《窗外的女人》赏析

夏冰

　　《窗外的女人》是一篇构思新颖、笔触细腻、角度独特的小说，读来耳目一新，感触颇深。


　　首先，木门此篇独特的构思形成了作品独特的魅力。在作者的整个构思中，作品首先从哪里开始叙述，第一句话怎么说，显得十分关键。作品由李克注目窗外那个女人“已经很久了”起笔，说“每当那个女人出现，他的头都会不由自主地转过去……”，这个悬念吊足了读者的胃口，李克因何对窗外一个女人如此关注？他之前有什么故事？接下来将有什么故事发生？这一切都暗含在“李克将目光转向窗外”这个动作中。作者于干净利落的交代中，完成了悬念的预设，拉开了故事的帷幕，将作品的开端置于一个重要的节点，在这个节点上，就像是放映一部电影，一切娓娓展开。这不能不归功于木门精妙的构思及娴熟的小说结构能力。当我们还在为李克的行为颇费踌躇时，作者笔锋一转，将我们的视线带入了“从前”，于是李克昔日的婚姻状况以及生计点滴都呈现在我们眼前——与结发妻子在城里做米皮生意，那种起步的艰辛与快乐，接着先皮货后房地产、发财后的李克与妻子的隔膜，以致离婚；再与海归妻子的结合，小吃城的创设，海归妻子的离开……一切像是多幕剧，在李克心中走过，在我们心里走过，几个幕后人物，却也各具性格，栩栩如生，而其中的苦辣酸甜，我们自然能够心领神会。


　　于是，窗外女人如何击中了失落中的李克的心就成为一种既定。这个窗外卖米皮的女人，能够让李克感到亲切并心生“悸动”，这就让我们意识到，二人的情感轨迹演绎，简直就是一种水到渠成，就是一种顺理成章，接下来，连作为读者的我们也为他们的情感戏的进一步发展深深期待了。孰料，结尾却又突转一笔，不仅让李克、让我们看到了墙角半蹲着的那个男人，还看到了窗外这个女人陌生的脸，于是一时间，李克的心被击得七零八落，他的梦想破碎了，我们心里的惆怅也陡然而生。这样曲折多变的构思运笔，完成了短篇小说篇幅短小、容量丰富以及一波三折的基本追求，让人感受到了作品内核中无法言说的广博浑厚力量，是一种值得再三再四咀嚼玩味的成功实践。


　　其次，作品对李克的心理刻画很具匠心，让人读后过目不忘。试举两例：


　　1、作品起首，李克让属下端上楼来一碗米皮，“……李克并不急于吃，他先是静静地看，将碗放下端起，再放下再端起，然后用筷子轻轻地搅动……”这描写，看去普通得不能再普通，但细腻逼真，连贯性动作一气呵成，很有画面感，冲击力，确实是准确呈现人物心理状态的传神妙笔。


　　2、到作品后部分，当李克偶然见到卖米皮的女人时，作者这样写道：“女人的头发很长，自脖颈向上绾成了一很大的髻，黑黑的，圆圆的。李克看不清她的脸，但觉得女人很亲切，是一种熟悉的亲切……”这样的描写，素朴，真切，但足够打动人心，难怪李克沉寂已久的心要悸动，正是卖米皮女人跟结发妻子的相类，“熟悉”，才唤起了李克由衷的念想，尤其是他经历了婚变之后，这种感触就更为深刻，更有感染力。木门的笔力就是这样，寥寥数笔，就让人看到了李克真实的内心，引发读者深度共鸣，不能不说作者对人物内心的把握之准确，拿捏之精到，洞察之深刻，铺排之娴熟。


　　第三，是关于作品叙事的角度选取，这也是我尤其喜欢的。正是这一点，让作品别具风格，十分可圈可点。故事的切入角度，决定了作品的引人入胜程度。读木门这篇小说，我想起了格里耶，其小说《嫉妒》，正是借助于那个始终不出场（其实无处不在）的“我”所观察人、事、物的角度来构成。从某个固定的点、固定的角度去注视，去观察，去描摹，成为作品的个性化特色，无论是百叶窗的缝隙，还是某一根柱子，抑或某面墙体，都可以成为一个点，都隐蔽着这个不为人知却无所不在的“我”的目光。那目光背后，便是深长的耐人寻味的心灵轨迹。


　　木门这篇《窗外的女人》也是这样，李克坐的那个位置，可以随时看到窗外那个女人。这个角度的设定，就等于摆设了一部摄像机，在这个“点“上，这部摄像机忠实地录下了一切。李克能看到什么，我们也能看到什么；李克看不到的，对不起，我们也看不到。所以我们只能随着李克的心灵轨迹走，他的所有内心状态，都取决于在这个角度上，摄像机所录下的内容。录不到的，我们只能想象，或者连想象也不可能达到。


