说说小小说

何足道哉 · 发表于 2017-4-20 05:46

　　说说小小说
　　
　　1、
　　
　　我喜欢小说，特别喜欢那些短而精彩的小小说。在我看来，所有的文学样式中，小说是最能展示一个作者创作实力、结构能力的文学体裁。
　　
　　现在的生活节奏快了，没有时间，也没有耐心去读那些大部头的作品。于是，很多人就去读小小说。小小说就是一只小麻雀，五脏俱全。在小小说里，仍然可以读出小说的韵味来。
　　
　　小的时候就喜欢读书，读那些有意思的书。写书是教书以后的事情。
　　
　　有意思的书，那就是小说。因为有人物，有情节。有人的爱恨情仇，喜怒哀乐。有人与人的悲欢离合，缠缠绵悱恻；有人在社会的浮浮沉沉，生生死死。因为有匠心独具的情节设计，因为有典型形象的立体展现，因为有韵味十足的语言叙述。
　　
　　因为这是小说。
　　
　　只要冠之以小说，就应该具备小说应该具备的诸多要素。
　　
　　2、
　　
　　近一段时间，我读了不少小小说。说实在的，感慨良多。那么多冠之以“小小说”、“微小说”的文字，却读不出小说的韵味来，那么多动辄以“小说家”面对世人的作者，写一些不伦不类的文字，到处招摇。写作的人，阅读的人，情何以堪呢？
　　
　　“小小说”、“微小说”、“闪小说”。只要是在“小说”的框架内，都应该有“小说”的基因。如果“变异”了，最好不要以“小说”来冠之。或者叫做“段子”、“故事”、“笑话”岂不更好？
　　
　　“小小说”、“微小说”、“闪小说”说到底还是小说家族里的小兄弟。写得好与不好，那是作者能力的体现，可以打磨，可以提高。曾经拜读过名为“绝句小说”的文字，却绝对不敢恭维了。据那些热衷于“绝句小说”的人自己所说，就是用诗的语言写小说。就想起了曾经读过的“诗意小说”，想起了孙犁的《芦花荡》。但此“绝句小说”与曾经的“诗意小说”相去甚远。那些东西已经与“小说”没有任何关系了。
　　
　　类似于“小小说”这样的文学样式，很适合现代人的审美需求。简洁，有趣，有味道。
　　
　　所以，小说写出趣味，写出味道，很重要。
　　
　　几百，或者几千字的小说，写出趣味，写出味道来，不是一件很容易的事情。那种认为“小”就是简单的想法，是误解了“小小说”的概念。那种写不出大部头，就来写“小小说”的做法，是可笑的。就像写不来散文，就去写诗的想法一样可笑。鲁迅没有一部大部头著作。鲁迅的小说绝不简单。创作小小说，需要深思熟虑，反复打磨。
　　
　　小说的特征是可以虚构。这就给“有趣”提供了非常广阔的空间，可以天马行空，可以古往今来。如果写不出“趣味”，就不要去写小说了。
　　
　　小小的创作，对作者的语言能力提出了挑战。
　　
　　任何的文学体裁，都有自己的语言特征。没有了这些特征鲜明的语言，也就失去了体裁的韵味，没有了韵味，也就失去了体裁自身的优势。小说自然也不例外。相比于散文诗歌，小说的语言特点应该是高度生活化了的，符合小小说自身特点。
　　
　　懂得内敛、懂得节制，是小小说创作的秘笈。我们在阅读小小说的时候，读到那些不懂得节制，既不刻画人物，也不去推进情节发展，只顾自己絮絮叨叨，不知所云的文字，就失去了读下去的兴趣。
　　
　　几百或者几千字的小说，应该是惜墨如金的。从这个角度来说，小说应该是“减”的艺术。该少说的，尽量少说；该不说的，一定不要去说。要懂得“留白”的魅力。
　　
