寡妇磨

杨友泉

寡妇磨


　　　　　　　　　　　　　　　　　[小说]杨友泉

　　男人们一提到寡妇磨就兴奋得不得了。乱七八糟的笑声就有些走形，笑出些鹅啊鸭啊的音质，把空气弄得怪怪的。男人们熟悉那种磨，在圆实饱满的两片厚石间，夹着一些内容，一下一下地转，上边的在转，下边的不动。转上几圈后，磨唇间就会吐出白白的浓汁，还会有一种新鲜的腥味。本来磨唇间大部分流出的是白黄白黄的粉状物，也不一定就有浓浓的腥味，但是男人们都不这样想，男人们都喜欢想他们爱想的东西，认为这才是男人。接下来男人们的想象就会更加暧昧起来，这些男人就该想到寡妇圆实饱满的屁股了。十里八村的没有一个女人的屁股会圆实饱满到这种地步，瓷实、有力，浑圆饱满。一走动起来就像在画圆，画了一个又一个。这些圆一个一个在空气里滚。并没有飘走，也没有消逝。它们长时间在男人们的想象里滚动。男人们在空气里听到磨骨吐骨吐的响声。这声音好像就是从那里发出的。但是，男人们的这些交谈往往会被路过的某个女人打断，这个女人要么是他们的老婆，要么是他们的母亲，这个女人就会张口便骂，你们这些天打雷劈的！那磨里头淌出的是神物哩，不是你们身上的那些遭人嫌的腌脏物！

　　水嫂站在水磨房边的土堆上往菁口望。青黛的山像两堆发青的天，斜摊在那里。水嫂已经备好了饭食，就等银生过来。银生是个石匠，还是银匠，补锅匠，泥水匠，木匠。今天他是个石匠，做的是石匠的活，他要带着铁锤和錾子，来给水嫂錾磨。这水房里的磨每年都要錾两次。这磨呢，就像人的某些部位，要经常打理打理，经常打理了，也就有了活气，有了精神。水嫂能听出这磨的精神状态。这磨的摩擦声脆了、亮了，还是弱了、细了。弱了、细了，水嫂就该找人给它打理打理了。最初，水嫂管制这磨时，听不出来，磨音弱了细了也不在意，接下来磨音就完全消失了。水嫂觉得这磨是有声音的，是会说话的，现在没有声音了，也不说话了，一定是病了。水嫂一路奔跑，连夜找到银生，对银生说你快给我去看看吧，我的磨病了。银生听说磨没有声音，觉得麻烦大了，当夜跑到磨房里查验。银生说水嫂，你管磨你得会听磨的声音，那样它就不会病了。这磨一病，麻烦就大了。那个夜晚，银生差不多錾到第二天天黑。

　　这以后磨就像一个会转的钟表，在静穆的大山里遛达。嘈杂的水声似乎被滤去，只剩下磨的响声。水嫂只看见白花花的水在流、在跳、在奔，却听不见了它们的声音。流淌的水花失去了声音，似乎更素洁、更优雅。水嫂看着水磨房下面的这些水花，到处绽放，一簇簇从水底冒出，一抱抱掀开空气钻了上来。满塘满沟的开，开了谢；谢了又开。水嫂觉得这样的花才是真正的花，有一直灿烂的美和有不竭的活力。水嫂觉得这些花朵是有自已的声音呢，它们不发出来，它们从磨唇那里发出来。

　　水的青白常常让水嫂想到面的青白，面的青白又常常让她想到月光的青白。水嫂常常对黑夜和白天产生错觉。黑夜里的月光就是白天的面灰。白日里的面粉像一层青霜覆盖在水嫂的视野里，房顶上，院子里，柴垛上，墙壁上，小路上，野草上。风一来，这些霜就会在院子里撩起一条小龙，一旋一旋地从院里转到门外，再到小路上。后来水嫂的男人不在了，这霜一样白的面粉就像了月光。面粉不见了，白天水嫂看到的是满目的月光，夜晚水嫂看到的也是月光一片。那是一段让水嫂分不清月光和面粉的日子。那时的面粉和月光一样轻，一样凉，洒在院子里，人就像在趟一院子的清水。面粉好像也是从天上飘下来的，从沁蓝处下来的，不是从地里长出来的。水嫂就特别爱看那天，爱看那天里的蓝，爱看蓝里飞翔着的白云，是不是那白云和天蓝摩擦出的粉末，洒到了这山菁，洒在了这水磨房上，洒在了这院子里面。

