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[原创] 用本色的语言表现诗意的生活

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发表于 2018-6-12 22:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 朱志国 于 2018-6-12 22:10 编辑
用本色的语言表现诗意的生活
——读南广勋先生散曲《[双调·沉醉东风]午睡》
      同属诗的范畴,散曲展现出的是自己与众不同的面貌。也正因为它的独特性,才能与诗、词成鼎足之势,中国韵文学,三分天下有其一。
      在当今古典诗词领域,散曲是比较受冷落的体裁。南广勋先生能够在这样的大背景下坚守在散曲创作的阵地上,并产生较为广泛的影响,其本身就体现出一种勇气,一种韧劲,一种锲而不舍的精神。这是值得我们敬佩的。
有人说散曲可分为本色和清丽两派,如此界定科学不科学姑且不论,就南广勋先生的散曲创作而言,我觉得更近于本色一派。不信,请试以这首《[双调·沉醉东风]午睡》做一管窥。
      [双调·沉醉东风]午睡
      推杯盏茶足饭饱,打长嗝直背伸腰。绿柳垂,红阳照。闭纱帘懒卧香巢,闲事桩桩脑后抛,变蝶儿随庄周去了。
      这支曲子首先采用对仗的形式,做人物动作的正面描写。“推杯盏茶足饭饱,打长嗝直背伸腰。”纯是生活中的寻常动作,人人皆做之,人人皆见之。但惟其寻常普遍,所以往往容易被人们忽视。诗人匠心独运,将此镜头摄入曲中,便是读者感到亲切,充满生活气息,也使得所描写的人物形象跃然眼前。细想一下,茶未必是龙井毛尖,清心则可;饭未必是山珍海味,果腹则可。杯盏一推,无复他求,真知足人也。打嗝、直背、伸腰,一派自然,率性而为,唯“我”在而已,真天真人也。只两句,便得如此丰满之形象,由此可见,生活中寻常一面断不可忽略,越是寻常,越具典型,越见精神,也越彰笔力。
      第二句镜头展开去,由人物转向环境。句式上依旧做对仗处理,因为与第一句的字数上有了变化,所以读来并不觉得有单调之感。与第一句的动态描写不同,这一句取静势。绿柳之外,红日西斜,凭窗一望,真如画境。心亦为之安闲,情亦为之陶醉。此境应是妙手偶得,非刻意能求。诸看官,难道我们对这六个字仅解读到此吗?“绿柳”一词难道不是是您想起《五柳先生传》吗?曲中这位人物未必比陶渊明笔下那位自称羲皇上人的五柳先生差吧?读到“红阳照”时,您耳边难道没有响起《夕阳红》那悠扬美妙的旋律吗?一切景语皆情语。诗人对环境描写做如此剪裁,可谓颇有深意:绿柳红阳最能引发读者的遐思,最能烘托人物的情志,故作者慧眼聚焦于此。如此看来,裁剪须用心,不可留一赘语、絮语。
      第三句由三个分句组成,从写法上讲,第一分句是实写,后两分句虚写,虚实相映,见其摇曳多姿。这一句遥接第一句,并点名“午睡”题目。你看他闭纱帘卧香巢偏著一“懒”字,慵倦之态可想见也,也隐约透露出其心境的旷达,被权钱二欲熏染之人必无此享受。香巢纯是调侃之语,未必是金屋华栋,敝庐亦有香气,香本源于心中。“闲事桩桩脑后抛”,闲事萦于心,断难寻清静,抛诸脑后便近空明。最后用庄周化蝶之典,不直说睡去,却拐了个弯儿,拐得活泼俏皮。化蝶之典本身表现出庄子对宇宙的困惑、迷惘,元人散曲常用之,以表现他们的社会理想不能实现的消极心态。这里却借曲中人物体现了诗人的逍遥——蝶者无机心,无机心方得返璞归真,得大自在。这第三句如一个悠长的音符,让人悠然怀想。
      南广勋先生的这支曲子,用平白如话的语言、严谨的艺术手法和典型的情节设置,为我们塑造了一个心无尘染知足自乐的鲜活形象,在当今这样快节奏的生活之中,这也许是一种奢求,正因为求之而不可常得,更显出它的吸引力。
      散曲是诗词园地中的一朵奇葩,它比诗词更贴近于人们的现实生活,更能形象地表现人们的现实生活。在这里我盼望有更多爱散曲写散曲的人出现,为光大散曲艺术添砖加瓦。
      我们一起祈祷:让散曲之花开遍神州大地!

发表于 2018-6-13 02:53 | 显示全部楼层
书橱里有一本《元曲精品》集,却没怎么阅读。散曲以生活化口语、方言、俗语入曲,因此显得生动传神。你的解读,体悟深刻,对于读者理解散曲有着很好的帮助。散曲远没有得到现代人的重视,有了更多评论文字,必然会更加有利于中华优秀文化的发扬与传承!
 楼主| 发表于 2018-6-13 08:28 | 显示全部楼层
高迎春 发表于 2018-6-13 02:53
书橱里有一本《元曲精品》集,却没怎么阅读。散曲以生活化口语、方言、俗语入曲,因此显得生动传神。你的解 ...

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