34 【书话沙龙】简评《吹乱<一屋子烟味儿>》的语言陌生化

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-28 19:00
看来老杨同志胃口不太好哦，搞点辣椒就受不了，很逊哦。要向妖学习，把口味再培养得重一些，要让味蕾开出 ...

四川的可怕，就在这里

云馨

蝉衣是个好同志，这接二连三的评论写得如此认真仔细，有种“穷追不舍“的赶脚啦~~

云馨

对《一屋子烟味儿》评论之后的评论，足以看出杨教师对此书解读深刻。精准的评论语言，深邃的情感剖析，人物心理的细致解读，使女妖这部小说更上一层楼，有了质得飞跃。在这一点上，足见杨老师的文学功底以及丰富的阅读鉴赏水平。再次的解读《一屋子烟味儿》也是从另一个角读让读者更深层次地去了解作者，认同作者的写作水平。无论是对此篇小说的审美，还是对书话沙龙的支持，杨老师可谓心思慎密，于妖儿而言是支持与鼓励，于书话沙龙更是一种精神的分享。值得一赞！

蝉衣cy

云馨 发表于 2018-8-28 19:40
蝉衣是个好同志，这接二连三的评论写得如此认真仔细，有种“穷追不舍“的赶脚啦~~

任何语言的界定，都是对艺术丰富性的限制。评论更是。

蝉衣cy

云馨 发表于 2018-8-28 20:08
对《一屋子烟味儿》评论之后的评论，足以看出杨教师对此书解读深刻。精准的评论语言，深邃的情感剖析，人物 ...

千年女妖

我不懂文学，只是觉着如果一篇文章语言木有趣，那就没什么看头。有的人一再强调文章的思想性，这就好比一个丑八怪去相亲，见面就跟人说我心灵美一样。文学的语言在我的理解是一篇文章的五官，若是长得太过含糊，直接影响阅读文章的心情。我的认知向来很肤浅，也只能这么理解了。我看文章一般先看语言，如果语言吸引不了我，管你写作技巧再好，我都没兴趣。

文璘

老兄这创作速度，令我艳羡不已。文本细读是批评家必须具备的基本功，但今天好多学者似乎对此并不感冒，他们热衷于大理论的演绎与构设，具体文本只是理论的工具和附庸。我以为这无疑是犯了买椟还珠的大毛病。

文璘

什克洛夫斯基有“陌生化”就可流芳千古，虽然他们掀起的的形式主义批评的运动只存活了不到二十年。到了今天陌生化放之四海而皆准，拿来评价作家的语言创新，也是百不失一的。的确，我们需要反对语言的惯性惰性，反对陈陈相因的语言习惯，反对它的自动化生成，这就需要陌生化。

慕容彬

每一次看蝉衣老师的评都会有让人想重阅原文的冲动，解读原本是件累活，读评却是赏心悦目，辛苦辛苦！

鴳雀

衣衣老师的文章要多读几遍，像参加考试读复习资料，用红蓝铅笔划出道道，然后背，咀嚼，考试便有好成绩。这次我学到了两个词“陌生化”，“间离法”。读老师文章第一遍是好奇，第二遍别扭，第三遍初悟，第四遍觉醒。原来语言要让人耳目一新，所谓“语不惊人死不休”这般说辞可以用术语“语言陌生化”表述，如此的表述不是我们习以为常的说法，便是使用了“间离法”。妖妖的语言，我的判断，俏皮、自嘲、幽默、别出心裁，生造词汇，但恰到好处，能明白。当然，这样的判断极其一般，人人都会。衣衣老师是带着之所以如此这般的原理分析。
衣衣老师这篇文章给我最大的启发，我不怕黑格尔。原来黑格尔难读的关键是佶屈聱牙的词的指向不明，现在明白就是叔本华一目了然的词。同时产生一个新的迷惑，学者为何为难读者？

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-28 22:13
我不懂文学，只是觉着如果一篇文章语言木有趣，那就没什么看头。有的人一再强调文章的思想性，这就好比一个 ...