　　面粉是粮食的膏脂。水嫂偏爱这种膏脂，这种青白的膏脂常常让人蓬松起来，让人宁静起来。这样的膏脂涂在物上就给物化了妆，涂在人上似乎给人卸妆，人就自然多了。水嫂觉得墙上了这膏脂，就是另一种墙，就是广寒宫里的墙。院子里的梨树上了这种膏脂，梨树就成了玉树，院子里跑动的兔子，鸭鹅，就成了玉兔和玉鸭玉鹅了。水嫂成为水嫂就和这种膏脂有关。水嫂那时候不叫水嫂，叫水月菊。水月菊到山里锄地，锄地都要在正午，正午有充足的阳光，阳光对于山地来说很重要，它不仅可以让禾苗活得很神气，还可以把锄倒的草很快晒死。把草晒死了禾苗才会活得更好!这是夏季的阳光，夏季的阳光对于禾苗来说是一种食物，对于人来说就是玉米叶边缘上的锯齿，来回在人的脸上拉动。水月菊谙熟这种感觉，但现在这种感觉显然还有些遥远。阳光照在山野里，山野里的眼睛都睁开了，朝左边瞧，朝右边瞧，朝上瞧，朝下瞧，山野里就到处都是交织在一起的眼光。水月菊在这样的阳光里经过水磨房，水磨房里隆隆的声音很响，像是山谷发出的，在寂静得只有草尖发出嗖嗖的山谷里，回荡着这种声音，水月菊平静的身体里也开始有了响动。水月菊已经从水磨房过去了，但是这种响动让水月菊回过头来，水月菊就看到膏脂一样的面粉，涂在了水磨房上，院子上，墙上，阳光使这些到处纷落下来的膏脂睁开了眼睛，那里的空间就在闪发着光芒。水月菊被这种眼睛看花了，身体里的响动又大了起来。这样的磨房水月菊也来过几次，把粮食放在门口，跟屋里的人说一声，两天或者三天后再把它担走。今天怎么了，像从没有见过这磨房一样，那种陌生使水月菊觉得好奇。水月菊几乎没有犹豫就走了回来，走进这团白花花的光团。膏脂在发白蓝白蓝的光，在散发一种幽香。这是一种新的、刚刚打开的幽香。水月菊在走近水磨房时，一种被打开的嗥叫一片一片涌来，水月菊听不懂那是愉快的嗥叫还是痛苦的呐喊，成百上千的生命混合成一种声浪，一下一下撞击着水月菊的身体。水月菊身体里的东西似乎被这些嗥叫撞出来了，随着声浪传走了。水月菊觉得自已身体里有了新的响声，越来越宏亮，越来越浩荡了。当水月菊轻轻推开磨房的门时，她觉得一切都有了答案，一个上了膏脂的男人，雪人一样，抬着一袋粮食在往磨里倒。这个男人一丝不挂，但是他的私处没有裸露出来，那个地方也上了一层膏脂。这是一具会动的石膏浮雕。那个男人听到门响，回头一看，僵在那里，袋子里的粮食像水一样，流到地上。水月菊觉得水磨房外上的膏脂，水磨中叽叽咕咕的嗥叫，空气中飘浮着雾一样的膏脂，原来与这个涂了厚厚膏脂的年轻的后生有关。屋子的光线很暗，使水月菊觉得有些恍惚，像进入了一种梦境。屋子的光线除了暗之外，还有些凉嗖嗖的感觉，满屋子的膏脂就透出一种森冷，那些涂在凸出的物体表面上的膏脂，就给人一种雪一样的感觉。后生也就是个雪人，是个雪人水月菊就不怕他。这时候后生向她走来，水月菊害怕起来，她觉得要出什么事，转身往外走，这时水月菊看到后生抖动了一下，身上的膏脂脱了一层，新的膏脂露了出来，白蓝白蓝，散发着幽光，后生像一个白炽灯，亮了起来。水月菊觉得应该走了，不走就走不掉了，就在她转过头的时候，她又看见后生身上的光团脱落了，一团新的光团罩住了后生，然后慢慢向四周扩散。后生已经向她走来了，走一步脱一层，走一步脱一层，水月菊觉得一个人怎么可以这么亮？他的身上还有多少光可以发？有多少层膏脂可以脱。他涂了多少层啊！脱干净了还是不是个男人？水月菊还想看清这个脱光了的后生会变成什么样子的时候，后生已经把自已放倒了。水月菊被放倒的时候下意识地抱住了男人，但男人的脊背是冰凉的，她挠了一把，想看看这些冰凉的东西，放开手掌，一看是一团白蓝的面灰。水月菊又去挠了两把，这次她发现后生的脊背是凉的，水月菊又朝别的地方摸去，手去之处都是凉的，水月菊有那么一瞬觉得是不是遇上了面精面鬼了。就在水月菊犹疑时，进入水月菊身体的后生开始烫了起来，且越来越烫，烫得水月菊直想喊叫。水月菊觉得最初进去的是冰一样冷，现在却烫得像根火柱。水月菊想推开后生，这样烫下去肯定会化成水。但是水月菊发现自已的身体已绵软无力，她觉得自已已经成了一堆灰烬。


