本帖最后由 冷晰子 于 2019-1-11 14:45 编辑
论坛举办《遇见苏轼》的活动，想起苏东坡的侍妾朝云说他“一肚子的不合时宜”。闲时曾以朝云口吻写过苏轼，中有几句，为朝云立传：“我不似琴操，甘清灯佛门，我不似樊素，图你荣华，我，不恋京都华市，不恋锦冠丽服，不恋香车宝马，我只愿，等到浮华散尽，唯我，是你相偎西湖凡世平民的老妻。与你，西湖诸岭，朝沐雾暮浴云，只愿，与你，把盏清茗，西窗望月，纵万水千山，长路漫漫，颠沛流离。”。2013年曾买过的《东坡乐府》，书韵楼丛刊，上海古籍出版社。当时是套书，里含李玉山、李清照、纳兰、辛弃疾等词人，无意藏书的我，错过了当时成套购买的契机，现如今不过短短六年时间，已涨了十几倍不止。悔之晚矣。
当时为何独爱东坡，如今思之无解。许因朝云？许冥冥之中有玄机，以至于《南画的形成》一书中，首章即提到苏东坡与文人画的关系和苏东坡的美学理想。
现今论文人画，多认王维为文人画的始祖。在“画圣”吴道子和王维，苏轼更钦慕推崇王维的洒脱。予以王维的画以高评：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。苏轼果为摩诘知音，摩诘之诗，随便吟出来一句，都可成画：“贫居依谷口，乔木带荒村”、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”、“城下沧江水、江边黄鹤楼”、“斜阳照墟落、穷巷牛羊归”、“屋上春鸠鸣、村边杏花白”枚不胜数。画意眼前，低首挥笔即是丹青。
记得初习画时，常潜于中国画论坛，不敢说话，只看只听，时有师友以诗作画，多取唐人诗意，且摩诘诗居多，可见东坡之慧眼。
亦有人将赵孟頫推至文人画之父，等同于西方印象派大师莫奈。私以为，赵孟頫与莫奈之师法国19世纪风景画家欧仁.布丹相提并论更合适。但赵孟頫的出身可比布丹要高贵得多。布丹出生于水手之家，赵孟頫却是皇亲国戚。诚然，赵不屑于南宋院画派的艳丽设色和纤笔公正，提倡笔墨意趣，但也仅限于“书画同源”的笔墨而非“胸臆”。况，赵皇亲国戚的身份，养尊处优的生活环境，使他的书法都带了一种逼人的贵气，岂是普通士人的画以抒怀那么直率坦真？
自王摩诘始到赵孟頫，文人画都只露了端倪，冒了芽尖，在宫廷画家的眼中，实不入流。真正文人画的推动，还应归功于苏东坡，想来这里应有一个动因与节点：“乌台诗案”。“乌台诗案”为宋朝最大的文字狱，苏轼身陷其中，被一贬再贬，远至黄州。从帝都的繁华奢靡到恶水穷山的莽荒清苦，落差巨大。心中块垒难抒。挥笔而就《寒食帖》，成其一生书法的巅峰。黄庭坚于诗中跋语言“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复之，未必及此”。这正是文人画的精髓所在，倘以赵孟頫的“书画同源”、推崇以书法笔意入画论，苏轼的《寒食帖》又怎的不是直抒胸臆的大写意？
与师学丹青时，常听老师教诲：“画贵拙，而俗于巧；画贵稚，而流于滑。”虽笔力不逮，意图却领会。苏轼的“不合时宜”以及顽童脾性，且诗本为画之精神与凭据，是画的助力，使得苏轼的画性情卓然，返璞归真。
元文人画四大家之一米芾，曾千里迢迢到黄州找苏轼，二人雪堂论画，夜湖泛舟；苏轼京都任职之时，于驸马王诜庭院之中，与李公麟、苏门四学士等文人雅士饮酒写诗作画，古人清风明月的把酒言欢，今时的我们，连古人袖底清风都捉不到半片。山水画大师黄宾虹曾于《古画微》中大赞苏轼：“苏东坡写枯木竹石，胸次之高，足以冠绝天下；翰墨之妙，足以追配古人”，并说“其画出于一时滑稽诙笑之余，初不经意，其傲风霆，阅古今之气”。
院派画，以工整艳丽名，时有大画，皆宫廷画院画家集体创作，倘有不如意，可做更精微的修改，以使作品更完美。文人画恰与之相悖，非随彼时彼刻的心情跌宕起伏不能为，没有重新来过之可能。李嗣真定义文人画之逸品：“琼绝终古，无复继作也”。以画见性，东坡虽遭流放，甘苦之后却也潇洒：
蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。 事皆前定，谁弱又谁强。
且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许？
忧愁风雨，一半相妨。
又何须抵死，说短论长。
幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。
江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。
正是这样的洒脱与风骨，才有了画里诗中的笔意疏狂。让骈俪的院派画，走向了质朴与简洁，从设色浓丽的院派画走出来，走向水墨的简素淡雅。院派画是写实的、入世的，文人画是空灵的、出世的；院派画是柴米油盐的精细，件件桩桩，繁复细微，文人画是心灵的天马行空、自由翱翔，清逸洒脱，散淡简远。文人画抛弃院派画的着色，以墨行于世，正所谓：方寸黑白，书世间万千。苏轼的两次外放，深知民间甘苦，使得他的诗文与画非上层建筑的空中楼阁，而更亲近民间与自然，疏简豪放之中，更有济世情怀。
莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷， 山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处， 归去，也无风雨也无晴。
大道至简，苏轼喜画松竹石，都是有品格之物，但他的画，传世极少，即便偶遇，也真伪难辨，所幸，还有他的诗，诗中有画，画中有诗，东坡的疏放，在他的画里，也在他的诗中。 我为自己找到了当初略过喜欢的李义山、纳兰而独钟情于《东坡乐府》找到了安慰： 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？一蓑烟雨任平生。
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发表于 2019-1-11 10:23
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