出新与突破

夏冰

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　　只要是文学作品，都有其内在的力量打动人心。如果没有，这篇文字就失败了。至于说这种力量体现在哪里，我觉得关键体现在细节中。一篇好的作品，需要大量的细节做支撑，需要栩栩如生、新颖独到的描述感动人，给人留下深刻鲜明的印象。因为读者很难通过你的理性说教来得到感染，获得魅力。另外，必须是属于“这一个”的，而不是大多数人都熟悉的。新鲜，这是作品的生命。新鲜包括内容的新和形式表达的新。关键是表达要出新。很多大家哪怕写那些老素材，也能游刃有余，新颖别致，就是表达新的缘故。这个表达新，由结构新与语言的新决定。真正做到不容易，需要大量的练笔和潜心的琢磨。
　　　　　　
　　我们总在写，但是不能仅仅是一般化的写作。流于大众化的层面上的写作，原地踏步的写作，是无意义可言的。
　　　　　　
　　作为一个写作者，如果大量重复自己，重复别人，那是什么情形呢？制造无数的文字垃圾不说，还无端浪费别人的时间精力，这不是可取的行为。尽管大多数网络写手不自知，安于现状，但不能因此否定创新的实质性意义。在力所能及的情况下，尽量追求文字表达最大可能性的发展空间，这一点是值得注重的。我们应该形成一种自觉，一种有效的实践习惯。提笔第一要想到的，就是要新颖别致，与众不同，与之前的自己不同。这样才有进步的可能。
　　　　　　
　　既然是选择了写作，那么就要考虑这个事，关于文章出新与突破的问题。这是个理念建立与否的话题。你有意识地追寻，可能会有所发展，否则，只能是原地踏步。
　　　　　　
　　需要出新，需要突破。生活中任何人任何事都可以入笔，但是能否写好，写得新颖别致，就在于你能否有独到的发现和独特的表达。
　　　　　　
　　我觉得写出新颖别致的文章，最重要的是需要拥有一种敏锐的感觉。我们要善于发现这种不平常。要培养自己的这种敏感性。惟其如此，平常的人和事到了你眼里，或许就会变得不平常。
　　　　　　
　　比如说有一天我做了一个梦，梦到一个女孩被欺负了，生活中，我没有姐妹，这个梦纯属是无中生有的，但是梦中的景象十分触动我，女孩楚楚可怜的样子十分让我心疼，我就想这是怎么回事。几天过去了，这个梦境还在脑子里回旋。一来就想起，我刻意忘掉，是不可能的。所以我就想，那就动笔写吧，能写成什么样子，心里一无所知。着笔的时候，尽量表达主人公的内心情感状态，很细腻、鲜活的那种状态。最后完成了，就是《姐姐》这篇小说。在此篇中，我努力追求属于自己的风格，当然也注意适当借鉴，博采众长，为我所用。当然需要巧妙地化作自己作品中的血肉，而不是肤浅地机械地复制模仿。事实说明，没有什么不可能，除非你想不到。需要拥有新颖的表达能力。这个好说难做，需要不断地在写作中磨练，总结，与他人交流，自我体会。中国有一句老话叫做“冰冻三尺非一日之寒”，还有一句是“若要功夫深，铁棒磨成针”。其中道理无须多说。
　　　　　　
　　真正的作者是不会满足于自己的水准的。他一直在向前走。始终有一种力量在推动他前进。这种前进、变化的区间，或许是短时间的，比如一月两月，半年一年，或许就是长期的，比如两三年，五六年，等等。所以要耐得住寂寞。
　　　　　　
　　这个根本不以人的意志为转移。有时候，昨天你还苦苦寻找突破的途径，今天忽然就会有崭新的理念或者灵感冒头，让你有柳暗花明之感。我曾经遇到过几次这种情形，我觉得是上天的赏赐。比如《活着五味》，比如《姥姥名叫王凤英》，比如《看电影》等，比如《搁置》，比如《姐姐》，《李彩霞》，等等，都属于此列。其实算是自己的积累所致。所谓功到自然成吧。只有不断地自觉地寻找新的突破点，你才有可能有既有别于自己、又有别于别人的文章出现。如是，所谓的高质量高水平的作品才能出现。关键在于一个突破。必须自己心里有这个自觉，有这个追求。习惯于既成的定势化写作，显然不好有更大的突破。能否理性客观地认识自己，把握自己的创作态势，就很重要。目前，自己是置身在什么层面上，准备向什么层面上挺进，按自己的条件，将来可能达到什么层面，这些都应该有所把握，合理认识。视野要宽，境界要高，要求要严，要善于从自己身上找到问题，找到差距，找到努力的方向。真善美是文学创作涉及到的很普遍的现象。作品里的真善美无疑源自生活，但是它肯定高于生活。生活琐碎不能是完美的文本本身。必须有所选择，取舍，做相对艺术的提炼，很多时候我们就是陷于不自觉，总感觉那些话都是自己身上的肉，不舍得割舍，其实要善于用减法，这一点很重要。需要遵循基本的原则，既不能言之无物，也不能无限夸大，让人反感。只有从这些基本的点上注重起来，才能让你的文本充满生命力，充满活力，而不至于因小失大。