      磨錾得好的有好几个，却都是别村的。都是水嫂赶集时顺便踅过去请的。几年下来，凡是錾得好的，水嫂都请过。但手艺归手艺，真正让水嫂看得上的也不多。陈庄的陈家桂手艺没得说的，爱叨支烟，烟把眼睛薰得越来越小，越小錾得越起劲，水嫂看着就有些担心，趁递水时，让陈家桂把烟拿下来，给眼睛作个调济，眼睛睁大了，再接着錾。水嫂觉得这样不够负责，錾错了怎么办?给磨錾纹路与医生给病人动手术有什么区别。医生也会叨上一只烟，眯着眼睛做手术么？水嫂后来就不再请他。周家营的周大勇也是把好手，人大锤大，錾子也大。膀子轮得高，一锤下来，磨盘抖得厉害，这种痉挛似的抖动，传给了地上，又从地上传给了站在地上的水嫂，水嫂身上觉得在发抖，水嫂看到整个磨房也在颤抖。周大勇连击磨盘时，就像在击一个鼓，大地就是鼓皮，大地叮叮咚咚地抖作一团，磨房里的东西也跟着抖作一团。水嫂觉得这样做没有把磨盘当成磨盘，当成沟里的石头乱摔乱砸。还有蔡庄的老烟锅，人是五大三粗，心却细得掉在地上的一颗针也不会放过。他把大大的眼睛眯成一缝，他錾起磨来，叨在嘴里的烟锅好像就与他无关了，隔一会儿才叭一下，但叭的这一下嘴里已经没有烟子了，烟锅里的烟已经熄灭了。老烟锅却像把烟叭到嘴里一样，津津有味地把烟往肚里咽。老烟锅的錾子就不像是錾石盘，倒像是錾玉器，精神全部倾注在磨盘上，好像磨盘是金枝玉叶似的，走点神，脱点形，都是不得了的事情。水嫂觉得这样把磨盘金贵了。

