一部小说的多种开头和结尾（修订稿）

潭边老桑

非常好。                                                                                                        

夏冰

这样随心所欲玩，蛮好。羡慕老兄这个状态。
小说的出手，说到底，与心态有关。心态稳了，正了，安了，小说也就会有意想不到的呈现。

一楠

看似乱了阵脚，却依旧保持清醒的思维方式。这是一股纯意识不断流动的河流，其意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动的。听起来很具体，而看起来却像“浪漫主义”、“象征主义”和“超现实主义”一样变化无穷，甚至含糊不清……还能怎么说呢，就是含有哲学和心理学吧。总是，意识流的解读大概就是这些，懂不懂只在感觉，或者高一点，悟性！这类局限于小说创作，也可以说是适应于小说创作批评！

田舍郎

看了一半，开头还好，中间就有点啰嗦，意识不清了。意识流的小说是不太容易让人一直有阅读欲望的，所以这个流派也是昙花一现。其实我喜欢想梦游般的小说，有很多闪光的亮点，但不是这种意识流。这个似乎也不是严格的意识流，还是有框架的。挺有意思，这个尝试不错。

凌啸远

　　这篇内容在整体轮廓上还是很不错的，非常敢于打破常规蹈矩的模样，力求一种小说新的方式和可能性，这种精神非常值得肯定推崇！
　　
　　人类所有的创新与前进，就是要敢于打破常规酱滞的状态，打破头上无形的枷锁吊呆，才能将原本没有活力的东西顿然活力孵出，未来新生。
　　
　　另外这篇内容在它的写法上大体有两个非常巧妙的地方，值得借鉴推崇，简单分析如下：
　　
　　第一点就是这篇内容非常巧妙的嵌用了一种“元”叙述的方法，所谓元叙述就是在写小说的过程中，又将自己正在写的状态以及构思的过程，产生的臆想等等，自然地嵌入进小说成为它本身实质的一部分。这样增强了小说艺术上的真实感，非常踏实地使得读者不能轻易怀疑作者创作的状态。
　　
　　事实上这种状态未必完全是真，或者说可能也很有虚构的成分，不论是真实还是虚构，都已经完全成为了小说当中创造出来的一部分，而且还是整体里的部分，部分融入整体。这种状态不论真假，它使人产生非常真实的感觉，这就是“元”叙述在它的某一方面能够产生的作用与力量。
　　
　　另外这篇内容在整体布局上打破传统的“大线向前延伸”的方法，采用一种线段截断迂回的方式，这是一种比较明显的后现代主义写法，或者说是后现代主义写法中的一种。
　　
　　比如王小波的《万寿寺》就是这种方法，不停地开头往下发展，然后截断，然后又回到开头起始，走往下发展，不停地迂回。另外上世纪西方有一部非常经典的电影《恐怖游轮》也是采用这种叙事方法，做得非常好！但是这种大胆的方法，非常人能及！
　　
　　上面从整体结构以及笔法上谈了它的可取之处，接下来也提几点异议：
　　
　　第一点就是小说是情节的艺术，不一定是故事的艺术，现代小说可以有情节而且是非常充分的情节，不一定要有自圆其说而又恳切的故事，因为这种方法确实老旧了，局限性很大。情节本身就能创造意义，这是未来小说区别于电影截然不同的走向，从而保持小说自身的独立和创造性。
　　
　　也就是说未来的小说肯定不倾向于鉔笼似的说故事，电影已经说得很好，而且还会越来越好，小说的价值就是电影绝对取代不了部分，小说就还能够勉强保持自己的生命力。
　　
　　当然说这么多，也是要特意提醒彼岸丛林先生注重情节叙述，或者说叙述情节，使情节本身突现出来产生意义，不能过多地在自我意识上空泛地进行议论发表观点，这样弱化了情节本身，也弱化了小说艺术。
　　
　　很显然这篇内容到了中间部分尤其没有克制住，自我意识论述有点累赘有点多，尤其是一系列问句应该进行适当删改。
　　
　　第二点这篇内容有些语句上稍微有点硬而杂碎了，应该考虑重新细致打磨疏荡出来。
　　
　　第三点就是文学艺术始终要讲究升华的必要性，即便写荒诞不经，瞎屁臭污，穷凶极恶，也要有揭示本质的觉性，要有砥砺超脱的愿望，不能意识格调往下流，而是要往上引，这就是文学艺术永远存世的价值。
　　
　　总之整篇内容轮廓还是很不错的，颇有些天荒大胆，奇思妙想，希望能够更上一层楼！

凌啸远

另外标题也应该考虑改一下，这个标题我个人认为很不好看。

草舍煮字

可能是我愚钝，一篇小说应该如何开篇？似乎应该取决于你要表达什么主题思想，至少你构思的小说主体是什么。有了这些，再去考虑如何开篇，切入情节，才能产生最好的效果。
一般来说，我会根据一个人的脸型、头型、身材甚至性格来为他/她设计一个发型，而不会为了一个头套去生一个孩子，然后塑造他/她去适应那个发型。