剧情诡异的幽灵歌剧

敬一兵

剧情诡异的幽灵歌剧

──布里顿《螺丝旋转》观后

杰基耶夫率领马林斯基歌剧团在今年香港艺术节演出布里顿歌剧《螺丝旋转》(The Turn of the Crew 或译《旋转螺丝》，港译《碧庐冤孽》)，我观赏了3月26日一场，不管是《螺丝旋转》还是《旋转螺丝》，此剧真的把我转得昏头转向了。


剧情取自亨利‧杰姆斯(Henry James)的小说，故事讲述维多利亚时代的英国，家庭女教师应聘到乡郊别墅，照顾两名孤儿迈尔斯与芙洛拉，发现两名孩子鬼魂纒身，邪恶所困，大惑不解，忐忑不安。管家婆格罗斯太太证实了此事，并说前任男仆昆特与上任家庭女教师杰塞尔小姐有暧昧关系，私生活不检，并对两孩子有非分之想。杰塞尔分娩时死去，昆特滑倒丧命，两鬼魂回来烦扰两孩子。家庭女教师为了拯救孩子，写信告诉监护人，坚决击退鬼魂的影响力，不料事件愈搞愈复杂。格罗斯太太带芙洛拉离去，迈尔斯倒死在家庭女教师怀里。


此剧情节下笔大胆，错综复杂，扑朔迷离。令人困惑的是“鬼”是否存在，在原作中作者并没有明确表明，模棱两可，暧昧不明。而在布里顿的歌剧中“鬼”如同行尸走肉般出现在舞台上，有声有形，煞有介事，这种若有似无的景象，给人许多想象的空间，或许这是不是家庭女教师精神质的幻觉症?鬼故事中又喻示着“性与道德”问题，男鬼昆特纠缠着男孩迈尔斯，女鬼杰塞尔垂青着女孩芙洛拉，如影随形，这种同性恋情节处处流露出作曲家的偏好，暗示多于明言。


这部室内歌剧音乐大胆地将两种截然不同的音乐形式揉合在一起，一是传统的有调性格局，一是现代十二音列技法，但又非完全是十二音列体系，若有似无，手法崭新，结构紧凑，布局精密，串联巧妙。导演麦克维卡(D.McVicar)采用阴暗的色彩、阴沉的灯光和阴森的场景营造出闹鬼大宅那种疑幻疑真的恐惧气氛。全剧演出着重揭示人物的紧张心理及表现故事的悲惨结局，睇来使人毛骨悚然。


这组全班俄罗斯演员非常优秀，素质好，质量高，唱演皆佳，英语语境尤好。剧中四名女声角色都以不同的音色唱出不同的特性，在心理刻划上具有很强的感染力，女高音索洛维耶娃(Y.Solovieva)饰唱的家庭女教师，心地善良，却有点感情上的压抑。所唱的第一幕“我为什么来?”、“独自、安详、平静”；第二幕“我在入迷宫，看不到真情实况”、“我失败了”、“哦!迈尔斯，我无法忍受失去你”等，表情惶惑，用声很美。女高音舍芙琴科(L.Shevchenko)饰唱的格罗斯太太，所唱的第一幕“亲爱的上帝，他这种可怕的作法难道是永无止境的吗?”心态胆怯，神情恐惧，歌声悲切。女中音索科洛娃(L.Sokolova)饰唱的女鬼杰塞尔，鬼里鬼气，神态麻木，所唱的第二幕“我的悲剧如此开始，如今复仇在这里开始”，冷酷无情，胸声一流。女高音耶莲娜(L.Yelina)饰唱芙洛拉，活泼可爱，顺从可悲，所唱的第一幕“娃娃要睡觉”(摇篮曲)，语气诅咒，音质漂亮。


男高音伊利希尼科夫(A.Ilyushnikov)饰唱的男鬼昆特，苍白空灵，抒情见长，用声震颤，用情压抑，刻意强调角色性格中邪恶的一面，他以引惑之声、渴望之情唱出的第一幕“迈尔斯! 迈尔斯!”，
行腔阴森，给人不祥之感，却有美感。昆特与杰塞尔的鬼魂二重唱第一幕“在路上，在森林里，在河岸上”；第二幕“你为什么把我从教室的梦中叫醒?”阴阳怪气，阴森沉沉。剧中的迈尔斯(男童声)戏份重，唱段难。贝洛杜博夫斯基(D.Belodubrovsky)饰唱的第一幕“玛洛，玛洛，我宁愿是玛洛”怪异缠绵，童真无畏，声音虚弱。


小型乐队只用十三件乐器，配合精妙，色调奇异，层层推进，步步逼紧，竟能营造出令人不寒而栗的声响效果。杰基耶夫的指挥中听不中看，形态太过激，动作太琐碎。不管怎样，能把他自己所感受的音乐全部表现出来，全剧的结构、步调以及悲惨的氛围作了淋漓尽致的演绎，这正是此剧特质之一。

敬一兵

虽然杰基耶夫的指挥中听不中看，形态太过激，动作太琐碎。不管怎样，能把他自己所感受的音乐全部表现出来，全剧的结构、步调以及悲惨的氛围作了淋漓尽致的演绎，这正是此剧特质之一。

笨小暖

《螺丝旋转》—— 还没看过。但这篇评析蛮好的，精彩，独到。收藏了，一并认真学习三。 :victory:

夏日荷风

来这里看看敬老师，问候你。

敬一兵

谢谢各位的欣赏！

雨儿.

先占地儿，后欣赏，问候敬斑斑~

敬一兵

谢谢并问好！

娴情逸致

欣赏！

敬一兵

自己再来欣赏一下。

芳香碧丝草

看看敬老师，问声好！

敬一兵

原帖由 芳香碧丝草 于 2010-4-6 17:47 发表
看看敬老师，问声好！

严重感谢，握手致意！