　　有人把磨盘比作水嫂，叫她水磨嫂，水嫂想想也有些道理。做哪样像哪样。水嫂想到自已对錾磨盘时那种提心吊胆的样子，水嫂就接受了别人的称谓。水嫂盼着银生来，就不单是盼他带来高超的手艺，银生的手艺在这些好手中并不是最好的，但是水嫂觉得银生是对待磨盘最好的男人，银生对磨盘不迷恋，也不漠然。做他该做的份儿。银生的锤子总是放得不轻不重，扬得不高不矮，节奏总是不紧不慢。这样的进度才是正常的进度。银生的咬肌咬得也很适当，在锤子敲在錾子上，錾子刻在磨盘上时，银生的咬肌并不凶狠，并不像是在对待一个顽敌。对待一块石头也冷硬不起来的话，他还会对什么冷硬起来的呢?水嫂就会在银生每次来的前两天，就把鱼笼子下好，三支鱼笼子全部下好。这条山箐里的河总是被山箐里高高低低的绿，天上的蓝，空中的白云，染得绿一边蓝一边，中间扯拉着一根白带。水嫂就在这条河里下笼，晚上放下去早上去收，一提一笼，白的红的青的，宽的窄的线形的，统统放在一个网兜里，还放在那河的一个小拐子里，还由那清水抚养。打磨的人就喜欢这一嘴。水嫂只要客人来之前，爬的红烧，长的清蒸，片的活水下锅，米的抓把腌菜烧汤。这些客人就会说大开眼界，大开眼界，能吃到水大嫂这嘴腥味。吃过之后，打磨人的性情就会进一步张扬起来，把磨盘当成鼓的，这时候会把它当成大鼓来鼓捣；把磨盘当成一片河里乱弃石头的，会把它当成石碴一样更不当回事；把磨盘当成金枝玉叶的，会更加小心翼翼，诚惶诚恐。只有银生还是把磨盘当成磨盘，下去的锤子会画出优雅的曲线，錾子和磨盘发出的响声会更加悠扬，这些响声会在磨房的梁上绕来绕去，似乎要在这些柱梁上打上个扣子，不想从瓦隙里传散出去。水嫂这时候就会递上一杯热茶，银生就会笑笑，把锤子放到地上，握锤子的手在衣服上擦了一下，再用这只手接住水嫂的茶杯，茶杯偏小，水嫂觉得这样续上的水就都是热的。水嫂的手就往往连同茶杯一起递了过去。银生就会在水嫂的手上按一下，然后才接过茶杯。水嫂觉得银生这一按，有点像握手，但又觉得比握手多了些什么。多了的什么连水嫂也说不出来，比如说这水房里的安静。水房里是比较聒噪的，但是在聒噪下面潜伏着一种安静，这种安静保持在每种物体的内部，它什么时候出来，是不确定的。什么时候出来，要看谁和它相处，有什么样的交流，它才会做出适当的流露。水嫂觉得银生一来，就能感受到这种安静从各种物体表面散发出来，在屋里晃荡，安静里还隐隐含着一点温情。覆盖在各种物体上的面灰，也慢慢退却了那种漂白，增了种蓝，净净的蓝。

　　水磨不时兴了，人们都把粮食挑到很远的山外去了。有的人家实在在得偏远，这个山两户，那个菁三户，这样的人家就愿意来。他们把粮食挑来，在磨房里睡上一夜，第二天睡得往往日出三竿，房东的门先打开了，扯起嗓子喊：顺子起床啦，起床啦!被叫做顺子的才开门，就开起了玩笑：水嫂，昨晚等你一夜听不见你的声音，等到你叫时太阳都到窗口了。水嫂就会说，昨晚你都到什么地方去了？叫了一夜你没听见，太阳都照进门了，你才听见了。是不是抱着磨碓睡着了？顺子就会说，昨夜抱着磨碓当水嫂了，今晚不走了，今晚看仔细了，不要抱着水嫂当磨碓了。如果粮食还没有磨好，这人就会在水嫂那里吃上一顿。一来二去，山里人就没有不认识水嫂的了。水嫂也不见生，你说什么她回什么，来人也捡不着便宜。饭也吃了，水里的鱼虾也尝了，到了不能不走的地步。来人就会发出感叹，下辈子还是做个石匠，给水嫂你打磨。与你磨了半辈子的面，还没有见过磨盘是什么样。水嫂说昨夜不是抱了一夜么？还没有看够？来人说：那磨盘飞旋着，走近走近又被推开，看了半宿还是只看见个轮廓。水嫂说看了轮廓还不够，你还想看什么？来人已经挑起挑子，我想看那些蠕来蠕去的线线片片，我不但要照着灯看，我还要拿起自已的錾子錾出些坑坑洼洼。水嫂拿起石头来打的时候，来人已经奔出去几十丈远。和银生相识的不相识的都爱拿银生开玩笑。说银生的一鳞半爪的近况，水嫂就特别爱听，都说银生不做石匠改做银匠了，来人看着水嫂的眼睛说，银生对肥沃的磨盘不感兴趣了，喜欢那些精精细细的银具了，那些精精细细的银具白嫩鲜艳，雕镂起来也省力多了。来人就会看到水嫂眼里跳起的亮光暗下去了，像磨盘上的灰一样暗淡。来人瞟着水嫂磨盘一样的臀部，愤愤不平起来，这样结实的磨空遛空跑，时间长了，就不会这样结实下去了，就会给毁了。

