艺术的格调及其他

黑雪

艺术的格调及其他

　　笔者关于电视剧《蜗居》的简评中，无意间谈到艺术作品的题材和格调，引起几位朋友的批评，或许是词不达意的缘故，对此我觉得还需要辩解。

　　首先，所谓格调，并不是一个严肃的文艺学命题。我认为《蜗居》之狭隘并非没有反映“催人奋进的主旋律”，而是他盛名之下的阙如，我不想说 《蜗居》政治上错了或者导向上错了，而是说同类作品难以成为经典的遗憾，这是一个不争的事实，中国影视、中国文学在世界艺术版图上，依旧是一块冷落之地，世界上所有的文学大奖，都绕过中国作家而去，一个拥有古老文明，自诩即将崛起和复兴的民族，仍然在赏玩一些“妙趣横生”的小摆设，是作家的不幸还是读者的不幸？

　　艺术不能依靠常识和经验，主题先行更是中国作家致命的自恋癖，特殊的体制和特殊的读者群，让中国文艺工作者竭力讨好两头，所以，我们的文艺缺少一种个性，一种开掘的勇气和执着。《蜗居》中致命的缺陷就是创作者潜意识里的权力和金钱崇拜，它的庸俗和狭隘恰恰在于缀了一个光明的尾巴，在于善有善报、花好月圆的才子佳人模式。

　　鲁迅说：“中国书虽有劝人入世的话，也多是僵尸的乐观；外国书即使是颓唐和厌世的，但却是活人的颓唐和厌世。”先生进而认为，“要少——或者竟不——看中国书，多看外国书。”这个话显然是偏颇的，但是谁能理解先生的苦心，他是读中国书太多了才说这样的话，他是在孔孟之道的深潭中呆的太久了，才说出这样的话，我们看到的都是“僵尸的乐观”，缺少对现实的峻切拷问和人性的深入思考。艺术上的任何终极关怀都是对人的局部拯救，艺术的力量也不在于其正确性和哲理性，格调不是指向题材和情节，而是一种弦外之音，只可意会不可言传。

　　关于秘书的权力问题，按照常识，省市级的专职秘书没有这么大的权力，政府一把手的大秘书也不会是政府组成部门——办公厅的一把手，至于党委，秘书长是常委，是最高决策层成员，办公厅主任也是举足轻重的部门一把手，这样的岗位都不会是专职秘书兼任，虽然宰相门人七品官，秘书实际的权力是有限的，位置特殊，也许会有通天的能量，但是权力是很有限的，一个有自知之明的秘书也一定会谨言慎行，摆正位置，一双再昂贵的皮鞋也是穿在脚上，一顶再便宜的帽子却是戴在头上，所以，宋秘书足够离谱。





[copyright][/copyright]

西夏楼兰

赞同黑雪的观点。
六六会讲故事，难得。
但我不太喜欢她在作品中的观念。双面胶就有这个毛病。

云端

关于秘书权力问题，可能就有点像古代太监，有狐假虎威的吧。
另外文学作品很多很多都夸张，不讲符合现实。
外国作品是不是很多都是身后成名？不知现在状况如何？
看到一段文字说卡夫卡生前并不出名，死后朋友却是违背他意愿出版他的作品。
时下中国写作的极多，发掘优秀也如茫茫大海捞针。有人为了成名不惜剑走偏锋。

一水

首先，所谓格调，并不是一个严肃的文艺学命题。——赞同。

又见黑版高论，有点茅塞顿开的感觉

顽主

《蜗居》中致命的缺陷就是创作者潜意识里的权力和金钱崇拜，……

——从六六的其他作品看，好象就是这样的人

黑雪

[quote]原帖由 李明 于 2010-1-31 19:18 发表
艺术上的任何终极关怀都是对人的局部拯救，艺术的力量也不在于其正确性和哲理性，格调不是指向题材和情节，而是一种弦外之音，只可意会不可言传。
感动的话，问一下这是谁说的。如果是黑兄的话，那么黑兄也受李师祖 ... [/quolaohei


