太虚小说创作现状之交流

野芒

　　对太虚的创作和点评，评论员有话说

　　自从没脸没皮要了这个太虚评论员的名号，我一度迷茫了好一段时间。我不知道中财设立这个评论员的定位是什么，自己也找不到自己的位子。后来，在路上我觉醒了，评论员就是那路口带着红袖标的老头老太。好了，言归正传。

　　太虚的作品，我每篇都要看，这里既有一个评论员的责任，也有学习别人的私心。这样读着，学习着，思索着，就有了一些个人想法或者也可以叫做见解，索性今天就着观感谈谈有关太虚的“三大两”。

　　一、两大问题。

　　第一个问题写作素材上“假的太假，真的太真”。实际上太虚一直有个过于求真的执拗，几乎每一篇作品发出来，阅读者们似乎总要先问问这可能吗，这个不现实等等。或者也会说这个现实中有，这个事是真的。其实小说毕竟是文学艺术，她没必要完全忠实生活，只要符合生活的基本逻辑就好。如果跳不出这个窠臼，想进一步是不太可能的。恰恰，太虚的作品素材，那些假的，有些超出生活逻辑，飘着舞着，不接地气；那些真的，把生活人物和场景还原，往往完全更像纪实。就陷在这里，无法完成向上突破一步。小说写作素材是允许虚构的，它当然也可以来源于现实生活经历或者经验，但必须高于生活，而不是简单地还原。因此，我们的作品上不能突破，可能就因为我们对这个素材的真假的理解有一些问题，才导致今天这个局面，脱不开故事性写作的影子。看起来也不错，但深度、厚重感、文学艺术性确实又不太够。假的，要让读者明知是杜撰，但仍然愿意相信或者忽略它的真实性；真的，要超出生活的印记和一般纪实，高出真实性，完成要表达的需要。

　　第二个问题创作语言不够真实“可读性差”。讲实话，如果不是抱着学习的态度，很多作品，大家很可能是读不下去的。因为很多人看作品，多是看看开头，如果愿意和喜欢，就会继续看下去，如果不喜欢也就到此为止了。莫言在谈到福克纳时说“我编造故事的才能决不在他之下，我欣赏的是他那种讲述故事的语气和态度”。其实，莫言此番话涉及的就是小说语言，是一种可读性。要实现可读性，让自己的文字有吸引的魔性，让自己的讲述有感染力，就要在创作语言上多用功夫，而不只是主题，素材，技巧、手法。为什么把创作语言问题定义为真实性上呢，因为很多作品的语言多有模仿或被动的痕迹，不是自己在诉说，而被自己的主题，故事情节、和效仿的客体牵着在走。因此，小说创作，首先要学用自己的语言，有自己的语言风格，这样人家才会愿意读。当然，同时要简洁，生动，形象，有感染力。比如沈从文的语言美而清新，张爱玲的语言色彩味道都十分浓烈，鲁迅的语言冷峻凝练，极富质感，余华的语言平白有温度，阎连科的轻松戏谑和绵里藏针。

　　二、两大缺失

　　一、缺少架构上的“突破和创新”。说到这个我很容易想起欧阳梦儿的《梦儿之死》、混混的《蟛蜞》以及古琴的《出轨潜规则》、索离歌的《只为遇见你》，无疑这些作品都是很不错的创新之作。作品叙说事件本身也许并不曲折跌宕，但因为叙述手法和架构上的突破和创新，使得作品看起来十分的新颖和拿人。但，显然这样的作品太少了，而且这些作者本人在这方面的坚持和努力似乎也不太够，往往灵光一闪，也开始走大家的老路来了。大部分的作品，如我的那些就一直囿于平铺直叙，每次拿给孩子看她都会说：流水账！所以，我们要努力，努力的方向不只是锤炼语言，学会描写，更要朝着架构创新和突破去用力。不能只追求故事的新奇，文字华丽深刻，描写的细腻传神，更要追求表现形式和手法的不拘一格。

　　二、作品的特色性差，缺少“自我”。趋同这是一个比较大的问题，之所以产生这种情况，我想多半是因为大家的写作停留着揣摩和尝试突破阶段，难以自主的去完成作品有关。比如不少人看谁的写法好就学谁，看哪一段精彩就照着去仿写哪一段，看哪一部作品受欢迎就跟在人家屁股后头照葫芦画瓢。独立和特色是写作的根本，两者之间，独立是首要的，要求自己的独立，把写作建立在自己的认知和感悟之上，努力表达自己想表达的东西。要朝着学会自己走路，走自己的路的方向去努力。坚持自我，让别人精彩去吧。反观我们太虚的创作特色性确实有缺失，唯一的亮点就是小贩的语言和女性作者们细腻的描写。诚然，对于写作者来说，相互之间的学习、借鉴是难免的，但这必须有一个限度，这个度我想就是不能迷失自我。