　　当然，木门此篇与格里耶这篇小说有所不同，一方面，她作品中的李克所在的那个位置，也就是角度，是个重要的“点”，另一方面，李克本人也出现在了故事里，而不是像《嫉妒》中那样，那个观察者始终隐蔽着，只是作为故事的叙述者。在木门这里，李克既充当了故事的叙述者，又是我们可以看到的故事中不可或缺的重要一员，他公开亮相在我们面前，而他叙述中的两任妻子，却反而成为隐形的人物来处理了。而且，在结尾部分，李克离开了这个固定的“点”，走到了他一直在观察的女人跟前，去与她面对。这个“离开”，这个“面对”，就让故事发生了戏剧性的变化，角度的变化，带来了人物心理的变化。这个变化彻底改变了人物心目中的臆想，让他日益升温起来的激情瞬时淡化尽净。这种既固定又富有变化的笔法，灵活里透着几分机巧，又有着鲜明的智慧，读来既让人沉浸其中，又有所得，感觉很是不错。


　　随着生活节奏的加剧，时下我们读小说的时间变得越来越少，越来越紧张。坐下来捧着一部大部头安静阅读，貌似成为奢望。能够潜心感受一篇小说的独到魅力就更是不敢想。所以，偶尔得遇木门这篇风格卓然的小说，我觉得是一份很大的幸运。故不揣冒昧，直抒己见，陈布于上。谬误不到之处，还望木门和大家见谅并不吝指正。


　　2014/5/22





[ 本帖最后由 夏冰 于 2014-5-23 09:04 编辑 ]

夏冰

http://bbs.zhongcai.com/thread-299259-1-1.html

木门长子

谢谢噢！研究研究再细回。

夏冰

原帖由 木门长子 于 2014-5-22 21:47 发表
谢谢噢！研究研究再细回。

不客气哈。
静待指正。

木门长子

细细看了！记得我上学的时候我也曾给别人的诗歌写过评，完后有同学说看了你的评就不想再看他的诗歌了，太烂。现在我也有同感，夏版的评深入纹理，人物心理揣摩得极好，而我那原文只有惭愧啦，太烂了！

梁星钧

读这篇，又读了小说，再读这篇，感觉很贴切。
点面结合，抓住特点，在理解上下功夫，从细微处入手，揣摸文心，这是我们许多所或缺的，也应当加强的。

高迎春

写小说，离不开结构，离不开悬念与巧合，这样读起来才有趣。一个人经历了大起大落、悲欢离合，方懂得平平安安才是福。此篇评论，分析入情入理，有着纲举目张的效果。欣赏！ :handshake

夏冰

原帖由 木门长子 于 2014-5-23 06:47 发表
细细看了！记得我上学的时候我也曾给别人的诗歌写过评，完后有同学说看了你的评就不想再看他的诗歌了，太烂。现在我也有同感，夏版的评深入纹理，人物心理揣摩得极好，而我那原文只有惭愧啦，太烂了！

不带这么谦虚的。假如没有你的文，我这文断写不出的。你懂的。:lol

夏冰

原帖由 梁星钧 于 2014-5-23 17:05 发表
读这篇，又读了小说，再读这篇，感觉很贴切。
点面结合，抓住特点，在理解上下功夫，从细微处入手，揣摸文心，这是我们许多所或缺的，也应当加强的。

嗯，我总觉得，能否读进去，很关键。只有读进去，方能写出来。否则，即使写出来也流于浮泛浅白。所以我很少动笔写评。一定是要有感而发。
谢谢梁版的精准点评。

夏冰

原帖由 高迎春 于 2014-5-23 19:14 发表
写小说，离不开结构，离不开悬念与巧合，这样读起来才有趣。一个人经历了大起大落、悲欢离合，方懂得平平安安才是福。此篇评论，分析入情入理，有着纲举目张的效果。欣赏！ :handshake

谢谢高版高评。辛苦了。:handshake

房子

大致读了木门的小说，再来看夏冰朋友的评，点面结合，评得细致，评得中肯。
木门深的小说和散文两种写法的文本要领和叙事技巧。

木门长子

原帖由 房子 于 2014-5-25 19:38 发表
大致读了木门的小说，再来看夏冰朋友的评，点面结合，评得细致，评得中肯。
木门深的小说和散文两种写法的文本要领和叙事技巧。

向房子老师学习，同时学习夏老师！

翠微

《窗外的女人》，这名字就让人眼前一亮。
读了夏老师的评再回头看原文，似乎理解得更深刻一些了。

夏冰

原帖由 房子 于 2014-5-25 19:38 发表
大致读了木门的小说，再来看夏冰朋友的评，点面结合，评得细致，评得中肯。
木门深的小说和散文两种写法的文本要领和叙事技巧。

是啊，木门在小说和散文的架构与探索方面，形成了自己的一种特色，值得借鉴学习。
谢谢房子老师的肯定。问候。

黄叶斌

点评中肯，解析细腻。