　　很多从事小小说创作的人，因为太想把自己的意思传达给读者，就忘记了小说的特征。忘记了小说是靠人物说话，靠情节推进来的展开故事。作者赤膊上阵了，效果未必好。
　　
　　因为小，尤其难以结构；又因为是小说，就应该处处以小说待之。
　　
　　3、
　　
　　小说的要素是人物，情节，环境。
　　
　　因为小，在一篇几百字的小小说里，有些要素是可以“弱化”的。“弱化”并非不用。有“弱化”就会有“强化”。面面俱到，想做得好，的确很难。
　　
　　那些精彩的小小说，或者注重情节的变化发展，靠有趣的故事情节来吸引读者；或者着力人物塑造，用典型的人物来打动读者。无论侧重哪一点，运用得好，都会有很好的效果。
　　
　　侧重讲述故事情节发展，就要把控好故事的起承转合，开头与过渡，开头与结尾。有悬念，有伏笔，有铺垫，有惊喜。意料之外，又在情理之中。如果在意料之外，也在情理之外，那就是故弄玄虚了。很多侧重情节的小小说，雕凿的痕迹很重，编造得悖离了生活常理，那就很拙劣了。写人物，就不应该忽视环境的描写，不应该忽视人与事，人与情的关系。写清楚人与事、人与情的矛盾冲突，纠葛缠绕。这样的人物才丰满生动，才可信、可读、才具有典型性。即便是小小说里面的人物形象，也应该具有典型性。就像鲁迅笔下的阿Q，杨二嫂，闰土。
　　
　　典型人物的塑造，并非要费很多的笔墨，寥寥数笔，也可传神。
　　
　　像鲁迅《故乡》里的杨二嫂。“却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”用墨不多，却刀刀见骨。读过这篇小说的人，对这个人物形象一定是印象深刻的。《药》里面的次要人物，那个刽子手的刻画也给人留下了很深的印象：那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，这老东西……这里只是对刽子手的语言动作进行描写。要知道，中国古典小说通常是通过人物的语言动作来完成形象塑造的。
　　
　　小小说里面，对人物语言动作描写，最见作者功力，需要反复推敲。
　　
　　朱自清《背影》也是我们比较熟悉的作品，对小说里面父亲的描写，也只是寥寥数笔，就为我们塑造了一个过目难忘的“背影”。小小说里面人物塑造，要义是“精准”。语言要“精到”，人物刻画要准确传神。
　　
　　4、
　　
　　其实，在中国，小小说并非是什么新鲜玩意儿。要是寻根溯源，或可以追溯到远古时期的《山海经》、《淮南子》。那里面的文字，情节曲折生动，人物丰满形象，都是可以当作小说来读的。诸子百家中的许多篇目，也有些具备了小说的要素，可以当作小说来读。像孟子的《齐人有一妻一妾》，庄子的《触蛮之战与蜗角之争》等等。从成熟的角度来看，《聊斋志异》应该是小小说的鼻祖了。一个个写人写鬼的故事，精彩纷呈，让人过目难忘。所以，从事小小说创作的人，不要总想着如何去创新。应该多想一想怎么样去写好。
　　
　　在小小说创作上，现当代，也有许多值得我们借鉴、学习的大师。鲁迅是一位，汪曾祺是一位。鲁迅的小小说是上了教材的，每一位读书人，都不会陌生。汪曾祺的小说与鲁迅比较，一个冷峻，一个温情。鲁迅的小说与他的杂文一样，冷峻、犀利；汪曾祺的小说却是诗情画意，山高水长。两个人都是小小说大师，在人物的塑造，情节的安排，语言的使用上，都堪称经典。怀着向经典致敬的态度，多读一读他们的作品，对于我们小小说创作，一定会大有裨益的。
　　
　　小小说，因其小而有趣，小而有味，很受人们喜爱。从事小小说创作的人，也将会大有可为矣。
　　

