本帖最后由 鲜然 于 2021-2-25 11:01 编辑
甫澜涛老师写道，“百灵，久违的歌者”，大约可以看做是对于诗歌的一种定义。这是无论怎样的诗歌鉴赏水平都会被触动的话语，有浓浓的乡愁情愫在内，平实自然，通俗雅致。想一下，其实在我们许多人的心里，真还有一只鸟儿在歌唱，它可能是百灵，也可能是黄鹂画眉或杜鹃鸿雁。它或喁喁而语，或引颈长鸣，在唧唧啾啾或清澈响亮间，道出心绪。 姑且不说这心绪是什么，但它一旦以自己的方式道出，便是诗歌吧。
诗歌和鸟儿，哪个更古老？不知。 但只要有人在，心扑通扑通在跳，诗句也就在跳跃中。
在诗句的跳跃中，有心人开始捕捉并呈现它。 阿吉习惯大词，铺排得很开。 甫澜涛和其他人的怀旧不同，不止于纸上，更在行动中。于一再寻胜中寻思前事，疼惜在心，悲悯在怀，念念“杯酒言欢，永朝永期。”中，轻煤一曲，舟轻去远。 柳苏家常而乡土，絮絮道出人事物，温润暖和。 其木格思绪跳跃却衔接自然，有朝气和活力。 李晨霞读来有霜月透帘，山色凝碧之感。 孙俊良更像是作画，将自然情景和当下心绪的巧妙结合，犹如水墨渐变，即施色，又皴擦晕染，一种孤清之气弥漫。 王建中用笔爽利淋漓，仿佛大河奔涌，丰沛之气扑面而来。 以琳玩转词语能力了得，总有奇思妙想。虽用词简省，但十分利落。留白处，仿佛辛弃疾诗句所描述，“可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？” 孙改鲜呢，小景山水，试图以小见大。
诗歌的鸟儿和现实的鸟儿哪一个更可爱？因人而异。 但，有只鸟儿一直就在心里扑腾着。它从心里飞出来，是它本来的模样，因而有了诗意栖居。把它描摹出来，其实是你所展现的样子。这样子好不好？因人而异。
王建中在诗歌中说到相约，他说，“约上一首歌，约上桃花，约上月色融融的河流/春天在一座村庄落地生根。用云朵抚平/山川和祖母的皱纹，油菜花大片大片地开放”。这是勾人兴致的邀约，可以比作一个人与一首诗的相遇。这相遇不一定非得赋诗吟哦，但一定是愉悦的。那开放的油菜花就像是扑棱棱飞出的鸟儿，在天地间翱翔。 春天的意义在此。春天所赋予的，肯定是诗歌。
一本集子不可能囊括准格尔诗歌。它只展现一个时期的一部人。希望这是个好开端，纯纯粹粹地继续一个好循环。 感谢一代代的诗人，成就准格尔诗歌的不同气象。
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发表于 2021-2-25 10:54
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