　　银生是披着夕阳来的，银生像镀了层金，从箐口一晃一晃，由一个金龟子那么大，变成了鸟那么大，到了鸟那么大，水嫂就能认出来了。水嫂是在水磨旁看着磨的，看着看着，觉得银生可能来了，就跑出去走到磨房边的一个高地上，果然就看见银生由金龟子变成了鸟。银生赶了二十多里路，来不及喝口水，就进了磨房，把磨停住，打扫粮食，扫完后拿出工具叮叮当当敲起来。银生一来水嫂就不需要再插手，银生这里弄一下那里弄一下，就能够进入他的工作。水嫂即使是在别的房子也知道银生在做什么，水嫂在别的房子就做不了什么事，她的心不在她做事的房间里。水嫂就从别的房间一下来到磨房里，看一眼银生就走，仿佛觉得这是个梦。看一眼走了更觉得是个梦，又踅回来看上一眼，看一眼水嫂就看出来了，这个男人在窗口射进的月光里，变白了。白得像上了一层膏脂。原来这个男人把油盏吹灭了。水嫂觉得这个男人白得像石膏，这种石膏和墙上的石膏，梁上的石膏，磨上的石膏，屋外的石膏是一样的，原来这个男人和这个房间是一起的，它们就是一个整体。这个男人的到来能让这个房间里的噪音安静下来，能让这个房间里的任何一种东西安静下来，是因为这个男人和这个房间是一个整体。水嫂说银生你今晚白得像上了一层膏脂，是不是这几天遇上什么好事了？银生说也不是什么好事。有人让给了我一台电磨，守了几十天了，守不住。我想再转让给别人。我守不了那磨，那磨聒噪得很，站在那磨前一分钟也站不了，就想走，走了又回来，回来又走，我是个心性一定的人，这样搞下去，我的心性会搞坏了。我想来想去就想到了你，你不是整天在守磨吗？你要是愿意你先过去看看，守上两天拭拭。你要愿意我就把它转让给你。你要看上了，就转让给你，你就出山去经营。水嫂听到电磨还是有些新奇。水嫂在的地方距离县城二百多公里，而且这二百多公里绝大部分的路面就是突起着的一些山石疙瘩，走一步瞅一步，走一步小心一步。一丈来宽的路两边就是悬崖，悬崖下就是深谷或者是江水。所以大部分山里人一辈子没有到过县城。没有到过的想不通，县城大不了就有龙王庙那样高，到过县城的人是不是骗人，再比龙王庙高的房子到底如何建盖。到过县城的也想不通，房子怎么摞在房子头上，摞那么高，瘫下来咋办?这些人看那些十几层的楼房时，就头抬起来，尽量绕开走，风一大就觉得楼房在晃，吓得脸煞白。又不通电，所以电磨对于山里人来说还是新鲜的。水嫂觉得那些光鲜发亮的部件很惹眼，轰--轰--轰--的响声很燎亮。浑水一样的粮食从漏斗倒进去，清水一样的粮食就从出口淌出来。

