34 【书话沙龙】简评《吹乱<一屋子烟味儿>》的语言陌生化

文璘

蝉衣cy 发表于 2018-8-29 12:44
我觉得什克洛夫斯基的“陌生化”理论不能局限于语言层面。比如小说，在叙述技巧、叙事情节、作品架构、故 ...

是这个理！我这里的所说“语言”是结构主义范畴的所指的一个较大的结构，系统，体系。而在文本中的词或者或者由词排列组合成的句子在结构主义范畴内叫做“言语”。而蝉衣兄所言的技巧，修辞风格，情节，架构，思维等属于语言的次级单位，叫做“话语”。什克洛夫斯基的陌生化理论不仅包括言语的陌生化，还包括话语的陌生化，形式主义者认为陌生化是达到文学性的最重要的手段和方法，一些过激的形式主义者甚至认为陌生化具有本体论作用。

文璘

蝉衣cy 发表于 2018-8-29 12:44
我觉得什克洛夫斯基的“陌生化”理论不能局限于语言层面。比如小说，在叙述技巧、叙事情节、作品架构、故 ...

后代学者对陌生化理论多有发挥，比如英年早逝的解构主义大师保罗德曼提出了“修辞的前景化”和前景化的修辞两个概念，基本上继承了陌生化理论的合理之处，同时一定程度也修正了陌生化带来了文本极端形式化少历史感的偏颇。

蝉衣cy

文璘 发表于 2018-8-29 13:46
是这个理！我这里的所说“语言”是结构主义范畴的所指的一个较大的结构，系统，体系。而在文本中由词排列 ...

你这一说，容易想起语言小说和言语小说。
把陌生化上升到本体论，有僵李代桃的欲望。

冷晰子

我终于相信了这句话：男人是理性动物。

冷晰子

蝉衣专业的解读，在我，是学习的好资料。感谢引领。

千年女妖

蝉衣cy 发表于 2018-8-29 11:38
“文学的语言在我的理解是一篇文章的五官”。
      那么，培培看重五官组合出来的美感吗？这种气质就相 ...

我觉得不是万字的问题，可以搞出十万字来，我的吾，我的皇，厉害厉害，佩服佩服。容我慢慢学习今晚先把脑袋清空，追剧去，娱乐时间到，闪

蝉衣cy

冷晰子 发表于 2018-8-29 16:43
蝉衣专业的解读，在我，是学习的好资料。感谢引领。

晰子版主应该带头发扬质疑。妖的可塑性就来自她的“我以为”，有了“我以为”就有了质疑的机会。就像你上次的质疑。
我没有系统学习过文学理论，就是在论坛瞎混。

蝉衣cy

冷晰子 发表于 2018-8-29 16:25
我终于相信了这句话：男人是理性动物。

正常的男女差异。
比如女性与男性阅读东西方现实主义小说后的判断所出现的偏差。女人容易陷入悲剧里爱情的情节，一股脑地感动并感慨。男人会看到西方小说是爱情的浪漫主义高于历史感，中国小说则相反。

蝉衣cy

千年女妖 发表于 2018-8-29 22:05
我觉得不是万字的问题，可以搞出十万字来，我的吾，我的皇，厉害厉害，佩服佩服。容我慢慢学习今晚 ...

培培厉害！看到了我的差距。语言的修辞手段十万字也说不完，可是我最多只能说一万字。
叙述层面上看优秀作家的作品，会发现他们是语言的魔术师。例如你近期阅读的《玉米》和《平原》。
《玉米》的语言，第一印象是官方话语的使用。文革时代的政治口号，本来已经成为那时代自动化的语言，失去了新鲜感。毕飞宇进行了大胆解构，挪到新的语言环境里进行建构，对那些熟悉的话语缝缝补补后居然启动了新意，赋予了陌生化的特点，给予那些已经用烂的语言以新奇的感觉。施桂芳干哕，王连方说是“没有观点没有立场”的“八股腔”；玉米第一次见到郭家兴，脸是刚布置好的办公室。等等。
借代、反讽、象征、暗喻（隐喻）、明喻、借喻、通感等手法，运用娴熟，像下山的溪水顺势而流。其中的口语化（不等于口语）和幽默色彩，让语言变得很轻松自由，使阅读无障碍。可是在看似挥洒自如里能够发现作家的慧心和汗水。
妖妖明白：那是他擅长的领域。是的，是符合毕飞宇性格的有个性化特征的语言，可是与他之前和早期的小说语言比，变化很大。这是他的努力开了花。妖的语言也在开花，只是明天花更香。

冷晰子

蝉衣cy 发表于 2018-8-29 22:43
晰子版主应该带头发扬质疑。妖的可塑性就来自她的“我以为”，有了“我以为”就有了质疑的机会。就像你上 ...

有质疑的，一定会的，没有质疑的，也不必强行。

蝉衣cy

冷晰子 发表于 2018-8-30 07:32
有质疑的，一定会的，没有质疑的，也不必强行。

对于《吹乱<一屋子烟味儿>》，幸福小草质疑我“简”评，认为是“详”评。事实上，该作的语言陌生化，在三千字内只能罗列一部分进行概说。是以“简评”。
      该作使用陌生化手法处理的，不仅是语言。参赛作品的内容都在抒写“他者”——话书之美，赞他者之功。而《吹乱<一屋子烟味儿>》不涉及他者，大胆地自吹自擂。很明显，这也是陌生化艺术思维的结果。当然这种方法很危险，极易“画虎不成反类犬”，效果上适得其反。不怕弄巧成拙的，可以试试看。
      从参赛要求看，写作这类文章是以理性思维为主的，这次的参赛佳作也都是这样的。可是《吹乱<一屋子烟味儿>》却是以感性做主力支撑的。这种不同，在阅读感觉中同样会带来间离效果。
      在心理上，写作此类文字，没有人会以冒险为前提来经营文章，至少已经出现的参赛作品都有求稳的心态暗含其中。妖有妖性也在这里，明知山有虎偏向虎山行，这种胆色也是该作给予读者的一种陌生化呈现。
      参赛者面对规定，下笔前就有一种凝型的思维定式：带有理论色彩的文字，要冷静陈述，注意逻辑性，行文以说理为主。作品出场，都是踏地有声的，既沉稳又严肃。放眼看去，一片都是小麦，没有其它作物。可是《吹乱<一屋子烟味儿>》带着幽默的轻松出场了，这难道不是一种别致？！陌生化艺术思维追逐的就是这种效果：新异才鲜美。
      我着手评论前，已经有了上述想法，但是没有在语言层面论述更实在。所以做了取舍。也是“简”评的原因之一。
      “有质疑的，一定会的，没有质疑的，也不必强行”，很对。与你比，我属于多疑了

阳光笑靥

热帖啊，帖子本身和跟帖都令人受教，涨姿势 ，学习了

蝉衣cy

阳光笑靥 发表于 2018-8-30 11:55
热帖啊，帖子本身和跟帖都令人受教，涨姿势 ，学习了

阳光姐在散文版的参赛帖所使用的艺术手段亮瞎眼！让我记忆深刻。

阳光笑靥

蝉衣cy 发表于 2018-8-30 16:59
阳光姐在散文版的参赛帖所使用的艺术手段亮瞎眼！让我记忆深刻。

感谢杨老师的点评。一直忐忑着呢，怕挨砖头

蝉衣cy

阳光笑靥 发表于 2018-8-31 11:43
感谢杨老师的点评。一直忐忑着呢，怕挨砖头

阳光姐姐对艺术内质的感受和清醒，我很高兴和必须点赞。