　　　　　　
　　同样的内容，你换一种角度去说，感觉就迥然不同。
　　　　　　
　　文字表达无限可能性。记不清最初是在哪里看到或者听到这句话了。面对这句话，我常常陷入沉思。究竟文字的表达有多大的可能性？它有多么大的发展空间？细细去想，真的是无穷无尽。你可以任意设想，任意创建，鲜活的文字总是在你未知的那里等待着你。你永远不知道闪现在你脑海里的下一句话是什么。这一点你永远无法想象。
　　　　　　
　　比如说，在某一天，我看到存车棚那里有一辆摩托倾倒了，它不是惯常那样向左倾倒，而是向右倒。这个情形好几天就那样存在着，我每天上下班都能看到，摩托的不正常状态让我有一种奇怪的感觉。它就是一个悬念，一个谜。面对这个悬念，这个谜，我无法保持平静。于是陆陆续续写出小说《搁置》。这篇小说与惯常所见的小说不同，它没有传统意义上的故事情节，它就是一种状态，事物的状态，人的状态，世界的状态。写的时候，感到了一种十分随心随意的意味，游刃有余说的就是这个意思吧。我意识到，你除非失去信心。只要你还有足够的好奇心，文字表达无限可能性就存在，就不会穷尽。别人肯定不这么写，我偏要这么写，就永远有突破的可能；永远有发展空间。就是这么神奇。
　　　　　　
　　在这方面，乔伊斯的《尤利西斯》、图森的《迟疑》、格里耶的《嫉妒》、福克纳的《喧哗与骚动》、卡尔维诺的《如果在冬夜，一个旅人》等，很有启示意义。那种种耳目一新的表达方式，别出心裁的艺术探索，给我们十分有益的启迪。
　　　　　　
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　　世界之大，造就了读者群之纷繁。我们不应该一概而论。论坛上大量涌现深情缱绻的文字，好像我们被情感包围了，淹没了。诚然，相对深情缱绻的文章，自有其可取之处，值得借鉴之处，但是还是需要辩证看待，最好是既深情，又能使人有所憬悟，就相得益彰了。面对那些至亲的人，朝夕相处的人，你心里有什么样的感触，你最清楚。你只要选择最能打动自己的那部分来挖掘，展现，就可能写出打动人心的文章来。亲人朋友最鲜明的特点，就是所谓的亮点吧。为什么我要说“可能”呢？因为你只是心里想到还不行，还得有相应的笔力来相衬。这就需要很好的磨练了。
　　　　　　
　　有的文章确实值得好好品读。因为它不仅仅写了亲情，而且还把记述放在一种诗意的氛围里展现，让人觉得感动的同时，还能感受到很美的那种氛围，还能受到思想上的淘洗历练。你会觉得，这文章我看完一遍不能就完了，还得再看一遍，甚至多遍，甚至还要推荐给好友亲朋看。这就是优秀作品的无形魅力。我们都需要向这个目标看齐。
　　　　　　
　　其实随着社会的变革，文学自身也在发生变化。关键在于，不能囿于圈子无法跳出，约束得越紧，自我的发挥越受限。还是注重自我突破为要。当然也有个适度的问题。只要读了让人有所感，有所思，心情欢喜，就好。
　　　　　　
　　实际上，我们最缺乏的不是什么写作套路，而是这样的套路太多了，有很多时候反而束缚了我们的手脚。或许对于某些新起步的作者来说需要一定的路子来适应，来寻找规律，而对于另外一些作者而言，对于大多数作者而言，就需要跳出来，对一些既定的套路坚决摈弃，才有望走出崭新的路子。我们常能够看到高考作文似的那种八股样的模式化，比如曾经我们很熟悉的杨朔散文。这是使文章越写越死的路子，我们必须保持足够的警惕。我想这个能否“跳出来”，就算是目前很多作者的困惑吧。不知是不是合乎别人的心思。我自己这么想而已。期待得到相应的探讨交流。
　　　　　　
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　　选择写作，我觉得是为了实现一种表达的需要。人都有表达的需要。有的人能说会道，这也是表达，而我这个人口头表达很不擅长，这就需要提起笔来记述。记述下来后，意义就产生了。至于之后衍生的其他意义，比如在报刊发表，收获一些稿酬，获得一些奖项，入书出书，比如读者读后的感受，等等，就属于另外的事情了。其实就与作者无关了。
　　　　　　
　　拿散文而言，它确实是一种自由宽泛的文体，具体到某一个作者来说，也有其局限性，比如有的人擅长写记人记事散文，有的人则擅长写游记散文，还有的人擅长写哲理性散文。作为成熟的散文作者，应该保持一份自觉与清醒，最好是能选择适合自己的区域去锻炼，容易出成绩。不过我觉得这不叫避开，是一种主动的寻找吧。
　　　　　　
　　简单有简单的妙，复杂有复杂的好。朴实与优美均有其可赞之处，也都有其局限，不能一概而论。实话说，在提笔的时候，不可能想这么多的。只能是顺其自然。
