说说小小说

何足道哉 · 发表于 2017-4-20 05:46

　　说说小小说
　　
　　1、
　　
　　我喜欢小说，特别喜欢那些短而精彩的小小说。在我看来，所有的文学样式中，小说是最能展示一个作者创作实力、结构能力的文学体裁。
　　
　　现在的生活节奏快了，没有时间，也没有耐心去读那些大部头的作品。于是，很多人就去读小小说。小小说就是一只小麻雀，五脏俱全。在小小说里，仍然可以读出小说的韵味来。
　　
　　小的时候就喜欢读书，读那些有意思的书。写书是教书以后的事情。
　　
　　有意思的书，那就是小说。因为有人物，有情节。有人的爱恨情仇，喜怒哀乐。有人与人的悲欢离合，缠缠绵悱恻；有人在社会的浮浮沉沉，生生死死。因为有匠心独具的情节设计，因为有典型形象的立体展现，因为有韵味十足的语言叙述。
　　
　　因为这是小说。
　　
　　只要冠之以小说，就应该具备小说应该具备的诸多要素。
　　
　　2、
　　
　　近一段时间，我读了不少小小说。说实在的，感慨良多。那么多冠之以“小小说”、“微小说”的文字，却读不出小说的韵味来，那么多动辄以“小说家”面对世人的作者，写一些不伦不类的文字，到处招摇。写作的人，阅读的人，情何以堪呢？
　　
　　“小小说”、“微小说”、“闪小说”。只要是在“小说”的框架内，都应该有“小说”的基因。如果“变异”了，最好不要以“小说”来冠之。或者叫做“段子”、“故事”、“笑话”岂不更好？
　　
　　“小小说”、“微小说”、“闪小说”说到底还是小说家族里的小兄弟。写得好与不好，那是作者能力的体现，可以打磨，可以提高。曾经拜读过名为“绝句小说”的文字，却绝对不敢恭维了。据那些热衷于“绝句小说”的人自己所说，就是用诗的语言写小说。就想起了曾经读过的“诗意小说”，想起了孙犁的《芦花荡》。但此“绝句小说”与曾经的“诗意小说”相去甚远。那些东西已经与“小说”没有任何关系了。
　　
　　类似于“小小说”这样的文学样式，很适合现代人的审美需求。简洁，有趣，有味道。
　　
　　所以，小说写出趣味，写出味道，很重要。
　　
　　几百，或者几千字的小说，写出趣味，写出味道来，不是一件很容易的事情。那种认为“小”就是简单的想法，是误解了“小小说”的概念。那种写不出大部头，就来写“小小说”的做法，是可笑的。就像写不来散文，就去写诗的想法一样可笑。鲁迅没有一部大部头著作。鲁迅的小说绝不简单。创作小小说，需要深思熟虑，反复打磨。
　　
　　小说的特征是可以虚构。这就给“有趣”提供了非常广阔的空间，可以天马行空，可以古往今来。如果写不出“趣味”，就不要去写小说了。
　　
　　小小的创作，对作者的语言能力提出了挑战。
　　
　　任何的文学体裁，都有自己的语言特征。没有了这些特征鲜明的语言，也就失去了体裁的韵味，没有了韵味，也就失去了体裁自身的优势。小说自然也不例外。相比于散文诗歌，小说的语言特点应该是高度生活化了的，符合小小说自身特点。
　　
　　懂得内敛、懂得节制，是小小说创作的秘笈。我们在阅读小小说的时候，读到那些不懂得节制，既不刻画人物，也不去推进情节发展，只顾自己絮絮叨叨，不知所云的文字，就失去了读下去的兴趣。
　　
　　几百或者几千字的小说，应该是惜墨如金的。从这个角度来说，小说应该是“减”的艺术。该少说的，尽量少说；该不说的，一定不要去说。要懂得“留白”的魅力。
　　
　　很多从事小小说创作的人，因为太想把自己的意思传达给读者，就忘记了小说的特征。忘记了小说是靠人物说话，靠情节推进来的展开故事。作者赤膊上阵了，效果未必好。
　　
　　因为小，尤其难以结构；又因为是小说，就应该处处以小说待之。
　　
　　3、
　　
　　小说的要素是人物，情节，环境。
　　
　　因为小，在一篇几百字的小小说里，有些要素是可以“弱化”的。“弱化”并非不用。有“弱化”就会有“强化”。面面俱到，想做得好，的确很难。
　　
　　那些精彩的小小说，或者注重情节的变化发展，靠有趣的故事情节来吸引读者；或者着力人物塑造，用典型的人物来打动读者。无论侧重哪一点，运用得好，都会有很好的效果。
　　
　　侧重讲述故事情节发展，就要把控好故事的起承转合，开头与过渡，开头与结尾。有悬念，有伏笔，有铺垫，有惊喜。意料之外，又在情理之中。如果在意料之外，也在情理之外，那就是故弄玄虚了。很多侧重情节的小小说，雕凿的痕迹很重，编造得悖离了生活常理，那就很拙劣了。写人物，就不应该忽视环境的描写，不应该忽视人与事，人与情的关系。写清楚人与事、人与情的矛盾冲突，纠葛缠绕。这样的人物才丰满生动，才可信、可读、才具有典型性。即便是小小说里面的人物形象，也应该具有典型性。就像鲁迅笔下的阿Q，杨二嫂，闰土。
　　
　　典型人物的塑造，并非要费很多的笔墨，寥寥数笔，也可传神。
　　
　　像鲁迅《故乡》里的杨二嫂。“却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”用墨不多，却刀刀见骨。读过这篇小说的人，对这个人物形象一定是印象深刻的。《药》里面的次要人物，那个刽子手的刻画也给人留下了很深的印象：那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，这老东西……这里只是对刽子手的语言动作进行描写。要知道，中国古典小说通常是通过人物的语言动作来完成形象塑造的。
　　
　　小小说里面，对人物语言动作描写，最见作者功力，需要反复推敲。
　　
　　朱自清《背影》也是我们比较熟悉的作品，对小说里面父亲的描写，也只是寥寥数笔，就为我们塑造了一个过目难忘的“背影”。小小说里面人物塑造，要义是“精准”。语言要“精到”，人物刻画要准确传神。
　　
　　4、
　　
　　其实，在中国，小小说并非是什么新鲜玩意儿。要是寻根溯源，或可以追溯到远古时期的《山海经》、《淮南子》。那里面的文字，情节曲折生动，人物丰满形象，都是可以当作小说来读的。诸子百家中的许多篇目，也有些具备了小说的要素，可以当作小说来读。像孟子的《齐人有一妻一妾》，庄子的《触蛮之战与蜗角之争》等等。从成熟的角度来看，《聊斋志异》应该是小小说的鼻祖了。一个个写人写鬼的故事，精彩纷呈，让人过目难忘。所以，从事小小说创作的人，不要总想着如何去创新。应该多想一想怎么样去写好。
　　
　　在小小说创作上，现当代，也有许多值得我们借鉴、学习的大师。鲁迅是一位，汪曾祺是一位。鲁迅的小小说是上了教材的，每一位读书人，都不会陌生。汪曾祺的小说与鲁迅比较，一个冷峻，一个温情。鲁迅的小说与他的杂文一样，冷峻、犀利；汪曾祺的小说却是诗情画意，山高水长。两个人都是小小说大师，在人物的塑造，情节的安排，语言的使用上，都堪称经典。怀着向经典致敬的态度，多读一读他们的作品，对于我们小小说创作，一定会大有裨益的。
　　
　　小小说，因其小而有趣，小而有味，很受人们喜爱。从事小小说创作的人，也将会大有可为矣。
　　