何足道哉 · 发表于 2017-4-20 05:46

发在这里，请各位高手斧正。

枫叶飘飘 · 发表于 2017-4-20 06:13

我坐板凳学习

碣石清风 · 发表于 2017-4-20 06:18

别致的理解透彻的剖析。谢谢支持太虚

问好

戏笑九宫 · 发表于 2017-4-20 07:44

本帖最后由袁达清于 2017-4-20 09:14 编辑

点评兼推荐阅读理由：
自从做了版主以来，几乎是对所有发这里的文章每篇必读，梦游太虚大多贴短篇或微篇等，也就是何老师所言小小说。面对好多作品，九宫经常有一个困惑：那就是什么才是真正的小小说？有些作品似是而非，像故事、像段子、像笑话，更有甚者类犬类马，当然还有绝非小说之说。但会员发在了这里，我不得不谨慎对待，但实在读不出来小小说的意境。此作代表这何老师的心水也释疑了九宫的困惑，我想更值得广大会员认真学习思考。点亮并推荐阅读！

致谢致敬，辛苦！

欧阳梦儿 · 发表于 2017-4-20 08:16

　　何老师这篇应该是争对传统小说来说的。有些小说，特别是意识流小说，通篇看不到一句对话，也无明显的时间顺序。

　　何老师都来太虚发评论文章了，评论版不久的将来是不是要合并啊？

zizhu · 发表于 2017-4-20 08:17

以敬畏之心，细品老师的作品，很受益。感谢老师支持太虚！

欧阳梦儿 · 发表于 2017-4-20 08:19

　　语言简炼，由浅入深。好懂而受益。

一楠 · 发表于 2017-4-20 08:40

现在小小说兴起的“花样”非常多，就像一个小姑娘经常变着花样打扮自己一样，其实本质都是一样的。不过这其中也有不伦不类的东西，就是什么"绝句小说"……

李熙 · 发表于 2017-4-20 09:03

朱自清的《背影》好像是一篇散文，不是小说。

淡淡不如风 · 发表于 2017-4-20 10:27

小说中的人物，应该各有特色。
现在的绝句那样的小篇幅，人物形象已经没有空间可描述了。

瑕玉 · 发表于 2017-4-20 11:20

本帖最后由瑕玉于 2017-4-20 11:22 编辑

在现世中偶做精神逃遁

——浅议写小说的孤单与自由

其实有时也是渴望跳出小说来做一些表达的，却又常常对其他方式的表述感到不自信。这不是说我就对小说表达特别自信，只能说是欢喜。读读读，大量的读，然后尝试创作，一款又一款，悲情入骨，有时候也喜不自胜。
　　然而，不管哪一款的创作，其实根基都是一样的，那就是孤独与寂静。小说注定了是小众的，没有办法与太多人交流。小说，除了端出作品之外，做太多的创作谈，都会显得饶舌。读懂的人，会彼此举一举杯，会心一笑，酒杯茶杯都无所谓，千里万里也无所谓；读不懂的，要么不说，即使说了，写的人，也还是笑一笑。不惭愧，也不笑傲。
　　在我看来，散文是入世的，诗歌是既可以入世也可以出世的，小说只是出世的。那些活色生香的人间百态故事，那些不辨来处不明去向的呓语组装，一样都有故事里的事、故事外的事和没有故事的事。
　　写小说，就我个人的体会，从表面看来和个人的具象生活没有太大联系。几乎很少从日日重复的生活具象中去提取素材，但下笔成型之后，只有自己知道，就算文字里没有情绪里也有，就算故事里没有气质里也有。我很少告诉亲友说我写小说，对同事也不说。对学生更不随便乱说。即使被发觉，也只羞涩而清高地笑笑。
　　写小说，不宜喧哗。因为，这本身就是在现世中偶做精神逃遁的一个项目。需要临时抛弃和放下很多，潜入另一个世界。在另一个世界遨游时，笔墨其实是道具载体，连整个并未断了呼吸的人，也只是道具载体。很苦，但也很快乐。明知这苦与乐是难以与人分享的，于是，心内起了旖旎。一次又一次，肉身在蹬着自行车，或坐在一节暖暖和和的地铁车厢里，但我其实已经逃走了。我也不知道自己是怎么逃走的。
　　我从前一度是个自卑的人，羡慕过人家会打麻将，会唱歌，会做饭，会炒股。现在的我，既是清高的，也仍然是自卑的。不敢说自己会写小说，但真心感念文学慈悲，她令我感知，可以通过另一种不容易拥有和掌握的方式，如蝉蜕壳或倩女离魂，在现世中偶做精神逃遁，慰藉自己，并在小众的天地里应和共鸣。
　　文学的慈悲，其实是广袤的，但获得这种慈悲，却恐怕仍旧是小众的。
2016.1.21

王贫 · 发表于 2017-4-20 11:30

欣赏老师大才，让学生受益匪浅。问好！

草舍煮字 · 发表于 2017-4-20 11:46

何老师的评述和分析十分中肯，在物质至上和浮躁观念盛行，尤其有人欲借快餐文化谋取名利的当今，诟病那些段子和伪小说是需要勇气的。
钦佩并感同何老师！真心支持您。

灯芯草 · 发表于 2017-4-20 11:47

瑕玉发表于 2017-4-20 11:20
在现世中偶做精神逃遁——浅议写小说的孤单与自由　　其实有时也是渴望跳出小说来做一些表达的，却又 ...

同感，虽没你感触那么深刻，但确实有类似的感触，写小说是件既孤独又快乐的事，有时候我都怕坐上电脑前那张椅子，因为心中的快感那时还没战胜即将开始的孤独，虽然我写的并不好，但感觉是相似的。

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