老黑原创,绝非引用,若引用洒家必然讲明出处。
老李怎么这么孤陋寡闻啊？嘿嘿

lqm407

　　这个剧很有名气，但我没有看过，所以也没有参预讨论。不过，对黑版的观点还是很赞成的。

微风轻拂

两位的观点我都很赞同，都有道理，这要看着眼点如何。我特地写了小文阐述下自己的看法。


这最终关于文艺价值的“真善美”标准问题。

摇曳风铃

原帖由 顽主 于 2010-2-1 08:18 发表
《蜗居》中致命的缺陷就是创作者潜意识里的权力和金钱崇拜，……

——从六六的其他作品看，好象就是这样的人

大约这个社会就是这样的吧，六六也是遵从了原生态的真实。

鲜衣怒马

看了黑雪兄的回复，大概知道了您的意思，但是对于您的观点还是不能认同，再发表一下我的观点，纯属针对这篇文章的交流，请黑雪兄勿怪：

1、说《蜗居》格调低是您文中的观点，又说这不是一个严肃的文艺学命题，对这些文艺学术语我不太懂，但觉得这里似乎有点矛盾。至于《蜗居》是不是经典，会不会成为经典，这更不是一个问题。《蜗居》本来就只是一部商业化的电视剧，并没有标榜自己为经典，之所以有盛名完全是观众自发的情绪。甚至小说作者并没有说自己是作家，作者只是一个普通人写一点自己喜欢的题材而已。您观点中的中国作家与世界大奖云云，观点我也赞同。但与《蜗居》不沾边。复兴民族文化的重担似乎不该落在一个草根文学爱好者身上。批判针对文联作协之类的“作家”应该更合适一些。

2、应该是说文艺应该具有开拓性和创造力吧。这点我赞同。可能我还不太理解主题先行的概念，我倒是认为文艺作品创作之前应该有个主题才靠谱吧。文艺工作者“讨好两头”是什么意思呢？一头是统治阶级，一头是草根百姓?可除了这两头还有谁处在中间？

  我也看过这部剧，但是没发现剧情里有对金钱和权力的崇拜。剧里的人需要金钱，但那只是因为现实，没有钱就不能生活，年轻人就无法结婚，母子就只能异地……相反，剧中很多人的观点都是，他们需要金钱，但是不是越多越好，只要能满足基本的生活需求就好。对权力的崇拜剧中好像也没有体现。整部剧情反映的都是现在社会最真实的情况，许多人都在忙忙碌碌为了金钱奋斗，但那只是为了满足最基本的生活需求而已。

  剧情的结尾也并不是“善有善报、花好月圆、才子佳人”。这部剧里没有才子佳人，宋思明万念俱灰死于车祸，海藻失去了肚子里的孩子，也失去了女人最重要的生理器官。海萍虽然取得一定成就，但也并不是多么大的成功，只是对一个小人物坚持奋斗能够有所作为的一点点肯定。
不知道这样的结尾有什么狭隘的地方。那剧情怎样发展下去才算不狭隘呢？

3、又一次对格调的阐述，我不知所云。这部剧明明就是在拷问现实、探讨人性啊，反映的是最真实的现实和人性。甚至引发了针对每个人物的人性大讨论。不过我确实没能从剧中看出什么“只可意会不可言传 ”的神秘物质，这大概是其格调不高的内伤吧？


4、这个……看看JIA TING AN ,LING JI HUA 就知道了，小人物就看看李真，再小人物就看看自己市里一把手的秘书就知道了。宋思明本来在圈子里就是一个低调的、口碑很好的人物啊，连市委书记最初都不相信他会是一个帮凶。


  因为非常喜欢这部电视剧，所以为其辩护几句，黑雪兄勿怪

红红

我还没有看过。