小说的“加法”原则——谈谈程贤富的小说创作

柯英

       看到程贤富的《中国儿媳日本婆》，说实话，初看标题，不抱什么希望，但耐心读下来，越看越有意思。看过，在那篇小说的后面留了很长的一个评论，也是这几个月在论坛写评论最花心思的一个。然后翻看他的其他作品，在太虚版只有七篇，都看了一遍，似乎看到了一个很有潜力的小说作者，想就此谈一些感想，与大家交流。
       读程贤富的小说，第一感觉是没有故事，或不够刺激，如果没有耐心，后面的文字肯定读不下去。他的小说，叙述很平实，似乎不怎么用力，就从一段生活说起，但写着写着，就牵涉出一个相当尖锐的命题。读多了许多刻意结构故事的小说，再看这种平淡无奇中写生活的路数，我想到了中国现实主义的写作之路。
        贾平凹曾经谈到自己的小说创作历程时，曾用一个比喻：写小说先作加法，再作减法。对于大多初学写作者，往往吃不透其中内涵，要么把小说写得太满，枝枝叶叶都要写到；要么把小说写得太实，像生活纪实。真正理解内涵以后，可能已经走了不少弯路。贾平凹所说的“加法”，实则是现实主义他作的正路。熟读过现代小说的人都清楚，中国小说从现实主义出发，经过了一两代的人摸索，才将白话文小说推向一个高峰，鲁迅、茅盾、沈从文、巴金、老舍等作家的创作，始终在现实主义的路上探索，一直延续到上世纪八十年代，西方现代派的写作潮流引进中国，现实主义写作呈现多姿多态的嬗变，尽管流派各异，但现实主义的写作始终有强大的生命力，也是直到今天还影响我们写作的内在动因。程贤富无疑是读着现代经典小说过来的，更或者是读福楼拜、漠泊桑、雨果等西方现实主义的经典过来的，他的写作明显走得是现实主义的路数，从生活出发，把生活常态写得很饱满，像工笔画或素描一样，非常用功地“刻画”生活，小说的主题从写实中溢出来、延伸出来，自然而然。虽然这样的写作往往吃力不讨好，但我敬佩这样扎扎实实写作的作者。没有这个功夫，不走好这段写实的路子，往后的写作就会越写越无力，越写越苍白。如同一个没打好白描、素描基础的画画者，再向上一个层次突破的可能性几乎为零。
       有兴趣的读者不妨看看，程贤富小说的写实功力，在于还原生活的真实与细节的真实，这在他的作品中体现得分外突出。《中国儿媳日本婆》中写一个打工女嫁给日本人，然后到日本与婆婆相处，取巧的作者也许会处理成情感冲突、生活习惯冲突，但作者并不取巧，扎实写日本家庭的生活态，如婆婆打屁、吃药丸、喝生水、泡澡等，这些情节和细节，如果不熟悉日本家庭生活或作功课了解日本人的生活习惯，断然写不出那样精彩的文字。《喝栽秧酒》，写一个到山区当老师的师范生，被学生爷爷请去栽秧子和“借种”（山里也叫栽秧子），山区人家的生活状况、山里人的诚实与愚昧等，都不是概念化地去“表达”，而是通过扎实的生活描述去“展示”，作者对此不置一词。《一场麻将牌》写四个老人打麻将，以及由此引出的老年人的生活态、生活往事等，小说中写主人公在城里吐痰的细节、写麻将桌上的细节，都是用“加法”，扎实地、一五一十地去写，按当下流行的写法，似乎并不高明，但没有这些细节，人物必然是扁平化、符号化，故事也没有意味可言。看似不用力的平实写作，其是是很费心的构思，每个小说都是徐徐展开叙述，步步为营造势，最后归结到一个很有力的主题。
       看过很多作者小说写作的历程，一开始大都是确定不了方向，跟着潮流乱写一气，到最后反而写不下去，要么一直跟在别人后面浪，最后浪得蝌蚪没了尾巴。一起步能沿着实现主义的路数走，写作中的变数会随着探索走得更远。程贤富的写作在这个方向上把控得相当好，不追风逐浪，不故弄玄虚，就是把想写的生活写饱满、写丰富，让读者从中去感受想表现的主题。这样的写作路数，自然让他的小说节奏慢了下来，故事的展开也是平淡无奇，所以抓不住读者。
       程贤富的路子走正了，但并非由此可通向成功，他还有漫长的第二步、第三步去走。小说作“加法”，是写作者刚起步的踏实路数，但不是终极。善于把更先进的小说理念融进写作，更多一些现代意识，才能将目前写作的沉闷状态打破。如《中国儿媳日本婆》，结构可以更灵活些，只要理清故事骨干，让人物的活动在一个紧凑的故事中展开，既能抓住读者，又有丰盈的生活，岂不更好一点？
      信手写下这些感想，只希望更多的人关注一个成长中的作者，也回眸反思一下浮躁的写作，给自己一个向前推进的定力。      

