒干大海搜寻语言的珍珠，反转昆仑探取语言的宝玉。《文心雕龙·夸饰》刘勰（梁）南朝），在艺术思维上很有气魄。

　　修饰声音，使用“铿锵”已经很到位了，属于常情。妖妖延之于“霹雳”，对于我就是不能之能了。这些语言算得上“夸饰以不能为能”（《管锥篇》钱钟书）。对于读者，“声音”后出现“霹雳”一词，具有陌生化组合语言的特点，增加了读者感觉的难度，拖延了思维时间长度。使得语言形式变得困难了，给予读者的是暂时的思维空间放大，让人在这样的思维空间里得作暂停，任思绪好好溜达溜达。待到感知明晰的时候，得到的不仅是知道事物，也能感觉到事物。这种感觉的过程本身，就符合审美的目的，属于超常搭配的艺术技巧。

　　“像飞溅的瀑布，跳跃在山林间，激荡起最原始的天真。”对于人及其性格的描述，使用比喻是常见的。对天真可爱进行譬喻，最常见的是天使。但是结合前句的语意，“天使”欠缺洒脱不羁的意韵，显然不合适。这应该激起了妖妖的创造欲望，于是一个新奇的喻象出现了。对于比喻“太似为媚俗，不似为欺世”，“妙在似与不似之间”(李祥林《齐白石》中国人民大学出版社2003年12月第一版)。

　　飞溅的瀑布成为“原始的天真”的喻体，本体“原始的天真”被激荡出来，是没有先例的。“譬喻以不同类为类”（《管锥篇》钱钟书），这就构成了个性化的比喻。飞瀑与文中二人及其天真的距离，几乎不在思维的常理范围，因为二者没有相同处。这个比喻从人物出发，到达生动的物象，又回到人物的特征，这一过程替语言完成了对人物的塑造。过程中喻体的陌生化出现，同样让形式变得困难了，这种出人意料，给了比喻更多的新颖感觉，也让读者的思维在这里不得不作短暂的逗留，延长了读者的感觉过程。

　　“后因一把菜刀结识丹姐，由此也引出优质江湖男冷旭对她的注目。结束了跟齐远辉的身体之恋，爱情清减了，体态却臃肿了，发现时已有五月身孕。偷偷去医院做引产手术，又瞄上了隔床待产女人的老公”。梅影的故事主要是一个个男人构造的情节来叠加的。这段话简述了梅影与冷旭、齐远辉、林雨默三个男人的故事，还附加了结识丹姐的故事。仅有82字就实现了这种效果，文字背后一个直言快语的妖妖，活灵活现。即使附加了修饰（如“优质江湖男冷旭”），语言也不黏糊，在叙事上不拖泥带水，让行文节奏像快板一样利落。这也是妖妖散文不同于别人的一种“胎记”。在妖妖，是一种辨识自我散文的方法，给予读者的却是另一种陌生化阅读的特点。

　　“穿上了公婆给的那双“小鞋”，走一步摔三跤地进入婚姻生活”。借代与夸张并用，让人感通并想象。婆媳关系是常见的抒写内容，妖从婚姻生活起始阶段就下笔，已经带有陌生化特点，而把婆媳关系里小媳妇的委屈放在一双“小鞋”里，还“走一步摔三跤”，可以说是把抽象的不好描述的内容，瞬间具象化了，让语言具有了鲜明的视觉效果。叙述此类情形的作品，读者常见的都是欠缺短时间里给予明朗化特征的文字，妖用一句话就完成了。在读者阅读感觉里，内容与形式上都违反了习见的常情、常理、常事；在读者的阅读记忆中，这样的叙事语言也是陌生化的，满足了读者的猎奇欲望。在艺术上超越常境，即追求与别人不同，应该是妖妖写作过程中时常注意的，更是一直努力的。