　　　　　　
　　生活是最重要的老师。这话千真万确。生活可能给予我们的，你根本想不到。其次是自觉锻炼自己，在日常生活中注重培养自觉敏锐的感知能力和深刻的认识能力。想事情要辩证客观，忌主观武断片面。这些都能很好地培养自己对生活的精确认识能力。
　　　　　　
　　写作对生活的影响是肯定的。既有正面的良好的影响，——有的人就因为写作改变了一生。对此我不敢奢望，不过会尽力。同时也有不大好的影响。不过这个影响属于周瑜黄盖的关系。相信大家都对此有所体会。
　　　　　　
　　至于写作的灵感，源于自觉不自觉的胡思乱想。我喜欢在走路的同时开动脑子，其实我也没有刻意，它自己就开动了。我一些想写的东西的苗头，就是在这种情形之下诞生的。这样的情形说实话，很有意思的。那些灵动的因子出现在脑海，这便是一个很好的现象。有没有这个现象，很重要。一旦缺失了这个，你的写作路子就濒于停滞状态。往往会有新奇的东西冒头，这就决定了一篇东西的诞生。但是能否诞生，还取决于很多因素，你是不是能坐下来好好进入状态，是不是有那份心情，有那个时间，有那个游刃有余的笔力。种种因素决定着。关键是，心里的把握。你会自觉对自己心里的感觉有一个认识。像《活着五味》，像《1982，一只芦花鸡》，冒头的情形至今还记得。都是在一种清新的状态下，自然流淌出来的。开头的第一句话一露头，整体行文风格，就奠定了。你一路走下去就好。说真的，这样的状态犹如天赐。
　　　　　　
　　关于散文的形散而神不散。有的人说过时了。我觉得不能这么简单论定。任何东西都有两面性。说到底还是要坚持一些传统的，基本的准则。我感觉要很好地做到，需要一种习惯。就是说，在日常的练笔中，日久天长养成那样一种习惯。你一旦提笔写，心里就有一个“点”，这个“点”就是所谓的“神”。如果在提笔的时候，对这个“神”心中有数，就好办，否则，很容易写成一盘散沙。在有一个基本感知的情况下，才能谈及文体的创新，语言的创新。否则，白费力气，耗费你和读者时间。
　　　　　　
　　本能的求新，求变，那份欣喜与自足，一言难尽。尤其是在小说的创作阶段。相信很多小说作者都有这个体会。那种千回百转、随心所欲的状态令人着迷。很多时候我渴望拥有这种状态，可惜这不是容易的事情。受限于各种情形。有自身的水平影响，也有精力时间等因素的制约。
　　　　　　
　　写小说的冲动一直有，不过我对自己的这种冲动有一种自觉。我对自己的要求是，不硬写。小说是需要善待的文体。当然这么说不是说散文不需要善待。请大家不要误解。相对而言，散文更适合随心随性写来。它出手要快捷一些，一般情况下，耗费的心力要少些。这有一个前提，就是需要具备了足够的生活和思想储备。在此基础上，散文才能有那种历尽沧桑的感觉。当然，我们应该保持一种警醒和自觉，对每一种文体都应该努力写好，写精。
　　　　　　
　　网络里的小说与散文有区别，我觉得主要体现在，大多数人提起笔来述说心情比较容易，写一篇让人耐看的小说就不大容易。这就促使散文比较泛化，量要大得多，小说比较规整、有难度，量比较少。
　　　　　　
　　所谓网络小说的火爆，应该是指那些穿越、言情、武侠等小说的火爆，这与人们的快餐阅读有关。我不大欣赏这种阅读趋势。尽管很多人喜欢。
　　　　　　
　　我倾向于阅读自己喜欢的小说，比如一些实验文字，像图森、格里耶、福克纳等等的作品。我比较偏爱。再三品读都不腻歪。还有中国作家中，余华的《活着》，莫言的《红高粱》，我也是读了又读，它们总有惊喜让你满足。对网络小说我看得少。我还是喜欢具有正统意味的小说，不管现实性的，还是实验性的。比如邓迪思的《猫》，刘尔谋的《猫》，都是写猫，但是风格不一样，给人的感觉都很好。我对比阅读，感觉过瘾。这样的作品，应该引起我们的重视。刘尔谋是个写小说的好手，也是我较早认识的文友之一。还有那个叫恶鸟的家伙，小说写得也很有特点。他的作品被《大家》等大刊发表。我对图森等人的作品的注意，就是这家伙给带动起来的。另外，一些网络作品拥有一种非常好的质地，给人的感觉很好，再三读也不厌烦。我始终相信，符合自己的，适合自己的，才是最好的。
　　　　　　
　　曾经有朋友问起我对文学的理解，我想是不是这么说吧，任何事物都是双刃剑。首先文学是一种令人心暖的事业。我们拥抱她，她就温暖我们。其次，文学也让人无奈，让人困于窘迫，尴尬。比如，我常问自己，究竟物质重要，还是精神重要？我觉得，你根本不能以一句话两句话说清道明。任何偏废都是一种伤害。无论如何，在文学写作中寻找新颖别致的路子，努力让自己与众不同，与先前的自己不同，是一个令人不断惊讶和欣喜的过程，值得我们一起探索。
　　　　　　
　　2013.6.14　　