　　这个电磨房位于村子的一块旷地上，四周长满了高大的树木。由于电磨还在转接中，没有人送粮食来，所以磨房显得异常清静。几只谷雀在院子里啄来啄去，看见人来了，也不飞，只警惕地朝这边看着。银生对水嫂说你守两三天拭拭，我回家把粮食拉来。又告诉了水嫂闸刀如何使用，和一些用电安全常识，就回家去了。水嫂就一个人在电磨前打量起来，觉得电磨做得就是精致，美观。一层金属特有的亮光从面粉底下透上来，让人觉得它的精致是从骨子里透发出来的。水嫂走上去两步，触摸了一下，她以为会像水磨那样传导来清凉，甚至有些温和的感觉，结果却让她松曲的手指“铮”地一下直了，原来，电磨里骨子里透出的森冷，甚至是剌人的冰凉，逼进了水嫂的指头。使水嫂的手指不由自主地弹射开来。水嫂走开了两步，刚有的情趣荡然无存，她觉得这个比水磨玲珑十倍的东西，却比水磨凶悍得多。越小的越作怪，水嫂觉得这话在这个时辰说起来也是对的。不多时，银生来了，用推车推来一车小麦，银生说水嫂现在你是守磨的师傅，我是来请你给我磨面的。咋办你吩咐。水嫂就笑了起来，好吧。你把车推到秤边。银生就把车推到了秤边。水嫂又说你把小麦下下来。银生就把小麦下下来。水嫂说上秤。银生就一袋一袋把小麦往秤上抬。银生低眉顺眼按照水嫂的话来做，做完后又有些侷促地来到地秤前，把头放在秤杆前，眯着眼睛看了一阵，回过头来谦卑地朝水嫂一笑，是哩！数字对着哩，你没有称错！水嫂说不要嘻皮笑脸的，把小麦扛到电磨边放好。银生就一袋一袋从秤上下下来，把小麦放在电磨边上。水嫂来到电磨前，站在磨边的高台上，说把小麦倒进去。银生就把小麦倒进了漏斗。然后水嫂就打开电闸，手还没有从电闸上离开，电磨就吼叫起来，漏斗里的小麦就不停蠕动，电磨的出口就抖抖索索掉出些白的粉状物。水嫂俯身用指头攒了一下，轻轻一捻，指头上的面粉立刻溶化，液体一样粘附在指端。水嫂又轻轻按了一下，这面就发出一些绸缎一样的几咕声。水嫂觉得这面比云还细，比雾还蓬松。这样的面让水嫂觉得既兴奋又陌生。

　　银生从家里带来饭，水嫂胡乱吃了几口，又到了磨边。现在这电磨暖和多了，有的地方还很烫。水嫂这才想起这电磨原来是冰凉的，说热就热了，说烫就烫了，来得快极了。暖的总比冷的好！一直到了夜晚，院子里的光也一点点从地上往天上跑，越跑越少，院里的黑就从地里长了出来，越长越高，越长越密。水嫂觉得这个时候月亮该从山头里蹿出来了，像一只白兔从山峰那里蹦出来，跳进幽蓝幽蓝的天空中奔跑了。这样盼着的时候，银生拉了一下柱子上悬着的一根线，一道光从屋顶嗖地朝四面摊开，像一个石子落在了水面上，这些光马上把屋子注满了。水嫂抬头看了一眼这个形状有些怪异的光源，既不像太阳那样圆，也不像月亮那样缺。水嫂知道这个东西的名字，但是不想轻易的就让它把月亮给代替了。甚至觉得也不能轻易就让它代替了油盏。油盏是一个让黑夜更像黑夜的东西。头顶上这个被称做电灯的东西，把黑夜弄得不像黑夜，黑夜是很深邃的，很多狐鬼怪异的事都发生在其间；也弄得不像白昼，白昼的光明灿烂是没有一种灯照得出来的。水嫂觉得电磨上反射出的光，既不像白天那样锋芒，也没有刚才天暗下来的那种温和。整个屋子也是这样，既昏暗又明亮。水嫂觉得自已也是这样模棱两可，既吸引又拒绝。

