[原创] 晏榕周评［第１期］

晏榕

　　因是开场，我就先多说几句。也算是关于“周评”的几点声明吧：一、所评之诗不一定是写得最好的，只求有话可讲，对有代表性的写作问题进行有针对性的个案剖析，我想这对大多数朋友有好处。二、只是以纯个人的角度进行妄自评说，个人看法，一家之言，仅供参考。三、鉴于古旧体诗的局限性（原因我想大家都知道），不将其纳入评论视野。

　　我把目前明月清风论坛上的作品大致归为三类。第一类是少得可怜的成品，如本周陈洪金沉实大气的《寂地》，优游卒岁点线从容的《感情几何学》，风云豆子简约而内敛的《午夜卖醉》，它们风格不一，但都诗思通畅，情感真挚，技巧运用也相对成熟。第二类是欠些火候的半成品，从海昆《动物的悲歌》、《两毛钱的自白》、《蝴蝶》，透透《一只游走的甲壳虫》，tanqisen《献给海子的诗》，浪子天涯《烟蒂上的思想者》，圆月弯刀《写给一条鱼》，汪洋《一只鸟掠过窗口》、《一只鸟飞临我的梦里》，左显辉《六月的家乡》等诗中可以体现出来，这些诗严格来讲虽然只是习作，不无毛病，但显然已可以看出作者朝向语言、朝向体验的努力，以后每周所评之诗将从这类作品中挑出。但大部分诗作还是流于平庸，不是视域狭小、语言直白就是造词生硬、叙述混乱，停留在初学的水平，这些属于不成品的第三类。整体来讲，现在论坛里的诗大都出笔仓促，写作明显缺乏准备，问题也只是出现在结构和语言的基础层面，尚很难涉及到情绪的内在化与速度控制、符号的分解与意义对称、对张力的把握及对佯谬的处理等技术性问题，更不要说经验与个性、历史感与超现实的话语空间、心境与物境的双重营构了。这里要告诉朋友们一句话——写诗是不能着急的。这里指的是心态。如果说诸如对原始材料进行非个人化处理这样的能力在几个月内可以加以锻炼，对诗本体的贫乏认识也可以通过几年的深入阅读悉心体悟而得以改观，那么如何有效实现生命与文本、语言与世界的互文性对话则远非一个时间问题了。

　　首期就先拿我自己兄弟圆月弯刀的《写给一条鱼》开刀吧。先来看看这首诗：

　　　　写给一条鱼
这些天来森林里格外的安宁
那只青鸟，雪花似的，融化在整个手掌
此时我与一条鱼不期而遇
槲寄生上，她眨着眼睛，冲我微笑
臆测，象灌木丛里的窸窸窣窣，不断摩擦
孤独。我们之间隔着水
一堵透明的墙。

没有飞鸟停在我的肩膀
那只鱼，半开着玩笑，向我吐泡
皮毛粘上了水，月牙儿却在此刻努力爬出
它们都静静地观察，待我砍伐下所有的杉树
想象，在光秃秃的原野和她一起
飞翔。她尾巴一闪不见
银河淌满了山谷。

　　现代诗歌史上关于鱼的经典之作已有很多，从叶芝那条顽固、可恼的鱼到布罗斯基那些催眠而永不睡去的鳕鱼，我想说的是，诗自浪漫主义以降就已不会再去单纯地咏物了，或者说现代诗人已意识到了咏物的难度，在物与人之间每每是一种令人畏惧的选择，物人关系难以确立，写作者的合法性受到质疑，这尴尬的局面令我们无所适从。这一情况常常导致两种结果：一种是强迫诗人进行多维思辩并在此过程中使得包括诗人在内的存在场景具有可生成性和可阐释性的意义与结构，并参与到文本建设中去；另一种是被自我制造的多重关系所拘囿，因叙述不能得到自我控制（这在有些情况下表现为叙述无能）而直接导致文本的无效，以致于或流于就事论事，或逻辑混乱，使文本所生发的意义在不断的逻辑冲突中自行消解。《写给一条鱼》在很大程度上误入了第二种后果的泥淖。

　　诗一开始就把所有的关涉物定格在安宁的“森林”，但整首诗的意图显然与这一模糊而虚弱的境象没有发生太多联系，加之后面又连续出现“雪花”、“青鸟”、“手掌”这些可有可无的意象，对诗整体造成了极大的损害。把青鸟比作雪花而融化于手掌固然不妥，但这还不是问题的关键。当“我”和“鱼”出现以后，一切就变得复杂了，那只青鸟和“我”以及本诗的受用者——鱼，到底会在多大的可能性上发生关系？复杂不是来自关系本身，而是这种受到质疑的可能性，它使得全诗的语意变得含混。而自“我”与“鱼”相遇始，这一损害才逐渐得到少许扼制，连续较为流畅的几行让我吁了口气。第二段伊始，“飞鸟”又来了，虽然没有“停在我的肩膀”，却也避免不了它对整首诗造成的威胁。或许作者有意在“鸟”与“鱼”两个意象间构建冲突，但可惜因表意不明而太过牵强（作者的这一想法甚至可以因后面“飞翔”一词的出现而得到印证，而这简洁的理想主义想法却绝不等同于艾略特对燕子般“永恒飞升”主题的质询，所以比照一下全诗的语言策略，就显得执意为之、得不偿失了。换句话说，如果作者真的要表现“鱼”和“我”的想如“鸟”飞而不得的生命心境，则只消明快直达而有抒发力的浪漫主义就可毫无危险性地解决问题），而且这些内涵的设置与本诗的标题明显拉开了距离。后面几句，除“皮毛”显得突兀、“想象”一词可以删除外，行文都很洒脱。在这过程中作者忽略了“它们”和“她”两个指称代词的关系，行为主体指涉不明，指代物重迭交叉，犯下了此诗写作中最小的一个错误。但在内容上，还是有让人觉得莫名其妙的地方，比如，“砍伐下所有的杉树”和“飞翔”有必然的限定关系吗？这种含混的语意使“我”与“她”的关系变得莫衷一是，而这与渊明先生在南山的东篱下与菊花的莫衷一是显然不能相提并论。前者是为语义混乱所致，后者乃因哲学大境而生。最后一句“银河”取词过大，整句过于拗古，遮敝了“尾巴一闪”所闪现的瞬间灵光。