夏冰

分享一个旧文。
论坛上看到有不少作者想要出新，想要突破，苦于找不到路子。当然我这也并非什么路子，就是一直也在寻找突破出新的方向，有所感。但愿能引同好一粲。

随玉

这么长！先为夏冰的勤劳点赞！
最近很欣慰地看到，中财似乎向好的方向发展，这是许多文友都期待的氛围。太虚经过一阵乱七八糟的洗牌之后，也许重生了，当然也有可能昙花一现。不管如何，许多人都在努力，这就足以给人信心。
对于纯文学，我个人一直认为是神圣的，神圣到不忍让人对它随意侮辱践踏，同时它也是廉价的，廉价到谁都可以践蹋它，特别涉及到利益，不管是网站还是个人，都选择了轻视它，玩弄它，利用它满足自己的私欲。当然，这也无可厚非，文学是大家的，不是个人的，别人拿它做什么谁也管不着。
还在坚持纯文学的人值得点赞，夏冰是其中之一。夏冰的这篇文洋洋洒洒，写出了自己的心声以及对写作的一些心得体验，给初学者一个好的方向，学习了。
希望太虚继续保持这样的氛围。问好夏冰！

莹莹子期

支持随玉的观点，无论现在中财的高手辩论也好，还是夏冰老师点评和一楠老师的复出也好，都象征这中财向好的方面发展。出新与突破是大家的希望，坚韧不拔的精神与持之以恒的耐力可以扫除一切。希望中财越来越好，质量越来越高，可以吸引更多优秀写手。印证那句话：家有梧桐树，引来金凤凰。问好老师。

东方欲晓

认真学习了，真没想到夏版在2013年就写出这样深刻理解关于文学作品的文字，那时我刚学会在电脑上打字，真要好好向老师、向大家学习。看到一句“若要功夫深，铁棒磨成针”。”好像是笔误了吧，应该是“只要功夫深，铁杵磨成针”，“只要”是条件关系,而“若要”则是假设关系,是这样吧？真心希望太虚越走越亮堂，越走越宽广。

奉洁

以前读过夏冰老师的“读书”受益匪浅，读罢此篇，“消化”尚需一段时间，先加分点赞，希望夏版诸如此类多多益善。

夏冰

东方欲晓 发表于 2018-4-27 15:42
认真学习了，真没想到夏版在2013年就写出这样深刻理解关于文学作品的文字，那时我刚学会在电脑上打字，真要 ...

