本帖最后由 月牙 于 2019-9-14 15:30 编辑
两株枣树三只鹅 文/月牙
先跟我走进鲁迅的《秋夜》：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
这个起句常被人诟病，并且替换树种或者整个名词之后衍生出无穷多的说法，这样表达的效果是惊起笑声一片。尽管鲁迅一直板着脸，依然不能阻止众人乐此不疲的嘲笑。
这个对语言极其敏感的人，在此处真的犯了一个啰嗦累赘的错误吗？
姑且撇开文章的背景，先单独来看这句子本身。
看见树，动作的发出者是“我”。我看见墙外有两株树，是一个人百无聊赖时的一眼恍惚？定睛，哦，一株是枣树。目光缓缓移过去，才看清，另一株也是枣树。这个看似平常甚至有些累赘的表达，告诉我们，此时“我”是安静的一个人，孤独无依，在封闭的园子里看风景，思想不止。
结合题目来看，是秋夜所见，这个秋夜有月亮，“天空中圆满的月亮”。秋天的枣树，“简直落尽了叶子”。月下自然看不分明，在满月的光里，从仅有的一点叶子里，能辨出，是枣树，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”。这是把枣树放在园子这个环境中来看。夜色，月光，奇怪而高的天空，落了叶的枣树等等，多处自然呼应，构筑了这首散文诗深沉的情感情调。起句和这个情感氛围甚是契合，是文本诗意而和谐的意境的一部分。
通读全诗，了解写于1924年的时代背景，文本选择的形象富有象征性，这一点毋庸置疑。枣树作为一个象征意象，鲁迅给予了它精神的丰富性。枣树是孤独的，面对强大的秋凉，面对阔大无边的夜，虽然它不知明天，对未来看不分明，苦闷，彷徨，但依然执着地对抗强大的黑夜，这是一个斗士的形象，历经战斗的洗礼，不顾一切，勇往直前，斗争是它的使命。它知道“小粉红花的梦”，也知道“落叶的梦”，它是清醒的战斗者。将所见景物人格化，运用移情，赋予自然景物生命和灵性，秋夜所见与现实生活完美融合，呈现作者心之所想，他对世界的感受，他对现实的思考，含蓄蕴藉。
我接受象征手法，但不建议简单地划等号，什么枣树就是进步力量，夜空象征黑暗势力，等等。我更倾向于，枣树就是一个彷徨中不甘沉沦的斗士，暂时处于苦闷中，不知路在何方。对《秋夜》的解读向来多维，沉下心来，你才可能遇见最接近真实的思想，而真实总是多样的。
如果人云亦云，不想句子的意思，不考虑背景、环境、手法等，这个起句被嘲笑还情有可原。了解了背景，知道了象征，还纠结于语法繁简之类，这样读书就没有多大意思。
“看似寻常最奇崛”，这是王安石评张籍诗所言，用在《秋夜》的两株枣树的描写上，也是颇为合适的。我曾经改动这个句子，比如，改成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”，或者改成“在我的后园，可以看见墙外有两株树，都是枣树”，不断地读，静心想，品味咂摸，真个情味迥异，这些句子很家常，一个斗士的孤寂荡然无存。通过替换比较来鉴赏，是一个较为可行的咀嚼文字的方法。
寻常处不可大意。走出《秋夜》，我们一起去看骆宾王七岁时写就的《咏鹅》。
太耳熟能详，三五岁小儿皆能诵读：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”
从寻常处质疑：为什么起句要用三个“鹅”字？
有人说，字数的缘故啊，音节韵律啊。
那这样好了：“一只鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”
再想想。
哦，是反复咏唱，原来有一群鹅。小孩看到鹅，非常激动，便“鹅鹅鹅”地叫起来，先声夺人，喜爱之情满溢，鹅听到小孩的声音好像叫得更欢了，追着，叫着，撩拨着水，欢跳着，一派和乐，好一幅孩鹅戏水图！
司空见惯的诗词没有新鲜感。我来个追问：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”首句多两个短暂停顿，诗意韵味有何不同？
不要小瞧这两个逗号，“鹅，鹅，鹅”。那不是聚在一起的一群鹅，起码稍稍有些距离，小孩先见到一只鹅，惊叫“鹅”！可以想见，小孩初见大白鹅的惊喜。目光往旁里一瞧，呀，还有一只“鹅”！没准声音就高了两度。再一看，哇，还有一只呢，三只四只五只……一幅热闹的小孩观鹅图就在眼前，格外生动，有声音，有形象，颜色艳，水波清，动静相生，动词的铸炼精准到位，可见观察仔细，是经得起分析的作品。 没逗号和有逗号，不停顿和有停顿，诗作所呈现给读者的情味，细细品咂，各有意趣。
再有，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，为什么有人会写成“一个黄鹂鸣翠柳，两行白鹭上青天”，除了平仄，意境的差别在哪里？
有太多的寻常处，等着你去发现，也许静思便能觅得深意。
两株枣树，三只鹅……于无疑处生疑，于寻常处生趣，是一种快乐的体验，虽然都是极细小的，一个词，一处标点，一个简单的替换等等，却是读书带给我的，文学的日常，时光的馈赠。
2019-09-14写
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发表于 2019-9-14 15:23
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发表于 2019-9-14 18:29
楼主
:handshake
那嘴，抹了蜜似的