　　水嫂是在第二天听到电磨的响声的。头天水嫂被磨房里的图像诱引得眼花缭乱，第二天，这磨里的响声让水嫂听清了，但是听不明白在讲什么。而在水磨那里，磨的响声是在叙说着什么的，水磨的叙说是动人的或者说是感人的。它叙说着一个故事，这个故事好像在讲盘古开天地以前的一些细节，又像在讲昨天发生在深箐边上的一个段子。水嫂觉得它述说的故事没有尽头。而身边嘶吼着的电磨好像是从铁皮里嘶吼出来的，干燥、嘶哑、急迫、空洞，几次水嫂都想听到别的响声，但是水嫂几次都一无所获。水嫂越听越噪，越听越噪。最后努力的结果是只听到铁器击打铁器的响声，这是一些没有节奏，没有秩序，没有形状的声音，这样的响声是混乱的，这样的混乱会扰乱一个人的情绪，会让人的心从安静里挣脱出来。水嫂觉得一个人的心纷乱起来是危险的，特别像她这样一个寡妇。水嫂觉得应该走了，她觉得应该走的时候不走就会出事。但她还是觉得留下来看一看，或许在第三天会听到电磨的另一种声音。银生也催她，你守不住就回吧!这磨是个顽固的家伙，我也怕它，我也守不住，一听到它头晃脑揺的嘶吼，我觉得我被叫散了，我给你打了这两天下手，我觉得我的一道又一道防线被冲破了，我觉得只剩下最后一道防线了，水嫂你还是走吧！水嫂说银生我也想走，可我没有听清楚它的声音，没有最后听清楚它的声音我是不会走的。我再听一天，就能决断了。第三天早晨银生还是来给水嫂打下手，水嫂还是站在电磨旁的高台上，电磨的声音除了往日的喧嚣外，还多了一种亢奋。那些无序的、盲目的、凌乱的叫声，像渐渐发亮的磨房里的光线，把他们淹没了，把他们裸露了，他们觉得他们在电磨的声音里缈小了、丢失了、疯狂了，太阳到了天顶的时候，银生看见水嫂的脸变得苍白，眼睛里的绝望像是一点一点地苏醒。

　　银生和水嫂扭结在一起的时候，太阳特别白皙，电磨的叫声特别亢亮。谁也不知道银生的衣服是什么时候剥去的，也不知道是什么时候扭结在地板上的，他们只是觉得恐惧，觉得极度的恐惧，他们觉得自已空着的地方被一倍又一倍地放大，他们空着的地方实在是太空了，需要填充物来填充，需要无数的填充物来填充，银生和水嫂都把对方当做填充物了，他们填充着自已需要填充的地方，他们才觉得绝望不会在继续苏醒，他们觉得把自已填充得更满、更剧烈、更凶悍，他们就觉得绝望就不在扩大。这时候水嫂的手在银生的脊背上抓住了什么，是一团白白的面粉，这是银生在地上翻滚时沾在身上的面粉。天啊！水嫂在心里呐喊，这是最初一道防线，还是最后一道防线。

[ 本帖最后由 刘满园 于 2010-3-23 15:29 编辑 ]

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老师的沙发匣子坐了，慢慢学习品评，问好。

杨友泉

一个旧作，请老师朋友们点评！谢谢！

邱天

粗看了一遍，很好。晚上再细读。谢谢！

杨友泉

原帖由 邱天 于 2010-3-23 14:53 发表
粗看了一遍，很好。晚上再细读。谢谢！

谢谢邱版！添麻烦了！

刘满园

杨友泉先生的《寡妇磨》，是一篇成熟的作品。
      一盘水磨，转动的不仅是磨盘，也转动着水嫂的生活。作者采用意识流的手法，用运内心独白的方式，娓娓道来，有情有景，有滋有味，把主人公的所有体味与感知，全部描述了出来。这样，不仅推动着情节，也深化了主题。通过这种描述，把人物内在的东西，甚至心灵深处的渴求，都能具体化，让读者可感可触。
       作品通过这种手法，成功的塑造了水嫂这个人物，人物形象十分饱满，她热爱生活，还不甘沉寂，她迷恋原有的生活和沉静，也能接受新兴的事物和潮流。水嫂生命意识里原生态的美丽，生命的拼搏和激荡，都令人感动，那是人类潜意识里最美丽的火花，那是生命的原动力。这也是作品闪动生命气息，最能拨动读者心弦的地方。
    《寡妇磨》的情景设置，环境描写，十分美丽。作品带着我们走进的是油画世界，细腻而浓墨重彩。作品语言成熟，读来酣畅淋漓，令人荡气回肠。