嗯，谢谢你支持鼓励。
关于那句俗语，若要是对的，意思是如果想要功夫深，你得把铁棒磨成针。

夏冰

随玉 发表于 2018-4-27 15:08
这么长！先为夏冰的勤劳点赞！
最近很欣慰地看到，中财似乎向好的方向发展，这是许多文友都期待的氛围。太 ...

深谢随玉理解支持。让我们一起努力，共同探讨，加强学习，汲取营养，提升自己的作品水准。

夏冰

莹莹子期 发表于 2018-4-27 15:30
支持随玉的观点，无论现在中财的高手辩论也好，还是夏冰老师点评和一楠老师的复出也好，都象征这中财向好的 ...

只要是愿意学习进步，路子就越走越宽广。谢谢你支持。

林小白

长知识了，创新实在是一件很困难的事情，可是，作为写作者，总希望自己能够有所突破。记得古龙曾在他的小说序言里说过：每一次都想有所突破，而创新这回事儿，就像一根救命稻草，想要抓住，很难，可是，去努力总会有希望的

东方欲晓

夏冰 发表于 2018-4-27 15:57
嗯，谢谢你支持鼓励。
关于那句俗语，若要是对的，意思是如果想要功夫深，你得把铁棒磨成针。

我也不敢肯定，这是百度上查到的，它是这么说的——“当然是“只要”了,“只要”这里是条件关系,而“若要”则是假设关系,当然不好了～”也许都能用吧。不纠结了，能懂得意思就行。

蝉衣cy

学习啦。有收获。谢谢楼主！

zizhu

欣赏学习夏冰老师的深入浅出的分享文字，创新与突破，走出创作瓶颈，必羽化成蝶，感谢夏冰老师的分享。

fonyuan

虽是旧作，但读来却感觉不错。夏先生是个功底扎实的读者和作者。

每个作者每天都想出新，至少在下笔之前他会在心里说，我这次写的不一样。
突破也一样。
至于到底一样不一样，时间会证明给读者和他自己看。
文学之路上的进步，从来都是一步一步来的。没有例外。所以同意夏先生的观点。


路遥在《作家的劳动》里说，“作家应该有自我反省的精神。如果说，一个人的进取精神是可贵的，那么，一个人的自我反省精神也许更为可贵。尤其搞创作的人，这是一个最重要的品质。一个对自己经常抱欣赏态度的作家是不会有什么出息的，应该经常检讨自己，要有否定自己的勇气。有些人否定别人很勇敢，但没有自我否定的力量，而且对别人出自诚心的正确批评也接受不了，总爱上别人抬举自己。”


读者和作者，尤其初学者，大可以对照路遥的话，看看自己是不是一个有反省精神的人。
为什么砖家要引用这段话，就是想说，创作者要想出新与突破，首先，要有自我反省的精神。把你的作品与之前比一比，与别人比一比，与高人比一比。
但是难啊，东方人是不太善于自我批评的，因为面子非常重要。还有一些人因为利益相关，根本不要面子。

那么，砖家就给初学者开个方子，虽然有被打破头的危险，但还是希望初学者能百尺竿头更进一步。
因为是砖家，就只好搬搬高人来助威。

奥威尔劝文学创作者要有清晰的头脑，脑筋沸腾固然是创作的原动力，但是清晰的头脑更重要。

“清楚的思想是清楚写作的关键。”奥威尔说，“一个细心的作者在写每一句话时都应问自己四个问题：我想说什么？可以用什么词来表达它？什么意象或者成语可以把它表达得更清楚？这个意象够不够新鲜？也许他还该问自己更多两个问题：可以写得更短点吗？行文丑陋的地方有没有办法避免？”

能坚持这种叙述标准的，不用猜，三月半年，定有巨大进步。

不要面子的就算了，反正是没面子。混混日子得了。;P

草舍煮字

fonyuan 发表于 2018-4-27 17:11
虽是旧作，但读来却感觉不错。夏先生是个功底扎实的读者和作者。

每个作者每天都想出新，至少在下笔之前 ...

赞同路遥、奥威尔和fonyuan，这的确是作者的进步之路，没有捷径。尤其人性都是无条件原谅自己的，任何成就都首先是克服人性的结果。
“写每一句话时都应问自己四个问题”，只需要在完稿后读每一句话时都应问自己四个问题，就已经很了不得了，我是试着这样做的。