“文学的语言在我的理解是一篇文章的五官”。
      那么，培培看重五官组合出来的美感吗？这种气质就相当于艺术的韵味。可是，成年人说的话很幼稚，像儿童一样，甚至是几岁的小孩，你喜欢吗？或者说出的话很脏、很垃圾、很肤浅、很错乱、很神经病等，你会爱上这样的人吗？所以，我一直对你强调：文学的艺术性是第一位的，这种“气质”的构成要件首先是文学性——“五官”，其次是有内涵，人的涵养——思想性。文学的艺术性、文学性、思想性交织在一起，我们才能感受到那是一篇佳作。
      我为你点赞，是因为你看到了语言对文学的重要性。语言基础及其个性化，我们只是站在了起跑线上，前路漫长。
语言吸引人，需要什么？
      第一、个性化。也就是要说自己的话。构成个性化的基础是规范化，然后才是个性化。如果我们把语言的规范化看作“常格”，那么个性化就是“变格”。下面从词语的常格与变格举例说明。
例如：
     1、乐果一怀上孩子，他的所有计划都全部实现了，就把三成熟的柳字再捡起来，儒雅儒雅，文化文化。(毕飞宇《家里乱了》）
“儒雅”的常格是形容词，“文化”的常格是名词。在这里变成了动词，也就是词性发生了变化，“儒雅、文化”被动作化之后就属于变格。如果只懂得语言的规范化，就只能写成：把三成熟的柳字再捡起来，让自己显得有文化，变得儒雅一些。两相比较，变格之后是否好很多？常格是大家的，变格后才是你的。语言个性化的必然之路就是打破语言的自动化——语言常规。
    2、星期五的生意很好。阿森说，生意都“啤”了。“啤”就是啤酒,往外吐泡的意思。(《家里乱了》)
“啤”的常格是名词，这里变成了动词。那么我们使用常格表达怎么样呢？需要感受一下：阿森说，生意都爆棚啦！使用的“爆棚”一词，已经是经济改革后的新词，用“太好了”等老词，更乏味。关键是别人也会使用“爆棚”，不是个性化的。“啤”是毕飞宇的，是他对生活的发现，是他在对语言进行超越常规的组合。这样才能体现文学是一种创造。创新思维的无处不在，给了文学无限的机会，需要用心把握，把握住了，就是创造力的体现、是灵性的再现、更是灵感的落实。
      第二、技巧性。技术基础是必要的，不能小觑。车翻沟里了，你拉得上来吗？吊车可以。这就是技术的使用。
比如：“进入树林后，满身漫肺的都是绿色。”绿色属于视觉，谁能在肺里看到？这是对通感（感觉位移）技法的应用。虽然是我临时造的句子。这里的通感手法就是那辆吊车。
这样写下去，可以一万字。不及其余了。

蝉衣cy

文璘 发表于 2018-8-29 10:21
老兄这创作速度，令我艳羡不已。文本细读是批评家必须具备的基本功，但今天好多学者似乎对此并不感冒，他们 ...

我知道的批评家不多，也不懂那些高深的文学理论。只知道“文学批评”一词里的“批”是眉批，想做好眉批就得读懂文本的那些细节；“文学批评”一词中的“评”是以“批”为基础的宏观把握。当然，我不是文本中心论者，重视文本不等于不及其余，对于副文本及其广义的副文本——标题、作者名、题词、注解、作者生平、日记笔记随笔、时代背景等，都是眉批之后进行述评之时必须重视的，必然要涉及和考虑。我陷于水平低的泥淖，做不到宏观述评，只能排除副文本因素后进行“捧”。

蝉衣cy

文璘 发表于 2018-8-29 10:25
什克洛夫斯基有“陌生化”就可流芳千古，虽然他们掀起的的形式主义批评的运动只存活了不到二十年。到了今天 ...

我觉得什克洛夫斯基的“陌生化”理论不能局限于语言层面。比如小说，在叙述技巧、叙事情节、作品架构、故事题材、艺术形式、思想深度等的“陌生化”更重要，难度也更大。当然价值也更高。

蝉衣cy

慕容彬 发表于 2018-8-29 10:27
每一次看蝉衣老师的评都会有让人想重阅原文的冲动，解读原本是件累活，读评却是赏心悦目，辛苦辛苦！

先生的小说写作，一年多来历经多次摔打，已经具备一定的基础，取得了长足的进步。精进速度之快，值得祝贺。走出了“雨区”的泥泞道路，前面就是广阔的晴朗。

蝉衣cy

鴳雀 发表于 2018-8-29 10:35
衣衣老师的文章要多读几遍，像参加考试读复习资料，用红蓝铅笔划出道道，然后背，咀嚼，考试便有好成绩。这 ...

鴳雀老师的提问，让我这个学人很受惠！！！
窃以为那些学者不是为了为难读者，是有利于深入研究而使用的工具。“工欲善其事，必先利其器。”（《论语·卫灵公》）