　　语言的陌生化，只求新奇而不使用习见的语言吗？也不是。关键看怎么使用司空见惯的语言。比如“爱情从此贫血，血色素一直上不去”。前半句是大家都脸熟的，后面跟着的半句就面生了。在艺术构成方法上属于故意延长，是在大家熟悉的领地继续开掘。是一种求变的方式。再如“这本书不是我的孩子，就是我！只能是我！我的骨头，我的经脉，我的血液，甚至是我的呼吸”。“作品是自己的孩子”，是作者都有的感受，也是常说的话。原文的这两例都给人似曾相识的感觉，可是又觉得不一样。这种“不一样”是常见的语言创新方式，也是比较花费心血的一种方法。

　　妖擅于自嘲，自黑的幽默一直是她的主要标签。此文也不例外，是这种风格的继续。不作例举了。艺术的第一规律就是求新。艺术的技巧在根本上就是使对象陌生。而语言艺术位处作品艺术性构成的前沿阵地，是最关键的枢转处。文学作品是河流，语言就是河里流动的水。没有了流动的水，那是陆地（不是河流就不是文学艺术作品）。

　　此文使用原文的部分语言，从语言层面分析来把握原作，只能获得局部的艺术美感。《吹乱<一屋子烟味儿>》整体上留给读者的艺术感觉，窃以为一水老师的留帖最精准：“读出妖文的庄严与戏谑，字字句句，一阵颤栗。妖的这部小说没读过，从跟帖的好评中已略晓一二。从主楼来说，我一直认为，写作过程的情之所至、“语无伦次”，最能打动读者，这是生命源头的大境界，也是最令人心动和折服的自然。妖的首秀“五套路”，成熟稳健，在“语无伦次”的戏谑中，让我读出字里行间磅礴的激情，然，于妖行文的活跃，却让我读出了谨慎、敬畏，以及它所带出来的存在哲学的思考。”

　　一水老师的跟帖里，庄严与戏谑（这里的庄严是庄重的升级）、情之所至的语无伦次却让“我”读出了谨慎、敬畏，一水老师使用语言的悖反修辞格，没有为了语言艺术的故意，而是敏锐的女性直觉使然。在字字句句里感到颤栗、语无伦次却给予成熟稳健的感觉、成熟稳健中又捕获磅礴的激情，在感受里集合的是生命源头的大境界，头脑中带出来的是存在哲学的思考。从而也道出《吹乱<一屋子烟味儿>》在形式与内容上的陌生化——与其它参赛作品比——类属独特而新颖的艺术呈现。
       （2997字）

吹乱《一屋子烟味儿》  http://bbs.zhongcai.com/thread-1419271-1-1.html

一水

同期解读，评论之后再评论，对《一屋子烟味儿》“穷追不舍”和“水滴石穿”的精神，在“陌生化”文学理论的支持下，使得小说本身得以再上层楼的呈现。惊于这种“化平凡为神奇”的笔底功力，无论妖妖还是蝉衣，也无论是文本还是书话评论这个版面，都有审美意义的提高，不能不说这是他们写作上的虔诚和对版面的倾情贡献。

文学即人学，抒发主体的内在情感则是文学创作的主要目的。我完全理解妖妖饱满而持久的情感表达，走在刀刃上，疼痛不被诉说，读者的我们就必须有足够的敏感，才能听出这朵隐忍的小花，是如何在怒放中抵达自己的极限，进而完成属于自己的审美和救赎。

一个让人“欲辨已忘言”的画面是，妖妖一再说及没有文学创作经验。况如是，她这种一鸣惊人的成绩，就只能用天赋来解释了。我宁愿妖妖在文学这条道路上如出水芙蓉，天然雕饰，也感动蝉衣的逐条解读，并谢谢蝉衣理解我对阅读妖文的直抒胸臆。问候你们。

文璘

老兄这创作速度，令我艳羡不已。文本细读是批评家必须具备的基本功，但今天好多学者似乎对此并不感冒，他们热衷于大理论的演绎与构设，具体文本只是理论的工具和附庸。我以为这无疑是犯了买椟还珠的大毛病。

文璘

什克洛夫斯基有“陌生化”就可流芳千古，虽然他们掀起的的形式主义批评的运动只存活了不到二十年。到了今天陌生化放之四海而皆准，拿来评价作家的语言创新，也是百不失一的。的确，我们需要反对语言的惯性惰性，反对陈陈相因的语言习惯，反对它的自动化生成，这就需要陌生化。