刘晓斌 · 发表于 2017-4-24 15:22

何足道哉发表于 2017-4-24 05:49
谢谢来访，问好。

不客气。祝新周愉快！

无才浪子 · 发表于 2017-4-24 12:12

何足道哉发表于 2017-4-24 05:50
谢谢来读，问好。

咱是学习，长知识！问好！

何足道哉 · 发表于 2017-4-24 05:50

无才浪子发表于 2017-4-23 12:10
学习了！问好！

谢谢来读，问好。

何足道哉 · 发表于 2017-4-24 05:49

刘晓斌发表于 2017-4-21 17:26
学习！
反思！

谢谢来访，问好。

无才浪子 · 发表于 2017-4-23 12:10

学习了！问好！

刘晓斌 · 发表于 2017-4-21 17:26

学习！
反思！

何足道哉 · 发表于 2017-4-21 15:59

草舍煮字发表于 2017-4-21 12:22
非也非也，我曾因此与人论战，最终人家与我约架，我才发现我是秀才他们是兵。

不去高谈阔论，扎扎实实创作，也是真秀才。

何足道哉 · 发表于 2017-4-21 15:57

暴雨迎风发表于 2017-4-21 10:53
支持，赞！！

谢谢。

草舍煮字 · 发表于 2017-4-21 12:22

何足道哉发表于 2017-4-21 06:29
嗯，有些时候，洞若观火反而三缄其口，不知深浅的人却是喋喋不休。
我也应该闭关修炼去了。

非也非也，我曾因此与人论战，最终人家与我约架，我才发现我是秀才他们是兵。

暴雨迎风 · 发表于 2017-4-21 10:53

支持，赞！！

何足道哉 · 发表于 2017-4-21 06:32

木门长子发表于 2017-4-20 21:14
何老师也整个小小说咱看看呗。

我是眼高手低，比不得木门，什么都能整。

，整什么像什么。

何足道哉 · 发表于 2017-4-21 06:29

草舍煮字发表于 2017-4-20 15:22
这个话题我不想再说了，毕竟那些不着调的小小说还是有一定群众基础的。那么大一群人跳广场舞，众怒难犯。

嗯，有些时候，洞若观火反而三缄其口，不知深浅的人却是喋喋不休。

我也应该闭关修炼去了。

木门长子 · 发表于 2017-4-20 21:14

何老师也整个小小说咱看看呗。

草舍煮字 · 发表于 2017-4-20 15:22

何足道哉发表于 2017-4-20 15:02
曾经与煮字就这方面有过简单交流，也是写这篇文字的愿因之一。
我不太写小说，所以，就随便说，正所谓无 ...

这个话题我不想再说了，毕竟那些不着调的小小说还是有一定群众基础的。那么大一群人跳广场舞，众怒难犯。

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