　　建议作者多看看北欧的当代诗歌和我国古代王维的诗，或会有些帮助。
　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　晏榕二００三年五月二十三日于杭州



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简然

怀念晏容周评的日子……

赵造

首先问晏老师好！

最初由 圆月弯刀 发表
现在就在喝酒呢：）
一个男人不该喜爱月亮，正如一个诗人不该沉湎温存的字句。


让暴风雨来得更猛烈些吧！

        汉语诗歌随着垃圾派的甚嚣尘上，已彻底地堕入谷底。我的 部分诗歌也被人冠以垃圾之名，当然我不服气，辩曰：还是称作恶之花更合吾意。我的近期制造自称美人锁子骨，把美放在首位，就是警示自己诗还是要给人以美感的，它应该比其他的文体更应肩负着呈现美的责任。诗到如今，它已经抖落强加于它的众多的累赘，诸如配合政治形势的宣教作用等等，成了真正意义上的空房子，虽然鬼哭狼嚎，但作为真正人的声音则是一派沉寂一片落寞死气沉沉。这种死气沉沉不是高压下的万马齐喑，而是完全解脱（放）后的那种千头万绪不知从何下手才好；百废待兴不知先干那样为是的大型交响乐开始之前的短暂无声，是暴风雨来得更猛烈些之前的那种静态，是休止符是间歇。赵造预言：汉语诗歌必将在废墟上崛起象二战后的日本；华语诗歌必将自谷底反弹而起扶摇直上九重霄！！我们尽可以象郭沫若一样动情地叫喊：中国诗歌的春天来到了！！！
      在卸去枷锁抖落累赘的同时，我们也把传统诗歌中许多精巧的技艺也丢掉了，就象哲学界所谓的“给孩子洗完澡，把孩子和脏水一同泼掉”，哈哈，我们别犯这个低级的错误。晏榕先生的告诫对我们日后的创作不无重要的指导意义。当然这些也算是我的借题发挥杞人忧天痴人呓语，令众位方家见笑啦。
     至于说到晏先生提到的圆月弯刀 君的关于鱼的诗不在我忧之列，用语圆熟技艺精道，应算不错佳制。晏先生拿它开刀一定是熟人儿的东西好说话。
     至于对当今诗坛的过高期望：那就是能入心入耳，写出诗人的小圈子去，写到大众心坎儿上去。让诗再有成为众人瞩目的焦点的机会，把诗再写得象唐诗宋词那样隽永（这里没有一点复辟旧形式旧内容的意思－－时过境迁，诗的现代化势所难免），喜闻乐道过目难忘。

板儿砖

洒家还拍哪个？放长城上当老歌的枕头吧。

最初由 简然 发表
你们每人一杯，俺找周公去也！！！！

向隽

嘿嘿
知道有好喝的要最后端出来
又闻到了不是

最初由 晏榕 发表
好，谢简。这人参汤还是由向兄喝。我喝了会失眠的。嘿嘿。

简然

你们每人一杯，俺找周公去也！！！！

晏榕

最初由 简然 发表

好，谢简。这人参汤还是由向兄喝。我喝了会失眠的。嘿嘿。

向隽

小气
客人都走了才端上来
那那
偶全饮

最初由 简然 发表

简然

晏榕

最初由 向隽 发表
那你也要准备999多玫瑰
看包包还有那么多银两吗兄弟

凝儿不让买，所以省了。
嘿嘿。
今晚与兄聊得好，你明天还要为人民服务，还是早早休息。晚安。做个救美的梦。

向隽

就你会当看客
也不发言
我们干崂
嘴都焦了
茶
藏哪儿啦

最初由 简然 发表
哥俩不睡觉要唠嗑？

简然

哥俩不睡觉要唠嗑？

向隽

那你也要准备999多玫瑰
看包包还有那么多银两吗兄弟

最初由 晏榕 发表
没这么多。谁夸的？

晏榕

最初由 向隽 发表
主要是想你被三千佳丽包围
担忧啊

没这么多。谁夸的？

向隽

主要是想你被三千佳丽包围
担忧啊

最初由 晏榕 发表
分明是走火入了魔，扩张怎能入睡？还是重修一回，睡吧。