鴳雀

衣衣老师的文章要多读几遍，像参加考试读复习资料，用红蓝铅笔划出道道，然后背，咀嚼，考试便有好成绩。这次我学到了两个词“陌生化”，“间离法”。读老师文章第一遍是好奇，第二遍别扭，第三遍初悟，第四遍觉醒。原来语言要让人耳目一新，所谓“语不惊人死不休”这般说辞可以用术语“语言陌生化”表述，如此的表述不是我们习以为常的说法，便是使用了“间离法”。妖妖的语言，我的判断，俏皮、自嘲、幽默、别出心裁，生造词汇，但恰到好处，能明白。当然，这样的判断极其一般，人人都会。衣衣老师是带着之所以如此这般的原理分析。
衣衣老师这篇文章给我最大的启发，我不怕黑格尔。原来黑格尔难读的关键是佶屈聱牙的词的指向不明，现在明白就是叔本华一目了然的词。同时产生一个新的迷惑，学者为何为难读者？

蝉衣cy

冷晰子 发表于 2018-8-30 07:32
有质疑的，一定会的，没有质疑的，也不必强行。

对于《吹乱<一屋子烟味儿>》，幸福小草质疑我“简”评，认为是“详”评。事实上，该作的语言陌生化，在三千字内只能罗列一部分进行概说。是以“简评”。
      该作使用陌生化手法处理的，不仅是语言。参赛作品的内容都在抒写“他者”——话书之美，赞他者之功。而《吹乱<一屋子烟味儿>》不涉及他者，大胆地自吹自擂。很明显，这也是陌生化艺术思维的结果。当然这种方法很危险，极易“画虎不成反类犬”，效果上适得其反。不怕弄巧成拙的，可以试试看。
      从参赛要求看，写作这类文章是以理性思维为主的，这次的参赛佳作也都是这样的。可是《吹乱<一屋子烟味儿>》却是以感性做主力支撑的。这种不同，在阅读感觉中同样会带来间离效果。
      在心理上，写作此类文字，没有人会以冒险为前提来经营文章，至少已经出现的参赛作品都有求稳的心态暗含其中。妖有妖性也在这里，明知山有虎偏向虎山行，这种胆色也是该作给予读者的一种陌生化呈现。
      参赛者面对规定，下笔前就有一种凝型的思维定式：带有理论色彩的文字，要冷静陈述，注意逻辑性，行文以说理为主。作品出场，都是踏地有声的，既沉稳又严肃。放眼看去，一片都是小麦，没有其它作物。可是《吹乱<一屋子烟味儿>》带着幽默的轻松出场了，这难道不是一种别致？！陌生化艺术思维追逐的就是这种效果：新异才鲜美。
      我着手评论前，已经有了上述想法，但是没有在语言层面论述更实在。所以做了取舍。也是“简”评的原因之一。
      “有质疑的，一定会的，没有质疑的，也不必强行”，很对。与你比，我属于多疑了

千年女妖

不笑了，三声大笑改为呀呀呀，蝉儿诶，你慢些走，慢些走，得儿驾

千年女妖

哇哇哇，先致谢老杨同志，辛苦了这个我要细细品读。粗看一看就很喜欢了，解读得真好，点十万个赞

幸福小草

早就说过蝉衣是个好同志。现在还得重心唠叨：真是个好同志。鉴定完毕！妖，可不能辜负蝉衣这片心意。
间离效果。你说离间我懂得，这调换一下，我又懵了。
女妖是无可复制的妖精，所有东西都是自己的标签，别人学不来。

幸福小草

这么逐字逐句评论，可见蝉衣心思慎密，能做到这些，就连俺这女人都感觉自己的粗枝大叶，都有点不好意思了。可不能再谦虚简评。若再仔细起来，还不得洋洋洒洒上万。哪还了得

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-28 14:51
不笑了，三声大笑改为呀呀呀，蝉儿诶，你慢些走，慢些走，得儿驾

你又不是马玉涛，她唱“马儿啊你慢些走哎、慢些走哎”，是“要把这美丽的景色看个够”，你这是妖牌骨汤麻辣烫——烫骨头辣喉咙。得儿~驾！走起——

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-28 15:05
哇哇哇，先致谢老杨同志，辛苦了这个我要细细品读。粗看一看就很喜欢了，解读得真好，点十万个赞:vict ...