　　三、两个误区

　　一个对点评认识。大家对中财点评诟病最多的恐怕就是好话太多，一团和气。实际上，我对此并不反对。因为我觉得很多时候，批评的意见都只是建立在自己认知基础上的，并不一定就能反映到真正的作品问题。（我有两篇在这里被评的几乎一文不值，但一个在江山征文得了优秀奖，一个也在第四届滇云网络文学大赛上获了三等奖。）很多人包括小说大家，回忆起之前从事写作的经历，总会记起某某老师，某某给自己的一些认可和鼓励对自己的帮助和成全了自己的坚持。这就说明鼓励相比批评，挑剔不足的不同意义。一味说好话，漂亮话，也是有害的，谁都不能否认。但鼓励为主，发现作品亮点为主，扶持新人为主，这个路子并不算错。很多人都是初学写作，谈不上什么写作经验。思想性、情节、逻辑、语言，这些文学写作的基本要求对他们来说，可能还谈不上。随着时间的推移，如果他们能坚持继续写下去，相信会慢慢有所提高。这时候需要的是一份认可和鼓励，说问题可能让他更加无所适从，更加没有方向。

　　一个是作品的认识。写作第一个要实现的是打动大众，然后才是那些一样喜欢和摆弄文字的人。写作的目的不是写，而是看，只有大家喜欢看，你的作品才算成功。我特别认同方圆老师所常说的“简洁”。要让大家喜欢看，艺术性很重要，但更重要的是简洁。如果你不够简洁，你就不知道谁该服务谁，你加进去的东西太多，削弱了你想表达的东西，同时也让读者看的一头雾水，看的眼也累，心也不宁，虽然有一部分人，特别是一样写作的人喜欢呢，但大众不喜欢，这怎么都不算成功。文学史上有很多华丽的作者，但最终人们耳熟能详的就那么几个，为什么？因为大部分作品不容易为大众所接受，有点阳春白雪的味道。

　　乱说话会死人，不说话也会死人。嘿嘿，胡说不死人。

草舍煮字

乱说与胡说的区别何在？

艾桃

东西可以乱吃，话不可以乱说，乱说的后果是相当严重的。

徐得荣

我也做过太虚的评论员，深知其中甘苦，野芒兄的话在理，真与假，善与恶，正与谬，优与劣，丑与美，在每一个人的眼光中各有不同。为老兄喝彩，做得很不错了，评论员享受不到一点优惠，力还不少出，义务劳动，你是最称职的了。

草舍煮字

这是一本正经的胡说，热忱可嘉，勇气可赞！
老哥没有醉，反面的例子一个也没有，不接地气。

断肠崖居士

太虚的作品，我每篇都要看——太有责任心了！为你这样的评论员肃然起敬！

千年女妖

评论员就是跑二派滴挑刺是个高危职业，容易卡喉咙

一楠

野芒这篇是把温柔的小刀，直击太虚现状。所以有时，暂时的自我麻醉是遮不住长久的伤痛，该面对就要面对。可见“灌水”也是一道伪装的墙，索性拆掉了，直面现状，酸甜苦辣分而食之，岂不知也是一种生活的必须。

夏冰

能如此面对太虚，面对会员作品，直抒己见，可见野芒责任心。
一个喜欢小说的人，同时也是广为博纳的人。惟其如此，方有提升的可能。

邱天

太虚很好哈！太虚的小说作品相当的不错哈！

临沂风铃

2018年度最佳评论员非老师莫属！

林小白

野芒兄这篇总结写得不错，作为一个评论员，相当到位。面对太虚的现状，小白忝位版主之一，心里也有很多担忧。小说的质量，氛围的营造等等，都让管理者们头疼。在小说的创作方面，小白作为版主，本着鼓励为主，批评为辅的原则，不主张棒杀，也不主张捧杀。我们需要讲真话，需要有条有理发表自己的观点，向会员提出中肯的建议。只要合理，小白觉得，都是值得提倡和鼓励的。为野芒的真诚点赞！

一楠

临沂风铃 发表于 2018-12-12 14:06
2018年度最佳评论员非老师莫属！

先说好，到时可别忘了投野芒一票！

千幻烟

一楠 发表于 2018-12-12 17:55
先说好，到时可别忘了投野芒一票！

还有我呢。我也要投野芒老师一票。

临沂风铃

一楠 发表于 2018-12-12 17:55
先说好，到时可别忘了投野芒一票！

必须投。