无才浪子

老师曾经告诫过我：好文章，要百读不厌！

小平_gMTT8

无才浪子 发表于 2018-4-5 17:45
学习老师好评论！问好！

      老弟好记性，这已是两年前的留评了，谢谢兄弟支持！

临沂风铃

无才浪子 发表于 2020-6-22 16:26
应该是夫妻商量好的！借个种，总比纯粹领养的要好——毕竟是妻子生下来，至少还有夫妻中一个人的基因！这 ...

那这样也好，但是以我们这些写小说的眼光来看，其中定有许多不为人知的苦衷和难以言说的滋味在心头，

无才浪子

临沂风铃 发表于 2020-6-22 16:14
以后俩人怎么在一起过日子？应该挺尴尬的吧

应该是夫妻商量好的！借个种，总比纯粹领养的要好——毕竟是妻子生下来，至少还有夫妻中一个人的基因！这是真事儿！那孩子现在已经快40岁，大学毕业早，很有出息！

临沂风铃

无才浪子 发表于 2020-6-22 16:10
借种，这事还真有，大集体时，无才有个熟人，在当时虽然年轻，却小有名气和权力，爱人非常漂亮，夫妻很恩 ...

以后俩人怎么在一起过日子？应该挺尴尬的吧

无才浪子

一楠 发表于 2017-1-10 10:58
中国是个多民族的国家，一些少数民族的风俗很特别，很另类。借重之事·不稀奇。记得看过一个什么地方，有 ...

借种，这事还真有，大集体时，无才有个熟人，在当时虽然年轻，却小有名气和权力，爱人非常漂亮，夫妻很恩爱，遗憾的是，我那朋友天生不能生育，妻子不想离婚，也不想没有孩子，打起了借种的主意。当时炊事班有个临时工小伙子，长得非常帅，就是因为家里穷，没读多少书。这小伙熟人夫妻看中，开始是假借请那小伙子帮忙半点煤球儿什么的，和那小伙接触，慢慢的亲密起来，后来只要丈夫一出差，妻子就专捡下夜班后找那小伙子“帮忙搬东西”，结果，不到半年那熟人妻子就怀上了……后来，受人利用手中的权利，把那小伙子弄到另一厂子当了正式工！

程贤富

真诚地欢迎各位专家批评指正！

小平_gMTT8

无才浪子 发表于 2018-4-5 17:45
学习老师好评论！问好！

问好先生，向先生学习！
      我是看了七页评论，却没有人提到【小说的加法原则】题目本身有误。加法、减法充其量是方法不能是原则，如果说小说的加法是原则，那么原则是什么呢？有固定的条条框框吗？
      只是好奇，说说而已，别无他意。

无才浪子

学习老师好评论！问好！

小平_gMTT8

      哈哈！ 我说的是“原则”这个词，用的不对。
     “原则”故名词意，是原本规则。是准则、是依据、是原理，是规律。
     小说的加、减法只是方法，并没有一定的规则和定率，所以说【小说的加法原则】的说法不妥。咱们兄弟说说而已。

彼岸丛林

小平_gMTT8 发表于 2018-4-4 17:43
写小说用加法，用减法是方法问题，并没有一定的尺度，也没有固定的标准。所以【小说的加法原则】的 ...

如果加法不妥，减法如何妥呢？巴尔扎克，托尔斯泰都是由短及长的，《安娜卡列娜》即是从短篇到中篇再到长篇的。总之这要因人而异。就像杀手中的兵器，长短各有用，还有空手胜过兵器的

小平_gMTT8

彼岸丛林 发表于 2018-4-1 19:18
我写小说用加法，只想写千字，成时却不下五千字

      写小说用加法，用减法是方法问题，并没有一定的尺度，也没有固定的标准。所以【小说的加法原则】的说法不妥。

彼岸丛林

邱天 发表于 2018-4-1 19:21
这样，您写不好“闪小说”、“绝句小说”。。

是啊，我读那些小说，往往还没入境，就没了，想从头再读，不忍时间

邱天

彼岸丛林 发表于 2018-4-1 19:18
我写小说用加法，只想写千字，成时却不下五千字

这样，您写不好“闪小说”、“绝句小说”。。