你这是在“接着吹”。

蝉衣cy

幸福小草 发表于 2018-8-28 15:49
早就说过蝉衣是个好同志。现在还得重心唠叨：真是个好同志。鉴定完毕！妖，可不能辜负蝉衣这片心意。
间离 ...

报告草姐：离间是分离，使之不和睦。离间不是文学术语。间离是间隔疏离，间离法是文学术语。是对陌生化进行解释的术语，也是其别称。
“间离性”是与“自动化”相对立的。自动化语言是那种久用成习惯或习惯成自然的缺乏原创性和新鲜感的语言，这在日常语言中是司空见惯的。“我们可以看到，动作一旦成为习惯性的便变成带有机械性了”（什克洛夫斯基：《作为手法的艺术》）。这样，我们所有的习惯就退到无意识和自动的环境里。而“间离性”就是力求运用新鲜的语言或奇异的语言，去破除这种自动化语言的壁垒，给读者带来新奇的阅读体验。“间离性”并不只是为着新奇，而是通过新奇使人从对生活的漠然或麻木状态中惊醒过来，感奋起来。（网摘）
“女妖是无可复制的妖精”，糊里糊涂的也得支持附和

蝉衣cy

幸福小草 发表于 2018-8-28 15:55
这么逐字逐句评论，可见蝉衣心思慎密，能做到这些，就连俺这女人都感觉自己的粗枝大叶，都有点不好意思了。 ...

按照规定不能超过3000字的。可能我这样是机械理解了规定。

蝉衣cy

一水 发表于 2018-8-28 16:46
同期解读，评论之后再评论，对《一屋子烟味儿》“穷追不舍”和“水滴石穿”的精神，在“陌生化”文学理论的 ...

叹服水姐的“三段论”！
以绵薄力支持活动，也是深谢水姐的盛情。
水姐解读的妖妖及其文字，真是一见如故。相信你们之间再也不见陌路。

千年女妖

老杨是算比较了解我的人，你也清楚一年半前刚认识我是什么样，因为不懂，所以幼稚，还很自以为是，觉得自己真的是个天才样，写了长篇小说就很了不起的样子。由此，也闹过不少笑话，糗事一箩筐因为没有接触过文学，一接触就写了五十万字，那种骄傲感就更甚。可是，慢慢地就不骄傲了，因为你跟我说的那些书和作家还有什么哲学理论之类的，我都不知道，突然就变了白痴，实在是太尴尬了，恨不得去海里做个深呼吸开始谦虚了。确实是白痴，居然连张爱玲、莫言、王小波等等等等都不认识，竟然还敢写书，当时就吓得失重了经过这一年多来老杨同志的用心栽培，总算有了小小的进步。一说到进步就特想吃酒，又觉得自己很了不起的样子，唉，没救了，我这个自恋狂

千年女妖

蝉衣cy 发表于 2018-8-28 17:53
你又不是马玉涛，她唱“马儿啊你慢些走哎、慢些走哎”，是“要把这美丽的景色看个够”，你这是妖牌骨汤麻 ...

看来老杨同志胃口不太好哦，搞点辣椒就受不了，很逊哦。要向妖学习，把口味再培养得重一些，要让味蕾开出辣椒花来

千年女妖

蝉衣cy 发表于 2018-8-28 17:54
你这是在“接着吹”。

这年头，自己都不吹，那还像画吗墙上见

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-28 18:44
老杨是算比较了解我的人，你也清楚一年半前刚认识我是什么样，因为不懂，所以幼稚，还很自以为是，觉得自己 ...

没有明天的写作才是可怕的。妖妖心里虽然急，却不怕。如此就好！