[ 本帖最后由 刘满园 于 2010-3-23 16:26 编辑 ]

程相崧

　　寡居的水嫂平静地守着自己的水磨房，一如守着自己的青春、美丽。她对石匠银生的那份感情是她心里的一个梦：飘渺、朦胧、悠远，无处不在，就像文中无处不在的月光。
　　淳朴美丽的人性和未经商业文明浸染的乡土世界融合在一起，使小说成为一曲从心底流出的田园牧歌。月光是平静的，水磨是平静的，水嫂是平静的，银生也是平静的。如果不是电磨，也许水嫂会永远守着她的石磨，银生会永远做他的石匠，直到地老天荒……可是电磨的出现，不但冲破了两个人平静的生活，也冲撞着两个人平静的内心世界，冲破了她们的最后一道心理防线。
　　石磨守不住了，就像闭塞纯美的乡村阻挡不住外部世界的冲击。结尾的一笔，难道不是两个淳朴的乡人面对工业时代冲击时内心狂躁、不安的自我救赎？

曾经沧海

小说没有离奇跌宕的情节，场景的反复出现，细节的反复描写，却让读者没有冗繁的感觉，吸引你一气呵成读下去，并深深被文中婉约朴实的文字感动着，这就是作者的功力。
水嫂波浪不兴的生活，沉稳内敛的性格，一如这冷寂的水磨，清冷的月华，以前的曾经，日后的企求，都显得清寡和寂寞。电磨的出现，召示着一种崭新生活的到来，那种尘封的情感，长此以往的生存方式被打破，“最后一道防线”不再是铁壁樊篱也是必然的事。
杨老师的小说不以错综复杂的情节取胜，截取生活中的一个横截面，将要表达的主题从这个横截面潜潜地发射开来，让读者从中去体味去感悟，增强了小说的含量和想像空间，读来回味无穷，满口余香。

邱天

大家已经点评很多了，邱天就不多说了。于情于理都是一篇很不错的小说，希望大家都会喜欢。大家都看看吧 。

杨友泉

原帖由 刘满园 于 2010-3-23 16:13 发表
杨友泉先生的《寡妇磨》，是一篇成熟的作品。
      一盘水磨，转动的不仅是磨盘，也转动着水嫂的生活。作者采用意识流的手法，用运内心独白的方式，娓娓道来，有情有景，有滋有味，把主人公的所有体味与感知，全部 ...

谢满园版主如此快捷！深表谢意！
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天下为公

问好
现在在开政协会，晚上再仔细拜读。

杨友泉

原帖由 程相崧 于 2010-3-23 19:10 发表
　　寡居的水嫂平静地守着自己的水磨房，一如守着自己的青春、美丽。她对石匠银生的那份感情是她心里的一个梦：飘渺、朦胧、悠远，无处不在，就像文中无处不在的月光。
　　淳朴美丽的人性和未经商业文明浸染的乡土 ...

谢相崧朋友如此快捷！费心了，深表谢意！
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杨友泉

原帖由 曾经沧海 于 2010-3-23 20:03 发表
小说没有离奇跌宕的情节，场景的反复出现，细节的反复描写，却让读者没有冗繁的感觉，吸引你一气呵成读下去，并深深被文中婉约朴实的文字感动着，这就是作者的功力。
水嫂波浪不兴的生活，沉稳内敛的性格，一如这冷 ...

谢沧海朋友如此快捷！辛苦了！深表谢意！
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杨友泉

原帖由 邱天 于 2010-3-23 20:19 发表
大家已经点评很多了，邱天就不多说了。于情于理都是一篇很不错的小说，希望大家都会喜欢。大家都看看吧 。

谢谢邱版！问好！ :handshake :handshake

邱天

原帖由 杨友泉 于 2010-3-24 10:36 发表


谢谢邱版！问好！ :handshake :handshake

也没有帮什么忙，对不起了。:handshake