本帖最后由 王克楠 于 2018-4-29 10:16 编辑
散文的开头和结尾 文/王克楠
研究散文的开头和结尾是一个很有意思的事情，之所以有意思，因为容易走向偏颇，或者走火入魔。
散文的开头和结尾从“文本学”的角度看，应该隶属于散文的结构。结构决定散文的开头和结尾。那么散文的结构是一种什么东西呢？那些专职的评论家可能列出一百种，一千种结构，让写作者摸不清头脑（很可能要绕晕）。从写作实践的角度说，结构就是搭架子，就是一篇散文先说什么，后说什么，最后说什么，说的过程要精彩，找出最佳的叙述方式和顺序，大约就是结构了。
那么，是什么决定先说什么，后说什么，甚至包括怎样说，怎样说的漂亮，甚至说得“惊天动地”，这就有讲究了。不是讲究别的，而是讲究认知和理解，作者一定要把自己的姿态低下来，做“物象和被描写对象”的仆人，不要随便指点江山豪气十足。凡是那样的作家，没有几个有分量的。苇岸和梭罗写大自然的时候，姿态是很很低的，便是实例。 那种自以为找到了“发现”，自豪得了不得的作者，往往很快被时间淘汰。
还要说到结构上，我理解的结构不是甲乙丙丁开中药铺，而是一种气息。散文是有气息的，一个作者没有感到气息而硬写，结果就会不伦不类。我的论点是——气息决定结构，这是很多人不同意的。作者会找出时间结构，空间结构，时空转换结构，中心辐射结构，八面包围结构，串联结构，并联结构…….这些是散文的结构吗？硬性制定散文的结构，就会带来一种模式，误导作者往里面钻。余秋雨先生写文化历史散文，本身就创造了一个“结构”，很多作者步其后尘，写得不伦不类。笔者所说的“散文气息”，是作者和被写作对象交流的气息，这样的气息应该是通畅的，无障碍的……在这个过程中，作者被写作物象感动，形成一种“美的质量”（或者丑的质量），被感化，被感染的过程是跌宕起伏的，这个过程就是结构的过程。正像一个学习书法的人，刚开始从楷书练习，要仔细研究字的结构，待你形成个人风格了，写草书的时候，要需要想好字的结构再动笔吗？
即使是散文“无结构”，叙述还是要讲究视角，有的散文用的是散点透视，即是把没有时间连贯性的不同事物“捡到”自己的文本，因为气息相通。有的则是按照时间的先后顺序来组织素材，这样的写法很朴实，也容易写得很笨，因为无论抒情还是叙述，不容易出“闪关点”。需要读者轻风细雨地体会，一旦面对浮躁的读者，就完了。再就是意识流的结构，看起来杂乱，其实有内在的“意识”支撑着，用意识流写小说要容易一些 ，写散文则要难。有的朋友问，整体的暗喻和象征是不是结构？笔者才疏学浅，不好回答。有一点是肯定的，即是写散文不要写出文字游戏，不要让读者去猜谜语（当然不是支持一吐为快的，还是尽量藏一些东西）。
还是要把话题返回散文的开头和结尾，很多朋友会认为太小儿科了，否！一点也不小儿科，为自己的散文做好开头和结尾，是对一个人写作能力的考验。好的散文的开头和结尾是对一篇散文的整体把握，绝不会偏执，那些主题先行的作者，很喜欢把自己散文的开头开得很大，题目也很吓人，好像是前无古人，后无来者。散文的开头不怕小，只怕大，大了，害死人。小，也不是越小越好，要机灵一些，像是痒痒挠，挠到你的散文文本最痒痒的地方，从这个地方下手，往后的主体就像巧媳妇抽丝一般，源源不断地抽出来了。一个人常常有写了一半写不下去的时候，那大抵是因为没有开好头。开头有没有“技术”呢，还是有的，即是不要把“意义”全押在开头上，要清淡一些，要举重若轻一些，要为文本的展开打开一条缝，而不是一条路。
散文的结尾有没有“技术”？当然也有，技术就在于把握一个戛然而止的点，不要把读者当成阿斗，该收尾了，还喋喋不休地说个不止。说到底，还反映在“气息”上，有的作者深深吸一口气，可能散文的篇幅就长一些；轻松地吸一口气，可能篇幅就短一些，千万不要勉强自己，其中包括不要硬把长的“压缩”成短的，也不要把短的硬性拉成长的，太长太短，和气息不合，就不饱满，或者发生“气崩”现象。
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发表于 2018-4-29 10:12
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发表于 2018-4-29 19:20
